格非《山河入梦》尝试在小说内部完成创造 
日期：2007-01-19 作者：陈熙涵 来源：文汇报 
 
 
 
 
 
 
    2004年，作家格非以“人面桃花三部曲”的第一部《人面桃花》囊括2004年度中国文坛的三项大奖，其炉火纯青的传统小说语言被誉为“距离经典最近的中国当代文学作品”。近日，“人面桃花三部曲”第二部《山河入梦》一经作家出版社推出，就成为北京图书订货会上的亮点，格非再次以他平实的叙事，引起文坛一阵歔欷。日前，记者采访了格非。
    
    格非说，什么是《山河入梦》的比喻呢？我想到了阳光下无边无际的紫云英花地。假设花地中矗立着一棵孤零零的苦楝树；假设，一片浮云的“阴影”遮住了它。望着这片“阴影”，姚佩佩在心中许了一个愿，闭上了眼睛。不管姚佩佩如何挣扎，那片“阴影”永远不会移走，因为它镌刻在她的心里。为什么我的内心一片黑暗，可别人的脸上却阳光灿烂？这是姚佩佩的问题，也是我的问题。格非强调这片“阴影”的意象可能是理解这部小说的一把钥匙。“阴影”是小说初期的一个情境，直到最后读完小说，读者或许会明白“阴影”是什么。
    
    格非说，“卡夫卡写过‘缝纫机遇上雨伞’的故事，我写这部小说也带有类似的愿望”，那就是极力表现荒谬处境下的个人遭遇。
    
    这部小说内部继承中国传统小说的叙事又融入西方现代小说的手法成为一大看点，“我绝不是借助时下作家流行的借用章回小说或话本的外壳，而是在小说的内部完成一种创造。”格非认为对于看热闹的人应该能读下去，尤其是女性读者希望能感同身受。但那些隐藏的丰富细节如匿名信等也许在读者读第二遍的时候才恍然大悟。
    
    格非认为，中国小说的线性叙事传统带来一个很大的坏处就是很多情节无法同时兼顾，而西方小说家发明的共时性叙事虽然实现了故事在横向上的拓展，但往往使故事纵向发展暂停。所以他在新作品中尝试了用黑体字表示人物漫无边际的重要内心活动，这样在实现类似“共时性”的叙事同时，又可以避免破坏整体故事的流畅性。
    
    谈到“人面桃花三部曲”收官的第三部，格非说，该小说目前也已构思完成，他计划于今年动笔并完成。第三部的背景设置在上世纪90年代，从时间和逻辑上对前两部小说都有一定的延续性，但更指向当下人们的生活状态和精神状态。