最近开始重新认识这位女性，并且对她的看法有了转变。由最初的鄙视和不屑转为一种感激和敬意，她就是蓬巴杜夫人。
认识并爱上ROCOCO要在认识蓬巴杜夫人之前。第一次看到她的画像正是备战高考。说来惭愧，虽然是考艺的，却对艺术史上的几大流派，风格变迁不甚了解，实属中国畸形教育体制下又一弊端的具体表现。那天在画室看到了一张他人丢弃的美术报，上面正是FRANCOIS BOUCHER最有名的一张MADAME DE POMPADOUR.（绿色热带植物的大裙子）脑子里最先出现的是：肯定是ROCOCO风格。于是拾起来。果然下面的评论说这张画是18世纪最具ROCOCO风格的代表作之一。就这样我把这段文字连同画以其收藏了起来。然而我不敢相信，这样一位美丽自信且充满知识性的夫人竟然是LOUIS XV的情妇。倾覆在我眼里一直是破坏他人家庭幸福，败坏社会风气的代名词。就这样，我对DE POMPADOUR的态度自然是鄙视和不屑了。在很长一段时间里我都不能接受她的存在。再加上《凡尔赛玫瑰》里的DIOR夫人，我误以为她的原型就是DE POMPADOUR，想当然就差没有唾弃了。可是，FRANCOIS BOUCHER的画我还是喜欢的。要知道，这种圆润柔和的用线和丰润透亮的华丽用色是很多BAROQUE或者IMPRESSION风格都没有的视觉冲击。而我所喜爱的EGL,EGA设计也是ROCOCO和VICTORIAN风格的延伸。
一直到去年才弄明白，凡尔赛玫瑰里的那位情妇原来是以DU BARRY为原型的。事实上，DE POMPADOUR原是商人的女儿而不是妓女。即使弄明白了，我似乎也宁愿喜欢那个当时为法国人民带来痛苦而被誉为赤字夫人当代法国人还要说STUPID的断头王妃MARIE ANTOINETTE也不喜欢情妇。等到深入了解以后才发现DE POMPADOUR事实上是个非常有内涵的女人。不否认她生活奢华，糜烂，传闻连MARIE王妃的生母，神圣罗马帝国的女皇特蕾西亚都不得不称呼她为：表姐。可见她曾是何等的权倾一时，可是必须承认，是她创立并扶植保护了ROCOCO艺术。我最爱的RUBENS被誉为巴洛克之王。可是BOUCHER却不是ROCOCO之王。因为DE POMPADOUR才是真正的ROCOCO之母。无非她不是画家，所以历史最终没有将这顶桂冠戴在她的头上。她曾经大权在握，“以个人的意志影响了法兰西的审美情趣”。但不得不说，这种审美情趣并非完全像建科批评家们说得那样仅仅是浮华，糜烂和空桶的封建贵族化而不是内心世界的写照。不然，这种风格，这类的作品早就被历史的车轮碾碎淘汰，连个片儿都不会留下，那样的话，我也无从知道这样美丽的艺术存在了。
有评论说：BOUCHER生前由於拘泥色彩，过於经营缔造而颇受诽议。若以艺术家的身份来评论布雪，则他显然犯了肤浅、花俏的过失；若以装饰家的身份来论他的成就，那麼无疑的，他是具备多样的才能和杰出的手法，以及与时代风气相谐和的愉悦、耽乐的心境。 这还是比较客观的。事实上，在用色上，BOUCHER确实过分夸张了粉色的力量。但看那些人物的面颊，和肢体暗部的用色几乎都是非常夸张的红色。尽管看起来是由内而外，细腻红润有光泽，可确实偏离了客观的色调，所以我个人不主张这样的用色，但是却很欣赏他在服装质感上的表现手法，那样的炉火纯青。想来，BOUCHER这样用色，多少免不了是迎合蓬巴杜夫人的欣赏理念了，不过这也不是大罪过，毕竟艺术这个东西只有欣赏的角度不同而没有正确错误之分。
说起“情妇”问题，我倒有新的观点了。客观上看，DE POMPADOUR是LOUIS XV的情妇没错，但她并不是第三者。因为在她之前，LOUIS XV就有了一个情妇沙托鲁，当时LOUIS XV的王妃玛丽尚且在世，而等到DE POMPADOUR成为情妇的时候，王妃和沙托鲁都去世了。即使在当代二奶小姐泛滥的时期，老婆死了老公再娶也不是罪过。我最讨厌中国古代推崇啥三从四德，贞节牌坊，夫为妻纲那套理论。那么LOUIS XV的王妃，第一情妇都去世的前提下，DE POMPADOUR成为国王的宠妃由怎么了？我主张妇女解放，却在情妇二字上大作文章，实属无聊和浅薄了。如果POMPADOUR是个空动作做唯金是从的女人，国王怎么会看上她呢。凡尔赛宫女人有的是，国王见过的美女也不少，既然是POMPADOUR受宠，那就说明她有内涵。LOUIS XV交给她诸多权利，她却能里里外外都组织好，就算导致国库空虚有她一份，可她仅仅是个诱因。法国大革命也是在她之后数10年才爆发的。如果要算罪过，难道DU BARRY就可以讨过责任么？不能因为DE POMPADOUR比DU BARRY有名，留下画像更多就让她把所有的罪名全部承担下来。况且，DE POMPADOUR有名则更能说明她的出众。
认识并爱上ROCOCO要在认识蓬巴杜夫人之前。第一次看到她的画像正是备战高考。说来惭愧，虽然是考艺的，却对艺术史上的几大流派，风格变迁不甚了解，实属中国畸形教育体制下又一弊端的具体表现。那天在画室看到了一张他人丢弃的美术报，上面正是FRANCOIS BOUCHER最有名的一张MADAME DE POMPADOUR.（绿色热带植物的大裙子）脑子里最先出现的是：肯定是ROCOCO风格。于是拾起来。果然下面的评论说这张画是18世纪最具ROCOCO风格的代表作之一。就这样我把这段文字连同画以其收藏了起来。然而我不敢相信，这样一位美丽自信且充满知识性的夫人竟然是LOUIS XV的情妇。倾覆在我眼里一直是破坏他人家庭幸福，败坏社会风气的代名词。就这样，我对DE POMPADOUR的态度自然是鄙视和不屑了。在很长一段时间里我都不能接受她的存在。再加上《凡尔赛玫瑰》里的DIOR夫人，我误以为她的原型就是DE POMPADOUR，想当然就差没有唾弃了。可是，FRANCOIS BOUCHER的画我还是喜欢的。要知道，这种圆润柔和的用线和丰润透亮的华丽用色是很多BAROQUE或者IMPRESSION风格都没有的视觉冲击。而我所喜爱的EGL,EGA设计也是ROCOCO和VICTORIAN风格的延伸。
一直到去年才弄明白，凡尔赛玫瑰里的那位情妇原来是以DU BARRY为原型的。事实上，DE POMPADOUR原是商人的女儿而不是妓女。即使弄明白了，我似乎也宁愿喜欢那个当时为法国人民带来痛苦而被誉为赤字夫人当代法国人还要说STUPID的断头王妃MARIE ANTOINETTE也不喜欢情妇。等到深入了解以后才发现DE POMPADOUR事实上是个非常有内涵的女人。不否认她生活奢华，糜烂，传闻连MARIE王妃的生母，神圣罗马帝国的女皇特蕾西亚都不得不称呼她为：表姐。可见她曾是何等的权倾一时，可是必须承认，是她创立并扶植保护了ROCOCO艺术。我最爱的RUBENS被誉为巴洛克之王。可是BOUCHER却不是ROCOCO之王。因为DE POMPADOUR才是真正的ROCOCO之母。无非她不是画家，所以历史最终没有将这顶桂冠戴在她的头上。她曾经大权在握，“以个人的意志影响了法兰西的审美情趣”。但不得不说，这种审美情趣并非完全像建科批评家们说得那样仅仅是浮华，糜烂和空桶的封建贵族化而不是内心世界的写照。不然，这种风格，这类的作品早就被历史的车轮碾碎淘汰，连个片儿都不会留下，那样的话，我也无从知道这样美丽的艺术存在了。
有评论说：BOUCHER生前由於拘泥色彩，过於经营缔造而颇受诽议。若以艺术家的身份来评论布雪，则他显然犯了肤浅、花俏的过失；若以装饰家的身份来论他的成就，那麼无疑的，他是具备多样的才能和杰出的手法，以及与时代风气相谐和的愉悦、耽乐的心境。 这还是比较客观的。事实上，在用色上，BOUCHER确实过分夸张了粉色的力量。但看那些人物的面颊，和肢体暗部的用色几乎都是非常夸张的红色。尽管看起来是由内而外，细腻红润有光泽，可确实偏离了客观的色调，所以我个人不主张这样的用色，但是却很欣赏他在服装质感上的表现手法，那样的炉火纯青。想来，BOUCHER这样用色，多少免不了是迎合蓬巴杜夫人的欣赏理念了，不过这也不是大罪过，毕竟艺术这个东西只有欣赏的角度不同而没有正确错误之分。
说起“情妇”问题，我倒有新的观点了。客观上看，DE POMPADOUR是LOUIS XV的情妇没错，但她并不是第三者。因为在她之前，LOUIS XV就有了一个情妇沙托鲁，当时LOUIS XV的王妃玛丽尚且在世，而等到DE POMPADOUR成为情妇的时候，王妃和沙托鲁都去世了。即使在当代二奶小姐泛滥的时期，老婆死了老公再娶也不是罪过。我最讨厌中国古代推崇啥三从四德，贞节牌坊，夫为妻纲那套理论。那么LOUIS XV的王妃，第一情妇都去世的前提下，DE POMPADOUR成为国王的宠妃由怎么了？我主张妇女解放，却在情妇二字上大作文章，实属无聊和浅薄了。如果POMPADOUR是个空动作做唯金是从的女人，国王怎么会看上她呢。凡尔赛宫女人有的是，国王见过的美女也不少，既然是POMPADOUR受宠，那就说明她有内涵。LOUIS XV交给她诸多权利，她却能里里外外都组织好，就算导致国库空虚有她一份，可她仅仅是个诱因。法国大革命也是在她之后数10年才爆发的。如果要算罪过，难道DU BARRY就可以讨过责任么？不能因为DE POMPADOUR比DU BARRY有名，留下画像更多就让她把所有的罪名全部承担下来。况且，DE POMPADOUR有名则更能说明她的出众。
