回复：【剧透帖】那年我们一起看跑过的火车

412歌单现在全部透出来了，
我懒得发完整的，就单纯说下6首歌纽约有2首，
一个是秋的solo，还有一个是秋秋，君欣，桑妞的歌。
其余歌曲全部在麦金利。
我忘记谁说的下半季纽约主场的？
哦呵呵呵呵~~于是这是做梦呢还是做梦呢

无聊歪帖在这里聊下新人。@咒立停 反正除了你和冰箱这帖子也没人来，嘿嘿。
我其实觉得他们推新人的举措从第一步就是严重失败的。因为这第一步的失败，导致后面要想成功非常非常的困难。
因为他们第一步做的事情，就是给所有新人贴上标签，全部都是老人2.0。在老人还没有走的情况下，你放2.0出来，说白了那不就是要取代1.0么。于是你到底是希望谁家粉接受他们？
除了粉丝，观众群现在还剩下一些路人。问题是这种重复性质的梗，路人也不会买单，如果我们想看2.0，为什么我们不去看1.0？
事实上，这些新人和老人的性格是完全不同的。杰克不是像阿帕那样的坏痞子，而是一个暴躁小青年，康师傅也比阿渣五好的多，凯姨和君欣风格八丈远，墙叔更是如此，除了台词里面动不动把她和秋秋拉在一起（例如tina那一顿炮轰，虽然炮轰的台词是说她不像秋秋，但编剧其实还是在暗示这个角色和秋有关系），事实上她和秋秋性格上没有一个相似的地方。
于是这就造成一个很尴尬的局面。首先你们都是2.0，不要说你们不是（虽然的确不是= =。。。），编剧都已经从各个角度灌输你们是了。那么自然而然，观众看到你们的剧情时就会忍不住往以前的剧情联想。这种东西就很麻烦了。因为电视剧就那么些梗。剧和剧之间还有雷同情节呢。一旦观众有了这个想法，准保不管你安排什么剧情他们都能联想到以前的（尤其Glee还特别爱折腾自己玩过的）。墙妈甚至跟熊爹都联想上了。你说这两个人有任何相似的地方么。熊爹甚至都不是秋秋的爹。但是观众就是如此，你一旦说了这个，他们就会不由自主地怎么都能把你的剧情和老卡扯一起，从而继续不由自主地反感。。。
于是一模一样绝对要被骂，不一模一样，事实上人家也要骂。为什么，你们剧情的梗的基础还是一样的，玩了不一样的花样人家就要比较花样，说白这就跟不是2.0死活宣传2.0一个概念，难道观众会夸，哎哟这剧情真是比以前强多了么？
如果真的强多到无法忽视，依旧是要骂，为啥，这么好的安排你凭啥不给老卡用？
于是你看，不管从哪个角度最后都归向了一个结果，就是不被人接受。因为编剧从一开始，就将新人和老卡对立起来了。
我是真的觉得新人挺无奈的，并且完全不明白编剧为什么要一开始打出2.0的招牌。因为这是百害而无一利的法子。他们折腾这个是打算让谁接受阿？难道1.0的粉会很开心么？脑子都是水啊。尤其新人还根本是虚担这些罪命，更是悲剧上再悲剧。再加上剧情上旧梗新炒，唉，我真的觉得编剧们越努力最后就只会越砸。因为方向就不对。。。。

@咒立停 不过Glee收视率只跌不升，倒不能说完全是新人原因，只能说是一部分。而这一部分，主要是因为很多观众都表示过，水产一天到晚加人让他们很烦。
主要原因，其实我觉得还是时候到了。大家对水产的信心已经完全没有了。
假设s3的时候，某集剧情好与差的比例是2：8。但是那时候大家对你还有信心，所以你但凡有2，大家就会觉得，哎哟你看，你还是很有希望的。至于那个8，大家会说，恩。。。以后会好得。
可是水产的s3，绝对不是集集2：8的问题，而是触犯了无数底线，外加N多0：10。于是到了s4，人家不陪你玩了。
其实s4对比s3，有些集还是可以的，甚至说3：7，4：6都有。但是今时不同往日，人家根本就不会再因为你的3和4产生希望了。人家只会盯着你的7与6，一旦出现败笔，观众立刻就会觉得，你看怎么样，和我想的没错吧，烂剧一个。除非水产能做到大比例优秀，且少有，甚至最好没有败笔。就这都不一定能召回人呢。。更何况编剧显然根本没那个能力。。。
这也是为什么我觉得走纽约会一度好些的原因。因为纽约真的和以前的glee风格完全不同。简直就是另一个剧。这的确改变了水产的许多事情，有一个评论者在表示不看好纽约时，阐述的理由也是这点，他认为观众之所以看水产就是因为那些特点，你一旦改变，风险非常大。
但是我觉得这也恰恰能救水产，因为你以前的那些东西已经玩了三季，都玩砸了，要是玩得好收视率还会掉么？还守着干嘛？不管什么东西都要与时俱进，固步不前结果只能悲剧。
顺便，等他把麦金利彻底玩砸了，没辙了，再想靠纽约救。我觉得那时候根本都救不过来了。因为他不是单玩麦金利，他现在同时还在毁纽约线。我已经看到过不止一个人说过，s4开头对纽约很期待，现在很失望了。等你到了不得不用纽约的时候，这样的人不知道都多少了。那时候纽约，也变成了另一个麦金利，大家一起沉吧。。。

最近又整个重温了第一季，虽然我已经重开很多次了，但是每集还是非常吸引人的。后来想了想为什么现在的S3、S4这么的不堪，收视率这样的低迷。我觉得有以下几点：
1.Glee的出场人物非常多，并且每个主要人物都有自己的粉丝，自己的故事。为什么在如此众多的人物下S3/S4却遭人病诟？
第一季的Glee就像是一个交织的大网，以故事的一个点进行切入，然后层层铺开，每个人物在故事中都有自己独特的作用，并且都有自己的故事，故事与故事是互相联系的，就像是子母剑那样。
举个例子：鞋老师与妻子的关系与emma线相联系，而鞋老师妻子有“孩子”的事件与金花和渣、阿帕相联系，而金花与阿渣的关系与球球和Kurt对渣的感情相联系，这些联系又互为因果，每个看似独立的事件是互相影响的。
S3/S4的最主要的问题就是这里，每个人的故事太散，而每个人的故事又都没有什么根本性的联系，Kurt的故事就是Kurt，球球的就是球球的，完全脱节。每一集就是许多小段子拼起来的，就像是为了凑够一集的时间而做成的，最终成了一块补丁摞补丁的破布。观众完全抓不住剧集的重点，唯一的追剧动力可能只是为了看某一个喜欢的角色而已了。
2.音乐的作用
第一季的每一集的音乐其实并不多，但都恰到好处地用到了该用的地方。S3/S4则成了MV的大拼盘，6-8首歌挤到一集，剧情不够歌来凑。因为glee的歌曲好卖而大加特加歌曲，商业价值利用过度。歌与剧情此消彼长，S3/S4成了一碗只有几粒米的稀粥。太多的歌反而成了负担。

3.人物的逻辑。glee虽然是群像，但群像也有主有次，有前有后，人物的发展要为整个剧情服务，当然要在我刚才提到的第一点之下。S3/s4的群像实在是不成功，它更像是许多一寸照片并排列在一起，人物都已经平面化了，有点人物只是给了你一个概念，完全的不是应有的群像概念了。

4.其他吐槽
我感觉RM是个短篇小说家，并不适合大部头的作品。就像莫泊桑一样，短篇小说一绝，但长篇小说与其他同类作家比起来就稍显弱势了。RM的才气不可否定，正是他的才气与灵感才开创了美剧的许多先河，《glee》、《美国恐怖故事集》、《整容室》等等，都在芸芸的美剧题材上面开了先河，并取得成功。但就像短篇小说一样，这些作品前期都非常好，节奏、悬念横生，使人不厌烦。而如果短篇变长篇，那就会越来越拖沓，虎头蛇尾。
我觉得RM的《美国恐怖故事集》的模式，可能更适合RM“短篇小说家”的特点，每一季都是一个独立的故事，并且篇幅短小，始终能让RM保持新鲜感，我感觉这部剧的模式会让RM的灵感更好的发挥。
相比glee、整容室这种长故事模式，可能因RM的“短篇小说家”特点，就导致了他现在的局面。

5.S4的新人
我并不反感S4的新人，但他们的故事真是非常平淡毫无亮点，每个新人的故事毫无联系不说，并且因众多的人物要交代，新人的故事都被割裂了。可能因为新人的故事简单到普通中学生都能写出来的水平，所以编剧才把他们的整个故事都分割的很碎以混淆视听？

以后看不到RM跑火车了