【★健步如飞★】对吴健及角色的一些探讨

5月17日18:10
今日某生习作《读“逆流而上”有感》
之一：逆流而上，必定遍体鳞伤。逆流而上需要勇气，需要魄力，毕竟你是在巨大的局势下开辟一条新路，风险，风景并存。“逆流”，就是在强大的潮流中，打破成规，独树一帜，那就要做好遍体鳞伤的准备。
5月17日18:50
其实，我很赞赏逆流而上的精神，不仅是心态，更是信仰。逆流而上尽管有时会遭遇激流险滩，但是“尘埃”终将划破天苍苍，“支点”的豪放必然是踏破夜茫茫，那风雷经过的“围城'内外，好一派——大风起兮云飞扬！

5月22日01:17
关大铭：不轻描淡写，也不趋势媚俗，不是凝固的概念，不是个体状态的差别，那是越过表面化的对立与冲突,用完整独立的形象开掘他的内在生命体验，是一个新的表演思路带给我一个新的视线。

5月23日08:22
什么我会对普刑天和关大铭的表演一见钟情，原因就是灵魂在追赶躯体，让表演流淌于字里行间的倾泻，那种凌驾于角色之上的觉悟就是价值观的体现。

5月27日00:12
习惯于快餐文化里的我们，对表演也是很习惯地只看一遍就非常轻易地下定义，这样做的结果很大程度上并没有完全看懂表演，更谈不上理解了，因此，表演知识需要科普。

5月30日00:09
原以为只有关大铭的表演采用了部分表现派,再看＜侠客行＞发现石中玉和＜叛女＞中的奎啸龙是运用在先。演员吴健在强调人物内容的同时，更注重表演的技巧。
5月30日00:22
这种表演的技巧是通过自如的,自然地，自律地表现形式将人物的真实形态融合于内容，二者有机结合。从这个意义上讲，演员吴健是有自己审美要求的。

5月30日00:41
我在想：这是否是吴健对一些经过深思熟虑得到的比较有针对性的表达方式,这种表演更看重表现角度性格，同时也并不妨碍人物形象的丰富性。可以说他的表现更有自我审美的原则。

其实我更想说：表现派的手法一般在中国戏曲中运用，但是他的作品不止一次在运用，他是清楚自己表演特点并且能够抓住特点去表现角色。做到这点，真的不容易。

吴健的作品有其独特的丰富性，他始终清醒地看待角色。有些角色的表演，他能做到夸张却不浮夸，虚拟却不虚伪，浪漫却不滥情。这是说明，吴健有强烈的自我约束力。

6月7日22:52
朋友们说关大铭很特别，演员吴健 赋予了角色很特别的一种能力，什么能力？一直没有搞清楚，刚才读到<表演美学手册>突然感悟：那是角色内在的视听逻辑与内外逻辑的结合，实现了对关大铭这一简单角色的内在灵魂刻画，（之一)
6月7日22:53
角色的戏剧线条越加明显，观众审美反应愈加强烈。这是演员内在的智慧，一种给予观众，相信观众，尊重观众能力的智慧表演。（之二）

感谢大家对吴健的支持！
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观点成立！

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表现角色有时候需要演员在规定情景内强调视觉魅力，除了语言之外，还包括物体，运动，态度，姿势等视觉语言，好的视觉语言往往能够起到增加人物心理复杂性的效果，或者是掩藏，或者是宣泄。@演员吴健 在吕强的表演中有就一场视觉语言的表演。（之一）


即将离开部队的吕强与连长张保国在食堂有一番对话，他试图说服连长理解他为什么要脱下军装的想法。这场戏是在对话中进行，但演员选择了调动整个面部表情的运动方式，眼睛，眉毛，手势，头部等一系列较为夸张的表演来增强心理动作的丰富。（之二）