肖邦夜曲介绍降b小调夜曲Op.9-1
作品九号中有三首夜曲，这是肖邦最初出版的夜曲，因此人们常把它拿来与菲尔德的作品相比较。出版后的次年即1833年，德国著名的批评家雷斯塔普曾指责说：“肖邦虽然
不是直接借自菲尔德，却是仿效了他的旋律及伴奏法”。对此尼克斯做了反驳：“这批评虽然有些正确，但是说‘仿效’是不正确的。何况艺术家受到前辈形式的影响而创作时，即使采用了前辈的方法，也是极为自然的事情，也就是说类似并非特殊的现象，只是一般说来都是如此罢了。正如作品的内容，肖邦充分地要求着他自己的独创性。他那最初的夜曲第一、第二首（尤其是第二首）中隐现出菲尔德痕迹，到了以后的同类作品，形迹已经消失得无影无踪了”。这首夜曲虽然是肖邦最初发表的，但却是非常优美、情绪丰满的作品。尼克斯说：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐。那是把黄昏、夜的寂静以及从这些产生出来的，统统给表现得淋漓尽致”。乐曲为甚缓板，三部曲式。中段由八度奏出的降D大调旋律非常甜蜜，此曲的魅力也在于此。
降E大调夜曲Op.9-2
这是肖邦夜曲中最具代表性的作品，也是最脍炙人口的一首，曾被改编为小提琴、大提琴、长笛等乐器的独奏曲。全曲有三个主题素材。以行板速度呈示的第一主题恬适华美，犹如表情丰富的花腔女高音般的歌调。这一主题在整首乐曲中反复了三次，情绪连贯，但是旋律的装饰性变化很大，具有较强的即兴色彩。在第二主题中则注重于速度的变化。接着再现的第一主题，其即兴特点增强，整个乐句的装饰性变化使旋律成为斩不断的情丝，诉说着内心的甜蜜和辛酸。以上两个主题重复一遍后，出现了第三主题，形成临近结束的气氛，第三主题变化重复后出现富于热情的华彩段落，最后，乐曲在宁静的气氛中结束。
B大调夜曲Op.9-3
稍快板，三部曲式。从速度标记上可以看出，这不是一首梦一般的夜曲，而具有快活诙谐性格的暗示。第一段有着非常复杂的结构，从B大调转至升F大调再转回B大调。中段转到b小调，速度变为"急促地"，加进了激烈的戏剧性情绪。在b小调的进行曲风格的旋律出现之后，由升f小调的新旋律接续。当第一段缩短再现后进入非常优美的、充满魅力的尾声。
F大调夜曲Op.15-1
作品十五号有三首乐曲，其情绪的真挚、旋律的优美、构成的巧妙，都超越了作品第九号。这首夜曲采用行板，三部曲式。开始是清朗典雅的行板主题，其旋律中十六分音符的三连音构成的转交尤其醒目，这个雅致的旋律非常具有魅力。中部是有魄力、近似暴风雨的激情部分。当它结束时，一切又回复到开始时优雅的情绪。
升F大调夜曲Op.15-2
这首升F大调夜曲是肖邦所作的夜曲中最著名的一首。采用甚缓板，三部曲式。安祥的主题徐徐奏出，它柔和而甜美，充满了憧憬和幻想的色彩。
这一主题在发展中采用了许多装饰的变化音，华丽而流畅，使乐曲的情绪出现了起伏，时而骚动不安，时而如泣如诉。接着出现上行后滑下的音调，使乐曲更为抒情柔美。中间部乐曲速度加快，情绪起伏也逐渐增大，在如同流水般的五连音音型的衬托下，中部主题在高声部轻声咏叹，表现出一种不安和希冀。最后，乐曲再现第一部分主题及其装饰性的旋律发展，在宁静而充满了希望的情绪中结束。
g小调夜曲Op.15-3
肖邦曾在本曲的草稿上写道：“在《哈姆雷特》上演之后”。而在经过思考之后，他又抹掉了这句话，改写：“不！还是任意地去想像较好”。由此我们不难知道，肖邦作曲时的灵感有些是得自于诗句。这首夜曲，受到《哈姆雷特》的影响有多大，那是我们无法知道的。不过，那部富于深刻的哲理及心理的悲剧《哈姆雷特》，曾给予肖邦深刻的印象，使他在创作的发展上，寄予很大的希望是无庸置疑的。乐曲采用慢板，二部曲式。第一主题在呻吟、悲叹、啜泣中带有反抗。直到顶点，音乐才渐渐地平静下来，在优美的转折后，成为幽静的钟声，然后出现安慰与希望的第二主题。