有的人写简介就是一句：我觉得后面比较好看啊，编辑直接往下看吧！后面会给你惊喜的！
然后我就……想吐他一脸。
其实很简单啊，比如：我写的是两男一女的故事，女主和男主因为XXX分开，曾经XXX。最后XXX。
就这种直白的就行了。
流雨：豆子，对于故事情节以及感情过渡的问题，我想说很多时候把握的不准，很容易就显得矫揉造作，这个度真的不好掌握，豆子有什么好建议吗？
就是不太自然，有时用于描写感情或者情节的词句，在写完后看来，带给人的感觉不大，虽然尽力的描写，可是效果很低。
豌豆蒙：这个说到底还是文字的问题啊。就是说文字上你想营造某种效果，但是发现营造不出来。但是是个人都会有这种时候啊。不然红楼梦的作者为什么要修改80多次，她肯定也是嫌弃自己的某些词不达意呗。
不过反正讲故事，最直接的就是，我不确定我的华丽辞藻行不行，那就别用。直接用最直白的方式去告诉别人，就好像面对面在讲一个故事一样。只要故事本身好看，而你具有最基本的表达能力就够了。
装嫩啊，装可爱啊。都是不好的。跟装成熟一样不好……
不二：想问被好几次被终审退的稿子，编辑的回复大多是，情节不错，但文章张力不够。不怎么理解“张力”这一词，是像前面说的人物性格方面表现力度不够吗？还是还有其它方面的问题？
豌豆蒙：这个张力……我觉得就是随口一说吧……
就好像我随口一说：情节普通……其实这个情节普通的意思就是，你各方面都不怎么样……继续加油吧……
如果只有某一方面不够，我就会直接指出来了。但是如果有很多方面……我只好统一说：情节普通……
单唯：豆子，整篇稿子对话比重是不是不能太多？要不然会有一种长篇的感觉？还是简洁的好？
豌豆蒙：可以这么说吧。什么东西都不能多啊，对话太少，对话太多，描写太过，都不好。因为凡事有个度，只有把握的刚刚好，才行。多了少了都不行。
粥安安：对了，豆子，我想问那种属性是系列短篇小说，但是每一篇可以单独拿出来看，这种文章可不可以打包投＝　＝
豌豆蒙：1.没有编辑希望收到一个作者的N个稿子让她来选，作者自己难道没有辨识能力吗，不知道自己哪个写的好？还是想碰碰运气？2.杂志又不是合集，怎么可能一次录用一个人的一堆稿子。3.系列文除非是签约写手，重点在捧的，否则不会随便一个谁就来一个系列文的。
苏瑾良：心理描写在短篇里也是很好的体现一个人的性格。如果说，用第三人称的话，描写心理会不会难了些？而且怎么才让心理描写在整片短篇里占一个合适的比重，不至于太单薄，也不至于太空洞呢
豌豆蒙：就是少写点，写出来的都能比较有分量，就差不多。也就是说你写的心理描写至少要比较能戳心窝子吧。
第一人称按理说是最好写的，但其实我自己比较偏好第三人称。因为可以切换几个人。但是这个切换容易让刚开始写稿子的人写出来的东西看上去不和谐。不过整体上我觉得1和3都挺好写的。
英国病人：写那种有关成长和青春的清新文也需要剧情跌宕起伏么
豌豆蒙：有时候其实不一定要剧情跌宕起伏才是好，才是曲折，而是说故事的人有一种能力，能让听故事的人觉得这故事曲折，吸引人，有意思，好看。
比方说，我写一个妹子失恋了，写她在马路边坐着哭，哭的要死要活，一个人伤春悲秋。那可能没有人爱看，觉得无病呻吟，那我换一个写法，说她失恋了，出去找朋友，朋友不理她，去找曾经说会喜欢她一辈子的人，想诉诉苦，结果那个人已经懒得搭理她了。这样其实从侧面表达了这个妹子的造孽。也就是说，看故事的人都不是2B，不是你说是怎样，别人就相信是怎样，你要用故事去表述，一来不让人觉得你在说空话，二来也吸引人往下看。这就是有的人同样的大纲写出来别人就是想看，有的人写出来别人就觉得无聊的要死的原因。
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薇子：这是第二天，豆子经过第一天的试水之后觉得在没有准备问题的前提下，人又多，场面显得比较混乱，所以重新组织了人，开了2号群，并且打算把这一事业兢兢业业的继续下去……（这是一颗好敬业的收稿豆！）
于是到了6.9日下午的2点多……群里的妹纸们又搬起了小板凳认真听课……
豌豆蒙：我们开始吧，先说第一个问题。
1.我觉得我已经够好了，为什么编辑觉得我的稿子不够好，我到底要不要改变自己的风格去迎合别人，还是我坚持自己就够了？
我相信应该群里就有人心里隐约有这个疑惑。比如在我告诉你们应该怎么写，应该怎么改的时候，你会在心里不懂，我喜欢写作是我的爱好，如果我完全为了上稿去迎合别人，那我到底是不是错了，我会以后渐渐不爱这个事情了？
我自己本身是对写手要求比较严苛的，一篇稿子如果用100分为制度，可能我需要写手在我心中能打个90分，我才觉得这个稿子有戏。那么有很多人的稿子各方面都差不多，但却又各方面都不突出，其实这个稿子就相当于只有60分。一个60分的稿子，我会跟写手从各个方面提出质疑，目的是希望他能从各个方面都有所提升，意识到自己的不足好加以改进。但是写手会因为听我一说，就感到自己各个方面都不够，立刻开始有退避的心态，觉得如果我有一个问题，大不了我就改。但我竟然有那么多问题啊，我要不要改呢。或者我换个小刊写也可以？之类之类的想法。
这个时候我一般都不会把自己的思想强加于别人，一般会问作者自己心里到底怎么想，是觉得写稿被别人认可更重要，还是只要自己开心就行。如果对方回答是后者，多半我不会再对这个人有任何要求，就放任自流。本来就是人各有志。但是在这里我特地说到这个问题，是因为这个现象存在太广泛，我不需要你们现在给我一个回答，但希望你们自己心中有数。夏七夕可以把长篇的前七万字都推翻重写，说明成功的人背后永远有着不足为外人道的付出与努力，如果你想让别人认可，不是轻飘飘的一句“我希望这样”就能达到的。我之后所提出的各个方面，对比之下可能你们也会觉得自己各种方面有不足，而又不一定知道怎么改进，但成功的人太少，并不是说没有成功的机会，而实际是懂得咬牙去努力的人太少。希望你们自己掂量一下，对自己也有个大致的要求。
下面说这个。
2.文章字数与篇幅
这个比较简单，完全是根据花火的要求来的。字数最好是控制在8000-8600之间，这是最佳字数。可能很多人都觉得，虽然这个字数最好，但是我有一点差距没关系，我写的好就行了。但是事实上是，你翻翻杂志，可能一年里都没有一篇只有五六千字的稿子，字数都是这个要求，如果你非要挑战，除非你写的比名家还要名家，否则基本没有上稿的可能。难道是因为约稿上没有把要求写死，所以就觉得自己可以是特殊情况？这个想法只能说蛮蠢的，编辑提到的一些要求虽然没把话说死，但毕竟是特地写来给你们参考的。
篇幅上面，我也想提一下，如果把握不好自己是不是啰嗦，一般来说500-1000字为一个情节转折点，并且是比较明显的转折。全篇如果是8500字的话（这个字数比8000还要佳一点），最多只能有一两个高潮情节是1000字的，其他都以500为佳。这个是控制自己的一个小方法。
冰河ICE：是不是可以理解为一整片需要8个以上情节转折点？
豌豆蒙：嗯差不多是这个意思，根据我的经验来说可能要至少10个以上，10-14个左右的样子。
这个转折点不是说搞个车祸出来，而是事件上的转折。
我找一个例子给你们看吧。
壹．初遇
我在院子里正织布，冷不防有人敲门。我跑过去打开，街道上却冷冷清清，不见几个人影。仔细看，有一席青袍打巷尾露出一角，一闪，便不见了。
我疑心有它，赶忙跟了上去。
街上淅淅沥沥下着小雨，我却再也找不着那青衫的人儿。跑了两条街，直到猛的被人撞了下肩膀，我一抬头，没见着撞我的路人，却意外看到了令我牵挂的人。

顾淳留给我的是一个潇洒的背影，他怀里揽着的姑娘温柔娇媚，走起路来摇曳生姿。光是看着她与顾淳谈笑风生时的侧脸，我也能认出她便是揽月阁里的头牌姑娘杏子。
此刻，我只感到自己脑子里布满了嘈杂的嗡嗡声，似乎已由不得我细细思考眼前这一切的来由。我只怕他发现我，只怕他扭头看到我，怕他看穿我的无措。我本能的蹲下身，想等他走远再说。但却越怕什么越来什么，他真的缓缓的转身，眼神轻飘飘却准确无误的落在我的身上。
我以为他要说什么，以为他要过来拉住我对我解释。但我不想听他的解释，我只好又抱住自己的头，紧闭上眼。
过了很久，却没有人来到我的面前。
“这不是顾家的二少爷嘛，听说，他自从上个月上山拜佛回来，就变了。常流连那烟花之地，连书本都不愿拿了。”路边茶铺的小二嘟囔了两句，冷冷地传入我耳中，“保不准就是中邪了。”
我睁开双眼，街口却空无一人了。
没有顾淳，没有那个一月前还为我摘花陪我踏青的男子。他手中的绮丽已转赠他人了。
我径直去了顾淳曾去参拜的禅院。
因为正巧是雨天，山路泥泞，我走得急，不小心便滑了一脚，险些跌倒时，有人伸手将我拦腰抱住了。
我一惊，赶忙站直整理自己，边打量眼前救我一次的男子。他身着青色衣衫，但不知怎的，那衣裳却让我莫名的眼熟。细一想，我惊觉他便是先前令我追出门去的男子没错。
这样想来，心中总觉蹊跷。我盯着他瞧，他却一脸淡然。片刻，他率先开口道：“是为了你的心上人？”
我惊奇的望着他，想必眼神已向他证实一切。他俯身向我透露，顾淳乃是被山妖所附身。
“要救他也行。”他冷不丁道。
“你有办法？”我急忙问。
他却忽然冷漠的笑了。
贰．交易
快到家时已是大雨倾盆了，我大步的跑，分不清是雨水还是泥水溅了一身。心中的憋闷难以言喻。
没成想刚推开家门，看到的却是左拥右抱的顾淳。
一个月他都没有回家了，今天终于回来，却带回了别的女人，还不止一个！我终于忍无可忍，冲上去激动的抬起了胳膊。眼看耳光就要扇到他脸上，他却一把抓住了我。
“苏倩！”他恶狠狠的揪着我的手腕，目光狠厉逼人，“你疯了？也不想想清楚，你是我什么人！”
一句话把我堵得接不上茬，他却愤怒的站起身，逼近了我。
“你不过是我们家收养的童养媳，还真当自己是少奶奶了？当年若不是我娘，你现在早已流落青楼！现在本大爷高兴，带两个姑娘回来玩儿，你少给我碍事，赶紧滚出去！”
这么多年，我从未见过顾淳像现在这样。
往日里温文儒雅的他只会温柔的替我撑伞，教我念诗，带我赏花。如今他竟要赶我离开这个家。
他说的对，我根本没有立足之地。但他不懂，正因我从未过过一日安心泰然的日子，我才更为向往。
我想要过好的生活。
我唯愿他认真念书，他朝考取功名，能领着大红花轿来娶我过门。令我往后的人生，不必孤单一人。
令我有自己的家，不再寄人篱下。
我深知这些心愿的实现，只有靠他。
可他现在赶我走，我只能走。我哭着跑出家门，也不再管顾屋外暴雨倾盆。
直到不知不觉间，我又来到那条街。深夜依然没什么路人，我放慢脚步，心知身后不会有人追来了。这时才逐渐感到冬夜寒冷。
咦，雨怎么突然停了。
我抬头一看，原来是有人为我撑开了一把油纸伞。还以为是顾淳，我心下一喜，张口刚要喊他的名字，却又生生吞了回去。
是我在山上遇到的人。我没想到，在此出现的不是顾淳，竟会是他。
“想好了吗？要不要交易？”以为他会善意关怀两句，却没想到开口便是冷冷的交易。
我拼命摇头，只想痛骂他一顿。若不是他心狠，我又怎会沦落到要吃这样的苦头？若不是他不肯平白无故搭救顾淳，我根本不用……
我还没来得及骂出口，只觉眼前一黑。
楚璃：四个转折，一千五百字。。
苏瑾良：衔接的好好
豌豆蒙：这个稿子就是我写的……看没看过都无所谓。我懒得找别人的，校园的转折一般不太明显，就随手找了这个。这个其实已经算比较啰嗦了，一段好像已经超过了五百字，这个就不要学我的坏样了。重点是让大家了解一下情节上的转折，就是说两个段落不能还在说同一件事情，要发生一些明显能察觉到的转变。比如第一段只写遇见一个人，第二段就写到了交易本身，还提到了与男2的关系。第三段接下来就写到了这个交易怎么执行。就是像小时候老师说要有中心思想一样，如果你段落1和段落2的中心基本没差，就说明你还在同一件事上浪费字数。

当然，上面有个说4个转折，因为500字里一样还是要吸引读者，就是说500字里一样不能空洞无物，要在讲故事，而不是自言自语。
楚璃：也就是说议论抒情也不能太多，适当？！
豌豆蒙：抒情议论都是越少越好，越精炼越好。多了就跟日记一样没意思。
冰河ICE：第一人称的心理描写 抒情 会多吧？要怎么处理？
豌豆蒙：不管是第一人称还是2、3人称，控制的都是你自己，3人称你想啰嗦也可以很啰嗦，如果你自己控制不住，不要怪到人称头上……
冰河ICE：怎么注意心理描写与不要啰嗦这两者的平衡？
豌豆蒙：就是越少越好。越精炼越好啊。精炼就是一句话说到点子上，这就好像你骂人的时候，比如一个人偷吃了你的糖，你在旁边碎碎念说我好伤心啊，他偷了我的糖吃，我都没有吃的了，我舍不得吃竟然被他给吃了。。。。换一种方式就是直接：***的！他偷我的糖！
你觉得哪个有力度。
隆隆：就是交代故事人物，发生的环境啊一类的，那样子就往往写得死气沉沉，要是单刀直入，像上面那段，一来是就是情节突兀，却往往把故事写得不完整，最后自己看得明白，别人越看越糊涂。
豌豆蒙：一上来就交代人物背景肯定是不对的。那是写大纲，不是写故事。一上来就进入情节是最吸引人的，虽然有人会一头雾水，但是还是会被吸引了去看。不然你问问楼上的妹子，我发的那一段她们看懂了吗，会想继续看后面吗。如果我一开篇就说：我叫XXX，我家住在大明湖畔，我喜欢一个男人……你觉得呢。
豌豆蒙：3.题材是否讨喜
然后是这个。
这个其实挺重要的，但是大部分人没人提醒的话，都不懂，需要自己摸索很久。
这里的题材其实就是杂志的栏目，比方说甜文、悲文、都市、日式、韩式等等许多类型，当然这里其实我重点在于指出古言方面的，比如悬疑，宫廷，古言，情侠，玄幻，民国……等等。
哦对了还有西方。
这里的讨喜就是说，受读者欢迎的栏目。有的题材是大部分人不爱看的，有的题材是大部分人爱看的。这一点我只能针对花火上来说，因为有的杂志就是走偏门路线的……
花火上来说，日式韩式的青春文肯定是不行的。原因我们后面再聊。然后古言方面，宫廷，古言（包括轻松古言），玄幻都是比较受欢迎的。然后悬疑，情侠，西方就是比较冷门的。民国还可以，不上不下，写的好的也不错。但比古言稍微逊色点。民国的宅斗还不错，和宫斗类似，比较吸引人。悬疑上来说，如果主体就是死人，各种死人……破案推理的稿子，是比较过时的旧题材，花火上的读者看的比较腻了。悬疑如果结合古言或者结合玄幻，并且不纠结在死人这个点里面的话，还是有人喜欢看的。
但我看大部分人喜欢写情侠，其实江湖气的稿子很难过稿的。你写的时候豪情万丈，可惜别人不买账。
冰河ICE：冷门写的人是不是比较少，会不会更易过稿？
豌豆蒙：只有热门的稿子会每期都有，冷门的稿子如果不是写的非常非常好看，基本好几期都不会用一个。甚至一年都不用一个。
唯若：如果玄幻，武侠，宫斗结合起来，创新是有了，会不会显得不伦不类
曲饭团er：维若其实我觉得，你还是挑一个你擅长的方面写比较好，把杂七杂八的混在一起既不突出你优点，又暴露了你缺点。

可乐丶：豌豆说说校园类的吧、是不是对于情节曲折度要求稍微低些、主要是把校园那种真实的小情感写出来就可以？
豌豆蒙：花火是不会降低标准的，好稿子大把，只有与人竞争，没有自己放低标准的可能性。如果这期稿子不够，我们会补稿，也不会随便选个凑合的就用着。
我觉得侥幸心理基本是不可能的，可能在小刊还有点可能。大刊根本就没可能。什么哪个栏目更容易过稿，只有自己写的好才能过稿。
还有以前有人喜欢问，编辑，哪个栏目缺稿？
这个也是小刊给人养成的坏毛病，因为大刊根本就不会有所谓的缺稿。所有编辑签名上的缺稿，其实都不是真的缺稿，都是缺好稿。
月一七：什么是补稿？
豌豆蒙：补稿就是这期收到的优秀的稿子不够，只有一些次货。所以要补优秀的稿子。
大部分人都以为补稿是这期稿子不够，补一点凑合的稿子。其实正是因为凑合的太多了，所以要补优秀的。
豌豆蒙：4.日式风格与情节派的区别
日式风格其实基本就是最小说式的风格……这个与花火的要求其实是有蛮大差别的。日式讲究的是在描述上让读者的心境与自己吻合，重在氛围与环境描写，也就是各种描写各种烘托，其实废话一大堆，啰啰嗦嗦。（当然了……我这个是夸张了，因为最小说上的稿子其实很多情节还是不错的，可是！！重点来了！！！很多人只看到了最世文化作者们的慢条斯理和环境描写！没看到人家出彩的故事本身！所以日式就被进化和改造了！改造成了罗里把锁不伦不类的散文式日记体！）而花火本身是非常重情节的，魅丽文化的所有刊物都是对情节要求胜过文字本身的，因为我们要的是小说，你文字再美都是P，不会讲故事，就没人愿意搭理你。
具体一点，我去邮箱里随便找一个例子：
沈澈花了半学期才想好要不要追筱枝，
他一直清楚自己喜欢的，由内到外都可爱的，有时会耍点小聪明小性子，笑起来会有小白牙，总会把他一颗纯情少年心萌到不行。沈澈活了十多年，这种女孩是真货且不掺假的他自始自终就遇见了一个，就是那个比他大一岁多的筱枝。
认定了便不放手，这是他的原则，会吃亏，却独自坚守着，这也算一种幸福。
沈澈有优势，清清秀秀一少年，也不知道被装进多少少女的心里了。更何况他还有筱枝的堂弟子哲，说点好话套个最新动态是不成问题的，更何况骗筱枝入文学社——沈澈想过了，要想常常见面理所应当的培养感情就得增加相处时间，即使不能一见钟情，那也可以日久生情。
不过自从新生入校后的第一次社团招人后，原本不大活跃的文学社倒增加了不少活动时间。
正社长是个时间紧迫的高三生，沈澈从初一跟他到现在，算是铁哥们，不过在他爸他妈压迫下也成了那忙忙碌碌的应考生之一，联系的时间少，却是放心的，不然也不会把整个文学社交给他。
沈澈花了三天才想出个春游活动，俗，俗不可耐！不过对于筱枝还是管用的，一百来人就来了俩，都是女生，一个是他暗恋的学姐筱枝，一个是暗恋他的学妹宫橙橙。
宫橙橙初二，不大不小的年龄，仿佛刚懂爱情，长得蛮可爱，性格挺傲娇。
为了不尴尬，沈澈还拖上了子哲，跟他同班，比他矮半个头，超爱甜食，略带腹黑的小正太，貌似对橙橙有好感，也是筱枝的堂弟。
（*如果范文作者看到请不要揍死我*）
随便找的，这个其实不算很日式，因为不太萌，但是啰嗦与环境描写心里描写方面已经掌握了日式流们所认为的精华。
曲饭团er：这么长一段，平淡无奇，罗里吧嗦。
冰河ICE：其实这应该算是长篇的那种写法吧
苏瑾良：他到底想说啥？
冰河ICE：凑字数 好多水
纯倪儿：我觉得看得很闷
纯倪儿：感情很淡
苏瑾良：老奶奶的裹脚布
怡达：又臭又长 = =.
隆隆：主角自己的算计完全可以不写，只写要去做什么，如果怕读者不清楚，一两句点一下。
唯若：一直在交代背景啊，略显无趣

本人女，今天23岁，想找一个真心对我好的老公，地方不限。有意着请联系：
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受用了！谢谢楼主！