交换杀人法：就是两个不同的人分别杀对方想要杀的人，这样**就发现不了任何动机，如果不懂穿他们的协议的话。
入室杀人法：就是其实在和别人发现受害者时，假装哭着摇醒被睡眠的受害者时在头发这种看不见的地方插入毒针。
无差别杀人法：就是杀一群人中任何一个人都能达到目的，所以这种往往不是仇杀，但手法和动机**很难查。


接下来是柯南里比较离奇的几个案子

接下来是一些杀人手法，侦探们可以利用手法的漏洞来侦破案件

一 假密室手法：
最无聊的密室，就是假密室！例如房间里面有秘密暗道，可以进出被害人的房间。案例，如绫辻行人的“馆”系列小说！或者是密室门窗有文章——门有两重，一重是旋转门，其实也算夹层的一种。
还有人利用一些工具，制造假密室，就是凶手在行凶之后，用卡片、胶带等工具对自动门锁动手脚，使门自动上锁，造成密室。 典型事例，如《暗夜公爵杀人事件》！
但是创造性实在是太差，有点无聊！


②时间差法：
利用时间差杀人，以取得不在场证明的案子很多，但是利用时间差制造密室的却很少！一般是受害者单独呆在一间漆黑没有灯光的密室内，然后突然发出惨叫。于是一群人冲向那个房间却发现门已锁上了而且不管怎么叫里面的人都不开门，等大家破门而入的时候，就发现受害者已经死了。
这种手法其实是利用了时间差，就是说受害人发出惨叫的时候他还没有死，只是受到某种惊吓而晕了过去。然后大等家破门而入时候，冲在最前面的那个人就上去给他一刀！由于那时候。房间里是黑的，大家都忙着去找电灯开关，所以自然不会有人发现凶手的阴谋。典型事例，如侦探学院Q的降灵术杀人事件 木偶师左近的废校复仇鬼事件等。
《金田一》之“吸血鬼杀人事件”也有这样的例子：美雪打开自己房间（密室）后，被门口鲜血淋漓的场面吓到（凶手前面就有让她受过这方面的刺激），忙去找阿一及剑持求救。凶手躲在一边，观察其离开后，将尸体搬进所谓的密室里，离去。
后面赶来的人，在进屋看到尸体后，则掉进了“尸体一直都在这间密室里”的思维陷阱里。该方法虽然简单，但效果却不错。


回放钥匙法：
一个密室之所以称之为密室，就是说凶手不能自由出入的房间，也就是说凶手没有钥匙。怎么样证明凶手没有钥匙呢，最好的方法就是：把唯一的一把钥匙，放在受害者或者密室里。
这里的手法可以分为两种：第一种是凶手在用完钥匙以后，只要利用动物或昆虫作媒介，将钥匙带回房间~！再用可吸引那只动物或昆虫的某样东西将昆虫引出来，如《水中的钥匙密室杀人事件》，利用雄性独角仙将钥匙带回房间。
或者利用一些道具，比如钓线，气球什么的，将钥匙放回房间，制造出一个密室了。


工具锁门法：
另一种是他根本不用钥匙锁门！此类手法要先为大家介绍三大法宝：某绳（钓鱼线居多）、别针、胶带；如果你看到一篇推理小说中此类物品出现了两种或以上，那么十中有八九罪犯用的是这种手法，另外的一二也是凶手故意误导让你的往那上想去。
常用的道具是鱼线或胶条，利用这些细的东西能穿过门缝的特性从外面锁门。如果是鱼线，先把它挂在门闩上，然后关门，拉动鱼线使门闩插上，之后向里面送一段鱼线，使鱼线脱离门闩，然后拉出来。
用胶布更简单: 让胶条没有粘性的一面对向门闩一侧（以免胶布全粘在门上），将一头折过来轻轻粘在门闩上，另一头带出门外，关上门，先轻拉把门插上，再用些力拉使胶条撕下来，拉出来带走。以上两种方法简单好用，成功率极高，就算不成也可以打开门再来。


错误房间法：
简单的方法就是：受害者在密室内将门反锁，结果再等别人去找他的时候。不管怎么敲门他都不开门。然后，敲门的人（即凶手），找唯一有钥匙的人要来钥匙！当大家把门打开，就发现了受害人的尸体。
真相是：发现尸体的房间，根本就不是受害人的房间，只是凶手做了点手脚，让大家跑错房间而已！比如没有编号的旅馆房间，大家只记得受害者房间旁有个垃圾箱，凶手只要将垃圾箱移到隔壁的房间（一般来说就是凶手的房间）就可以了！
然后假装用要来的钥匙开门，其实是用自己的钥匙开自己的房间门。然后进入自己的房间，里面当然已经布置好了，比如用假人或模型什么的伪装出一具尸体。
大家看到尸体后，自然马上叫别人去报警 ！凶手便利用别人去报警的时间，跑到隔壁房间，用要来的钥匙开门进入，然后再杀了受害者。
等别人报警回来后，再把别人带到受害者真正的房间里面。典型事例，如侦探学院Q的实习期间杀人事件，和木偶师左近的两面鬼事件等！


空间幻象法：
复杂的方法是：在空间上制造幻象，让人误以为杀人现场是在密室里发生的！而真正的杀人现场，却是另有其屋！一般说来这两间屋子都很像，甚至一模一样。
这种方法是《金田一》的作者天树征丸的拿手好戏，“七不思议”、“鬼火岛”、“吸血鬼”、“红色圣诞老人”等，都是用偷梁换柱的手法将杀人现场伪造成密室的，有的使用的甚至只是物理学中最基本的镜像原理！举两个例子：
金田一校园七不思议事件里面，是利用镜子和玻璃反光在另一个相同的房间作案！
至于鬼火岛杀人事件，则更巧妙！利用诊疗器里面镜子的折射功能，将具有特殊结构的建筑中的一个房间内发生的案件折射到另一个房间，目睹后一个房间中发生命案的人破门而入时，却发现尸体和凶手都不见了！
这不仅造成了一个“密室”，而且连尸体和凶手也一起消失，的确让人费解。


演戏法：
简单一定的的方法是：凶手走在最前面去推门，那么即使房间没有反锁，他也可以装作门已经被反锁，怎么也打不开。
典型事例为柯南的＜浴室密室事件＞:姐姐杀死妹妹后，在门的里侧贴满了胶带（只能粘住一端），出去找来小五郎当目击者兼撞门的苦力！
撞门时，她握住门把手，选择合适的时机松开把手，给人以门是被撞开的假象。港剧里好象还看过在门外用吸尘器把里面的胶带吸起来的桥段，算是前者的改良版——不过这也要条件允许。
大胆一点的方法是：室内杀人后，凶手干脆不出去，锁好门躲到一边傻等着别人发现尸体。如果运气够好、胆子够大，也能脱身，省去制造机关的麻烦。一般说来，用这种方法，现场要布置得够吸引别人的注意！而凶手在密室内这段时间里，没有不在场证明也是要解决的问题。


密室搬运法：
的确，真正的密室杀人是种高难度的手法，需要有非常高的邪恶智慧才能做到。
但是如果在密室外杀人，然后再以某种方法把尸体放到密室里，也一样可以达到密室杀人的效果。最富有想象力的，是柯南里面的一个手法：直接先将人杀了,再用起重机一样的东西,将一点密室直接吊到尸体所在的地方！


推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，决不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。
再次，特别列出这些理应之为“戒律”的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵守的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成：
一. 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。
二. 除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
三. 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。


十三. 推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这样一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探的对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
十四. 杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。
十五. 迷题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏感的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红。
十六. 过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过渡的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更加逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入到剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需要具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这怎么能激励球员们想要赢球的决心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所要使用的晦涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。
十七. 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是**的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该是出自教堂中的某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
十八. 在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他这边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
十九. 推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。


二十. 以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于承认自己的愚昧和缺乏创意。
把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找到凶手。
假装受害者的鬼混显灵，吓得凶手自己招认。
伪造指纹。
因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
一个无辜的人被认定为凶手，结果发现他是凶手的孪生兄弟（或姐妹），或是长相酷似的亲戚。
用针筒注射或是在饮料里放入迷药。
**破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
用相关字来测试是否有罪。
使用密码或秘语，最后被侦探识破。