一个歌手，最终靠原创、原唱来奠定自已的江湖地位。没有自已的原创、原唱，难以著作等身，难以在音乐圈留下一抹亮色，在音乐史享有一席之地。
靠翻唱起家，一举成名的歌手少之又少，而且大多昙花一现，流星一闪。加入WTO以来，我国对版权越来越重视，国人的版权意识、**意识越来越强。回顾旭日阳刚、西单女孩走过的历程，一纸律师的“禁唱令”，让当初网络走红的“成名作”，一下子消失得无影无踪，从此一厥不振，半年不到，事业跌入谷底。
翻唱面临太大的法律风险，有诸多知识产权方面的制肘、障碍。不是你想唱，就能唱；不是你想买，别人就会卖。很多问题不是花钱、不是协商就能解决的。
别人的孩子再好，也是别人的；别人的馍再好，也是别人嚼过的。一定要学会自已“生孩子”，自已“蒸馍”，自已养“老母鸡”，想吃新鲜鸡蛋，让老母鸡给你下一个。
中国N多歌星，近乎98%的歌星，靠一首歌成名，一首歌唱一辈子，唱到老，唱到死，全凭一首歌、一张老脸，吃一辈子老本。甭管别人厌不厌，照唱不误。只能靠一首歌来养老送终。
这是为什么？一句话：98%的歌星都是纯粹的歌手，没有原创能力！只有2%的创作型歌手，既能唱，还能写。
歌星是吃青春饭行业，如果没有创作能力，待年龄渐长，人老珠黄，就会“唱了上首没下首，吃了上顿没下顿”，出现断粮断炊，甚至无米下锅、无歌可唱的窘境。有不少一线歌星，现在不靠音乐来养活自已，而是靠娱乐来苟活。
创作型歌手则不同，什么时候想唱，自已写，自已下蛋。自已创作，可以写一辈子，唱一辈子，没有“青春饭”限制。很多纯粹型歌手，一辈子最多红一次，红一次就消声匿迹。创作型歌手，梅开二度，花开三度，30岁走红，50岁、60岁又继续走红，完全有可能，基本不受年龄限制。
自已能写，就不用沿门托钵、沿街乞讨，受制于别人，向别人讨歌。
只有立足于原创之路，才能走得更稳，走得更宽，走得更远。只有原唱之路，才能完整拥有“自已”的歌，打上自已的烙印和标签，跻身于基业长青之林。
***声明：本文只探讨音乐圈普遍存在的现象，不针对任何特定的对象，抛砖引玉罢了。
靠翻唱起家，一举成名的歌手少之又少，而且大多昙花一现，流星一闪。加入WTO以来，我国对版权越来越重视，国人的版权意识、**意识越来越强。回顾旭日阳刚、西单女孩走过的历程，一纸律师的“禁唱令”，让当初网络走红的“成名作”，一下子消失得无影无踪，从此一厥不振，半年不到，事业跌入谷底。
翻唱面临太大的法律风险，有诸多知识产权方面的制肘、障碍。不是你想唱，就能唱；不是你想买，别人就会卖。很多问题不是花钱、不是协商就能解决的。
别人的孩子再好，也是别人的；别人的馍再好，也是别人嚼过的。一定要学会自已“生孩子”，自已“蒸馍”，自已养“老母鸡”，想吃新鲜鸡蛋，让老母鸡给你下一个。
中国N多歌星，近乎98%的歌星，靠一首歌成名，一首歌唱一辈子，唱到老，唱到死，全凭一首歌、一张老脸，吃一辈子老本。甭管别人厌不厌，照唱不误。只能靠一首歌来养老送终。
这是为什么？一句话：98%的歌星都是纯粹的歌手，没有原创能力！只有2%的创作型歌手，既能唱，还能写。
歌星是吃青春饭行业，如果没有创作能力，待年龄渐长，人老珠黄，就会“唱了上首没下首，吃了上顿没下顿”，出现断粮断炊，甚至无米下锅、无歌可唱的窘境。有不少一线歌星，现在不靠音乐来养活自已，而是靠娱乐来苟活。
创作型歌手则不同，什么时候想唱，自已写，自已下蛋。自已创作，可以写一辈子，唱一辈子，没有“青春饭”限制。很多纯粹型歌手，一辈子最多红一次，红一次就消声匿迹。创作型歌手，梅开二度，花开三度，30岁走红，50岁、60岁又继续走红，完全有可能，基本不受年龄限制。
自已能写，就不用沿门托钵、沿街乞讨，受制于别人，向别人讨歌。
只有立足于原创之路，才能走得更稳，走得更宽，走得更远。只有原唱之路，才能完整拥有“自已”的歌，打上自已的烙印和标签，跻身于基业长青之林。
***声明：本文只探讨音乐圈普遍存在的现象，不针对任何特定的对象，抛砖引玉罢了。
