文｜张云亭 2013.03.18 第9期
>> 为了让玩家更集中于情感体验，《旅途》的角色形象设计非常简单。
从2012年3月13日起近一年的时间里，一款叫作《风之旅人》（Journey）的PlayStation游戏越来越引人注目：它先是打破了PlayStation Store北美和欧洲地区的最快销售记录，获得GameSpot、IGN等国外知名游戏媒体的高分评估，随后又拿下包括第十届VGA（10th Vedio Game Awards）、IAA（Interactive Achievement Awards）等在内的世界各大游戏奖项。它的音乐还首次获得格莱美提名，其原声音乐专辑上市后在美国iTunes原声音轨专辑排行榜上排名榜首，总排行榜名列第26名。
这款游戏没有任何激烈打斗的场景，视觉效果也与眩目无关，它的设计风格正如开始画面那样：在低沉悠远的音乐声中，一颗星星从空中徐徐坠落在空旷而闪烁着金色颗粒光泽的沙漠里，主角看不出性别与年龄……玩下去你还会发现，它没有任务，没有语言，没有敌人。
游戏的制作商是一个位于美国加州圣莫妮卡的独立游戏制作公司That Game Company（以下简称TGC），创始人陈星汉1981年出生于上海。2006年，当公司刚成立时，他还是南加州大学电影艺术学院互动媒体专业的一名研究生。
“我玩过许多游戏，但却仍然会感到孤独。”陈星汉说。因此，他想要设计一款“人与人心灵沟通”的游戏。《风之旅人》的设计刻意简化了角色设置，玩家的注意力不在画面本身的精致感上，而在于过程中体验到的递进式情感。在场景的设置上，设计师选择了沙漠和雪地，因为只有这种荒芜的世界，才能让两个玩家同时存在时，一个从远处就可以看到另外一个。
游戏最多只支持两个人同时参与，并放弃在玩家之间设置文字和语音聊天系统，这种看似简单的设计却获得了玩家深层的情感共鸣。
《旅途》手绘稿。分镜头是游戏里两个玩家相遇的场景。
一位《风之旅人》的资深玩家这样描述：“刚开始玩这个游戏的时候，遇见了一个人，他如果发现自己走快了，会停下来等我。我们从沙漠开始走到了最后的雪山，逐渐培养出同伴的默契。那里有一座桥，走到中途我突然从桥上滑落，看见他在桥上寻找我，看着他却无法联系他的感觉太难受了。后来，我独自一人爬上山顶，遇见了另一个人，我们共同完成了最后的一段旅程。我被深深感动了，对自己说：‘这就是人生，在每段时间都会遇到一个人，但却不一定是陪伴你走到最后的那个。’”
“游戏是一种娱乐，提供给人精神食粮，而不是一定要有分数和等级。”陈星汉告诉《第一财经周刊》。当《风之旅人》的玩家最终一步步迈向终点时，主角的行动会逐渐迟缓，直至躯体倒在雪地中，而此时，众神出现，召唤他并使他复活。这种故事架构源于好莱坞三段式和英雄旅程的叙事结构：经历高潮，低谷，最后达到更高的情感宣泄。谈及为何选择这样的情节设定，陈星汉说道：“任何两个人经历一场大难，感情都会很深 厚。相比于让两人经历挫折和挑战的话，不如让他们经历最最艰难的东西。”
这种情感体验正是TGC设计这款游戏的目的：创造人与人之间的信任与沟通。与通常的竞技游戏相比，这款游戏强调安宁、平和，而不是崇尚暴力和争斗。它希望玩家之间能彼此分享情感。
为了既保留游戏的乐趣又不打断玩家的情感体验，设计师只维持了最基本的乐趣：玩家按着Play Station上的推杆往前走，它只需要保持走路和吃符咒等基本动作，不需要复杂的操作攻略，且在遇到另一个玩家开始互动之后也是如此。“我希望角色是一面镜子，玩家能把它看作自己。”陈星汉说。
>> 为了让玩家更集中于情感体验，《旅途》的角色形象设计非常简单。
从2012年3月13日起近一年的时间里，一款叫作《风之旅人》（Journey）的PlayStation游戏越来越引人注目：它先是打破了PlayStation Store北美和欧洲地区的最快销售记录，获得GameSpot、IGN等国外知名游戏媒体的高分评估，随后又拿下包括第十届VGA（10th Vedio Game Awards）、IAA（Interactive Achievement Awards）等在内的世界各大游戏奖项。它的音乐还首次获得格莱美提名，其原声音乐专辑上市后在美国iTunes原声音轨专辑排行榜上排名榜首，总排行榜名列第26名。
这款游戏没有任何激烈打斗的场景，视觉效果也与眩目无关，它的设计风格正如开始画面那样：在低沉悠远的音乐声中，一颗星星从空中徐徐坠落在空旷而闪烁着金色颗粒光泽的沙漠里，主角看不出性别与年龄……玩下去你还会发现，它没有任务，没有语言，没有敌人。
游戏的制作商是一个位于美国加州圣莫妮卡的独立游戏制作公司That Game Company（以下简称TGC），创始人陈星汉1981年出生于上海。2006年，当公司刚成立时，他还是南加州大学电影艺术学院互动媒体专业的一名研究生。
“我玩过许多游戏，但却仍然会感到孤独。”陈星汉说。因此，他想要设计一款“人与人心灵沟通”的游戏。《风之旅人》的设计刻意简化了角色设置，玩家的注意力不在画面本身的精致感上，而在于过程中体验到的递进式情感。在场景的设置上，设计师选择了沙漠和雪地，因为只有这种荒芜的世界，才能让两个玩家同时存在时，一个从远处就可以看到另外一个。
游戏最多只支持两个人同时参与，并放弃在玩家之间设置文字和语音聊天系统，这种看似简单的设计却获得了玩家深层的情感共鸣。
《旅途》手绘稿。分镜头是游戏里两个玩家相遇的场景。
一位《风之旅人》的资深玩家这样描述：“刚开始玩这个游戏的时候，遇见了一个人，他如果发现自己走快了，会停下来等我。我们从沙漠开始走到了最后的雪山，逐渐培养出同伴的默契。那里有一座桥，走到中途我突然从桥上滑落，看见他在桥上寻找我，看着他却无法联系他的感觉太难受了。后来，我独自一人爬上山顶，遇见了另一个人，我们共同完成了最后的一段旅程。我被深深感动了，对自己说：‘这就是人生，在每段时间都会遇到一个人，但却不一定是陪伴你走到最后的那个。’”
“游戏是一种娱乐，提供给人精神食粮，而不是一定要有分数和等级。”陈星汉告诉《第一财经周刊》。当《风之旅人》的玩家最终一步步迈向终点时，主角的行动会逐渐迟缓，直至躯体倒在雪地中，而此时，众神出现，召唤他并使他复活。这种故事架构源于好莱坞三段式和英雄旅程的叙事结构：经历高潮，低谷，最后达到更高的情感宣泄。谈及为何选择这样的情节设定，陈星汉说道：“任何两个人经历一场大难，感情都会很深 厚。相比于让两人经历挫折和挑战的话，不如让他们经历最最艰难的东西。”
这种情感体验正是TGC设计这款游戏的目的：创造人与人之间的信任与沟通。与通常的竞技游戏相比，这款游戏强调安宁、平和，而不是崇尚暴力和争斗。它希望玩家之间能彼此分享情感。
为了既保留游戏的乐趣又不打断玩家的情感体验，设计师只维持了最基本的乐趣：玩家按着Play Station上的推杆往前走，它只需要保持走路和吃符咒等基本动作，不需要复杂的操作攻略，且在遇到另一个玩家开始互动之后也是如此。“我希望角色是一面镜子，玩家能把它看作自己。”陈星汉说。
