“爸，你想听什么？”
“越简单越好。”
出自《钢的琴》 张猛导演 取景鞍山铁西区
// You don't know what it is that touches you and makes you cry.
这个场景在我的泪腺上累上了最后一根稻草。
为什么越简单越好呢。
是怕你笨拙却费尽心思做出来的钢琴无法演绎女儿新近学习的复杂曲目，让女儿失望吗。
是想让回忆的走马灯永远停留在你陪女儿第一天学琴时她拙劣的琴技和欢喜的面庞上吗。
是期盼简单的旋律能让自己永远记住直到垂垂老矣一个人于山头抽烟时也哼着这首歌吗。
还是像欧阳修说的“离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结”呢。
于桂林没有得山得水更没有甲天下。heck 于桂林甚至可能都没有去过桂林。
可是他的心中有比桂林山水更耀眼的东西。
所以没有什么比孑然一身的结局更刺痛我了。
回家吧。
晚安。

-“您觉得北京的风大吗？”
-“我X，这蹲着你也TM问啊？！”
-“我能和你么一去吃饭吗？”
-“行啊，做吧。小姐，上椅子！来点白的，你既然来了就出不去了！”
“回到家里就等孩子死吧......死吧......”
出自《北京的风很大》 导演雎安奇
这不是一部电影，是纪实文学。它的每一分每一秒都是活着的呼吸着的1999年的北京。它的导演和摄像与被采访者说话粗声厉气，没有一点低声下气的自觉，带着青年的狂傲劲。
悲伤的夫妻俩走在回医院的路上，丈夫几乎是半抱着瘫软了的妻子，身旁经过的人力三轮车上一个小伙儿侧倾出半个身子和镜头打招呼。
它粗糙没有一点打磨的痕迹，镜头时常跟着摄像的肩头一上一下耸动。
它的力量来源于真实的市井人性，而真实自有万钧之力。
至于导演雎安奇，那个片尾站在那儿自豪地举着卡牌的男人，就像他的片子一样，粗糙中有这雷霆万钧的劲儿，这个石子儿和细沙并存的新疆汉子。之后所拍的电影，只等着被封禁的命运。以他名字命名的工作室的网站也是一片破败之景，除了《北》的介绍链接之外一个也打不开。
不过这也不打紧。
他说
“我做的和暴力有关，进入一个个空间，并且去解构它们，这对我自己也是一次暴力行动。”
“我想结构他们，如果我的问话手段破坏了一些什么东西，那它也建立了一些东西。”
“‘风’是什么？是那种不确定的，像人生一样飘忽不定的东西。你或许什么都拍不到，或许你拍到的每一个镜头都是风传达的信息。”
“‘独立制片’丧失的是对底层情感落入实处的关注，漠视的是生命和黑暗并存的现实，底层的情感就是希望和绝望并存的内心深处。”