引用地址http://blog.sinky.net/candy22/blogview/6941/
音阶模式表


序号 音阶名称： 构成音： 特征：
1 大调音阶 1－2－3－4－5－6－7－1 大调的基本形式。
2 自然小调 6－7－1－2－3－4－5－6 小调的基本形式。
3 和声小调 6－7－1－2－3－4－#5－6 升第七级的自然小调音阶。
4 旋律小调 6－7－1－2－3－#4－#5－6－5－4－3－2－1－7－6 上行时升第六七级，下行还原。
5 中国五声音阶 宫商角徴羽（1－2－3－5－6） 中国民族音阶，（缺4、7两音）
6 日本五声音阶 3－4－6－7－1 日本都节调式，（缺2、5两音）。
7 布鲁斯五声音阶 1－b3－4－5－6 含b3的五声音阶。
8 布鲁斯六声音阶 1－b3－4－b5－5－6 含b3、b5的六声音阶。
9 布鲁斯七声音阶 1－b3－4－b5－5－6－b7 含b3、b5、b7的七声音阶。
10 减音阶 1－b3－b5－6－1 音程相隔小三度的均等音阶。
11 全音阶 1－2－3－#4－#5－#6 音程相隔大二度的均等音阶。
12 印度音阶 1－2－3－4－5－b6－b7 b6、b7的七声音阶。
13 吉普赛音阶 1－b3－#4－5－b6－b7－1 升第四级的自然小调音阶。
14 匈牙利音阶 1－#2－3－#4－5－6－b7－1 升二、四级降七级的大调音阶。
15 匈牙利小调音阶 1－2－b3－#4－5－b6－7－1 匈牙利音阶的反音阶。
16 爵士半音阶 1－#1－2－#2－3－4－#4－5－#5－6－#6－7－1 不具备调的感觉可与减音阶并用。

六．左手的移动方法
 
　　I. 横向移动: 左手直向手型在同一个把位上横向移动，由第6弦移向第1弦方向，或反之。此时，拇指在琴颈后固定不动，担任枢纽指(Pivot Finger)角色，而手腕手臂将放松手型从低音弦带向高音弦方向时，收腕(手腕弯曲角度变小);直向手型从高音弦带向低音弦方向时，推腕(手腕弯曲角度变大)。意思是用拇指当旋转支点，手腕手臂在同一把位上推或拉休息状态下的手指，定位到正确的位置上空。
II. 直向移动: 
1. 部份移动: 拇指在琴颈后固定位置不动(枢纽指)，而指板上的手型利用虎口扩张或收缩方法，将手指带到新的把位上(而控制虎口打开或收缩多少程度的主角还是手腕手臂)。当在近距离的把位快速来回变换时，选择部份移动会比用整体移动来的有效率且安全。
2. 整体移动: 所有的手指都离开琴颈和指板，用手腕手臂带动放松手型到新的把位上空。依琴格的位置和手指的共同因素可分为:
a. 替换(Substitution):不同的手指被手腕手臂带离和放进同一个琴格。
b. 移位(Displacement): 同一个手指被手腕手臂带到不同的琴格上。
c. 跳跃(Jump): 不同的手指被手腕手臂带到不同的琴格上。

由上所述不管是直向、横向移动，部份、整体移动，全都指向手腕手臂对空间的定位能力，与前述三种基本手型的预备位置定位感，是同样的一种能力。

七．音阶的重要性
 
　　要得到手腕手臂定位感的最好练习，就是音阶。首先，简化右手为i, m两指交互勾弦，集中所有的注意力在左手。卡雷巴洛技巧练习第一册: 大小24调的音阶。包含了运用手腕手臂如何在不同弦、不同把位上正确的带动手指呈现出放松及精准的直向手型练习，以及横向、直向移动，部份、整体移动方法。(替换除外，因音阶不会连续重复同一个音，因此不可能用到替换移动; 但只要捉到任何一种移动方法的要领---手腕手臂定位感，其实每一种移动的方法和感觉都是一模一样的)