今天想跟大家交流一个问题，关于开戏或者写文，怎样去给那条龙点上眼睛。
众所周知，古人作画是讲究神韵的，一条龙好与坏都在它的眼睛上，所以这一笔点的如何，便从根本上决定了这条龙的命运。
首先，谈谈写文时容易遇到的问题，如下：
您是不是经常遇到这样的情况，某天突然来了灵感，急忙下笔，结果写着写着完全不知道自己写的是什么，等到回头再看，只感觉一塌糊涂。
这是写作之初，比较常见的问题。
我先给大家解释一下为什么会发生这样的情况。
文字是有灵性的，就像拍电影，它是在表达人内心的一种情感，人们往往在形容自己激动异常的时候，会说“我已经无法用文字表达我的感受了！”。为什么会这样？因为你还没有掌控文字。
所以当你的灵感到来，你不知道该如何驾驭你手中这支笔，写下去的东西跟脑海里的不完全符合，这就出现了含糊这个问题。
从理性上分析，你无发抓住你情感的实质，导致你不知道该如何表达，就好像你看见一幅画，你要用文字将它表达出来，这就考验的是你文字功底了。
所以送给大家一个忠告，当你的灵感到来时，先别急着下笔，在脑海中理出一条清晰的线，想想怎样用一个故事去抒发你这段灵感。等到构思出大框架，再下笔就不会出现含糊的问题了。
曹雪芹删减红楼无数次，书方成，更何况是我们。
作家写作之前要做大量的工作，列详细的提纲，这些看似没用的环节，实际上起着决定性作用。

记得很多人跟我说过，开戏嘛，随性就好，想到哪儿写到哪儿。
如果你真的不追求质量并且能安于现状的话，那当然是好的。
不过人心总有往上走的趋势，当你看见比你强的人时，你就想超越他。
为了能真正提高自己，当然是要吃一些苦头的，多看书这类就不用多说了，这是基本功，其次就是要学会列提纲，记住我说的话，这很重要。
下面，我来谈一下写东西的基本步骤吧，也让大家了解一下为什么要这么麻烦。
1、有灵感。
2、将灵感转化成故事。
3、理清故事的主线，列大致提纲。
4、将人物放进故事里，设计人物性格。
5、开始创作。
很多人跟我说，故事都列出来了，再开戏还有什么意思，我来告诉大家你所要开的戏跟提纲有什么不同。
提纲好比一个田字格本，而你的戏就是文字，有了田字格本的限制，文字才不会太难看，而且还能显得工整。
那么如果给了我们一个提纲，我们要往里填充什么呢？
我记得很早的时候开戏，大家很急着让故事进展，好像把故事用最快的速度讲完就圆满了。
实际上不是这样的，情节进展应该参差有序，该快的时候快，该慢的时候慢，这样的故事才有可读性。
比如你的提纲里列出来某年某月某日，某两个人在某湖畔相遇。
这段情节要怎么在戏中去表达？
你可以用回忆的方式去写，也可以用白描的方式去写，还可以用意识流去写抽象的感觉。
这就是你要做什么。
（当然了，这里还有一个问题，你的戏友与你默契度如何，这个非常重要，一个好的故事，是需要两个人配合才能看出好来的，如果一个人细心安排故事的进度，而另一个人急着往后带情节，那一定会非常糟糕。）
另外，你的人物性格是要在你的故事情节中有所体现的。
还是上面那个情节，湖畔相遇。
如果是位翩翩公子，你可以穿一身白袍子，手里拿一把折扇，驱车前往。
如果是一个草莽的江湖汉子，那就大刀阔斧直接过去。
如果是一个阴险腹黑的男人，就可以琢磨点心计放进去了，比如躲在树后偷偷看。
次之，还涉及到语言风格问题。
你写的是清朝时候的事儿，就不能用水浒传上的语言风格。
你写的是民国的事，就不能用黑道语言风格。
你写的是欧风，就不能吾啊汝啊漫天跑。
看看，有多少东西让我们去写？提纲岂是能概括的全的！
大家懂了一点么，提纲只是控制你进度的，而开戏则是把很多因素填充进去。
提纲的重要性就在于，不会让你写的像只无头苍蝇一样。

有一句话叫水中月镜中花，我觉得说得非常经典。
中国人总是能用很艺术化的东西去讲一个很深刻的道理。
李小龙在《龙争虎斗》有一个经典场景。
李小龙在教人打拳的时候说过，你不要去想你的招式，我教给你怎么出拳就好比我指天上的月亮给你看，你要想的不是我怎么去指，而是月亮在哪儿。
他以指向月亮的手指比喻截拳道，截拳道原始技击法（手指）启发你领悟武学，但是不要受限制于这个框架，否则你不能拥有无上的武学修为（月亮）。
读起来是不是很费脑子，是的，这就是中国文字的“玄”。
我现在教给大家列提纲也是一样，我只是把月亮指给你们看，你们看不看得到，就看缘分了

以上文字说的略装X，下面继续说点通俗易懂的。
视线继续回到我们的提纲上面，再说一点一定要列提纲的原因。
你的故事是不是非得按照叙事顺序去写？
不一定。
常看恐怖小说的人知道，恐怖小说恐怖在哪里？恐怖在你看不见的那个盲点上。
换做我们写东西，这个“盲点”就是全文的暗线，也就是你要埋下的伏笔。
试问，你都不知道你后面要写什么，如何在前面埋伏笔？
我个人是比较喜欢写虐心类小说的，所以我领略到这样一条，虐心很大一部分是要靠前面的伏笔推动，把人物和情节推到某一个点，而后爆发。
这才能催出你的泪。而不是你长篇大段的去写什么“我心里好痛啊，我身体流血了”等等。
当然了，如果你有琼瑶阿姨的文笔，这条可以忽略。
下面我发一段自己最近跟朋友开的戏当列子。
更形象的说明一下这个问题。

这篇戏的角度很奇特，我可以告诉大家，在下笔之前，我跟朋友研究了很长时间提纲。
这篇戏讲述的是一个有着双重人格精神病患者的故事。
由于分裂出的两个人格都是第一视角，所以必须要用很多细节在现实与想象中切换。
开始看这个戏的观众眼中，这个人并不是精神病，只是行为举止有些奇怪，到最后一段揭示结局，才知道前面那些很奇怪的现象都可以得到解释。
这样的戏，没有提纲是写不出来的。
当然不是夸自己这戏开的好，只是这篇戏的构思很巧妙，结局很出人意料，这是个非常不错的提纲。
至于内容填充为什么没有那么精彩，就是受到语言功底的限制了。

王国维说，写作有三个境界：
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
相信大家很熟悉这个了，我个人对这三个境界的理解是，当你有了灵感，你是局内，这个时候你需要做的是将自己剥离到局外去，当你站在高处再去看它，把它看清楚，一切就会变得顺理成章，很自然了。
我今天之所以要发这个帖子，是因为最近看到圈子里的开戏，不能说不好，但都是一个风格。给我的感觉就是一段情节里能描写出无数的细节来，故事完全没有进展，恨不得连人物吃喝拉撒都写进去。
请问这样的戏，大家看着过瘾吗？
下面，我就谈谈列好提纲之后，文中的细节起什么作用吧。

写文有这么几种技巧，可能我以前也说过：
1、视角变换（类似于电影里的切镜头）
为什么要变换视角？因为当你想写一个人侧面的时候，第一视角是不合适的，这时你就要借助路人甲的目光去看。（龙套很重要！）
2、细节刻画
细节到底要写什么？不是要把这个人每一个动作每一个眼神全部描绘出来。我见有的人开戏，大段大段的描写场景动作，偶尔穿插一两句台词，这样的戏我看着很不舒服，而且没有重点，人物性格也不突出，完全没有可看性。
不知道大家经常看小说的时候有没有注意到这样一件事，小说是有节奏的。写一段场景写一段类似于总结的话，写几句台词，写一段总结的话。这些总结段落看上去像是作者在唠叨，实际上却起着画龙点睛的作用。
为什么要总结？
因为你一段动作描写里，观众是不明白你为什么那么做的。你的总结要把观众点醒。
这就告诉了大家一件事，就是不是每个细节都需要详细描写的，你要写的是你需要让大家看到的，对故事的进展有推动的，或者对人物的刻画有作用的。
最开始尝试“总结”手法，会显得有些唐突，上下不连贯，不过没关系，写多了会慢慢凝练起来，等水和沙子彻底交融后，你“总结”性的话就会伴随着你的动作表情无处不在。
这就是为什么我们看高手的开戏很舒服。
（你要对你的人物认识有深度，不能流于表层。）
3、留白
拍电影也好，开戏也好，一定要给人留下想象的空间，这就是为什么一万个读者心中有一万个哈姆雷特。
你的人物出场后，不是要寸步不离镜头，你要拍的只是你想给大家看的东西。
除此之外，可以用一两句精简的句子去引到大家。
这就是传说中的意境。
你看古诗词很短吧，里面包含的意境是无限的，这就是为什么你十岁跟三十岁读诗的感觉不一样。
懂的留白的都是高手。

趁着中午空闲，来更点东西，我仔细琢磨了一下，决定后面例句分析环节，用戏的文化背景做分类。
1、江湖类
2、现代黑道
3、欧风
4、军旅风
大面上就分这四类吧，会分别举一些戏文，然后分别细致的分析，我今天拿出来的戏，很多都是我压箱底的货，绝对在圈子里其他地方看不到的，高手的开戏。所以希望大家认真看，我保证绝对看完有收获。

废话不多说，先上一段江湖戏。
叶剑贞 19:06:42
天寒，大雪。
自己提刀站在雪里，眼看着酒醉的人歪歪斜斜地趔趄着走近。
“荆寒铁，跟我回云山。”
寒铁刀一横，拦住了酒醉之人的去路，苍冷的雪光映在森锐的刀锋上，像极了荒野中茕茕白骨的颜色。
荆寒铁 19:23:56
醉卧美人膝，醒掌杀人剑。
不过是吟诗的屠户，仗剑的强梁，醉步踉跄在朝天关道上，不远处就是连绵云山，千里无鸡鸣，几处有犬吠。
大雪一层覆一层，天地间干净得有一种不动声色的力量。
刀尖剖开雨雪直达眉睫，撩着一点带着铁腥的水汽。仔细嗅了嗅，往日的森严仿佛失去了形迹，都蛰伏在掌心密密的纹路里。像是一个梦，梦里秋池夜涨，铁马踏过关河，雪还在下，万千银屑覆上额头，像是须臾就要皓首。
打了一个响亮的酒嗝，连带身体往后一个趔趄，整个人摔倒在地，避开了剑芒的空弧，目光依旧很涣散，即使漏进凛冽雪光，依然看不清眼前的人。
“小娘子年方二八，未有人家，且听我墙头马上，把情说下。”哼了句戏文回他，两指捻着刀尖拨开，酒气喷喷然，直袭上人的面门。
叶剑贞 19:55:23
见人醉得仿佛连自己也认不出，剑锋般的眉不由得紧紧皱了起来。
手里的寒铁刀比自己的苍澜剑沉，使起来多少有些不稳，但既然眼前人不肯握住这把刀，那自己就只能替他握住。
“......站起来，和我一起回云山去！”站在酒醉的人身边居高临下地看着他，下垂的刀尖直直地指着他的喉间。
荆寒铁 20:12:27
腥风翻起，迷蒙眼眸转过一缕不易察觉的微光，像是刀刃转过了锋芒。
于是半两指仍旧捻着刀头，继而指腹擦过深沟血槽，当年刀材自岳山中起出，抡着铁锤锤炼了三十六天，才有这样的厚度与韧性。原本便于马匹上突刺，能轻易硎入人体筋肉，即使遭遇骨节阻挡，也能从容断开。
这样的刀，不多得。却本该随主人沉睡。
再睁眼，目光仍然醉意深浓，上下三路将人打量个通透，“小娘子。。今儿一定要坏为夫的清修？”二不跨五冲人一扯唇，醉醺醺偃仰过去，当下平躺雪地之上，悠哉阖眼睡去。
叶剑贞 20:40:07
“......”雪风吹散衣袍，一如两人年少初识时。袖上的积雪化开，一滴滴沿着雪亮的刀锋滑落到身下人的颈间。身下人恍若未觉，不多时竟然打起了响鼾，自己执刀执得手软，一恍神，一粒血珠骤然从被刀尖割破的皮肉中溢出，染红了被人枕在头下的皑皑白雪。
荆寒铁 21:15:06
今日偷香办事儿去，叶兄也得跟着我？长腿一伸，踹开柴门，边系裤带边往衢道上走去，脚底枯枝压雪，发出吱呀的声响，眼角余光淡扫，叶剑贞仍旧门板样不语跟随，当真尾大不掉。一时风雪狂肆，而他侧影轮廓镀上幽昧蓝光，却是说不出的英俊静好，犹如刀削斧凿。
不由怔了怔，心里微微一动，“也好，带叶兄去见识见识，看看是否比嫂子更带劲儿。”邪气一掀眉，刻意流露猥琐嘴脸，快行几步转往花街柳巷。
叶剑贞 21:26:01
昨日跟着人回到茅屋，他自顾自地进屋就睡，自己便在门外的枯草丛生的院落里静坐了一宿。夜来风寒雪紧，那茅屋墙倒窗漏，也说不上谁比谁好过。
天光后又过了几个时辰，那人衣衫不整懒懒散散地踏出门来，自己也不理会他说些什么，只不言不语地提刀跟在他身后，就像曾经在云山之上，他日日围着自己打转，连去茅房也不落下一般。
荆寒铁 21:38:42
贞哥儿跟好了。扯唇牵起一抹笑，悠哉步入平康巷内，通衢两旁早早燃起了灯，满楼红袖相招，处处皆是衣香鬓影，往来蕊珠绝色，通情款递。
及至上了楼，在一处敞快朗轩处落座，周遭美人逢迎，推杯换盏，片刻脸上有些挂不住脸，舒臂将一美人拦腰搂了就地按倒啃咬唇瓣，逗得美人婉转相就，香茶微渡，便睐目，唇畔一缕浪荡笑意。曼声品鉴：银灯一曲太妖娆。
四下起哄叫好，都是些风流把戏，偏有人不为所动，在一旁悠然饮茶，清心寡欲犹如道旁之石。
“贞哥儿既然来了，怎好如此不解风情？”眼神一递，两名艳姬会意，提壶曲座于叶剑贞身边，软香温玉，便借故朝他身上靠去。
叶剑贞 21:59:48
醉生梦死，放浪形骸，自己却不信他的男儿意气会消磨至此。浓妆艳抹的女子在他的眼神示意下娇羞凑近，自己也无意躲闪，只将手中寒铁铿然抽出数寸，那瞬间浓烈四溢的杀气顿将身旁脸色煞白的女子吓得软倒在地连哭声也发不出来。
寒铁出，百鬼哭。
这把刀在他手上的时候，不知道曾饮过多少人的血，收过多少人的命。
“你若跟我回云山，要怎样的风情我也可以给你。”一句话出口，耳根鬓角不由微微一热，倒像是被入口的温茶烫着了一般。
荆寒铁 22:16:59
寒铁一出，杀气飒空
，不知是哪位美人儿的长鬓被刀劲切断，飘忽忽地浮荡在空中。
打了个酒嗝，痞气抱臂，伸长双腿悠哉搭上带玳瑁桌面，酒色酣歌，一曲迷乱，半眯着赤目觑他，隔着长案望他。
“风情，怎样的风情？”漠然笑笑，蓦地舒手一扫，将桌上事物尽数扫落，琼碎玉裂声中，一脚踩着桌沿，拎着人衣襟提过来，粗野热吻落上人峭薄水唇。贪婪吮吸，辗转反复，浊重气息浇在人面上，长眉微挑。“这样的，恩？”
松开手，解下腰间酒壶抛给他，“那日的话，我忘了。你也忘了吧。”
垂目，把玩薄胎瓷杯，将残酒喝干。遥遥朝人一邀。“来，共我尽了这杯，西出阳关无故人。”
叶剑贞 22:45:35
浓重的酒气从人口中渡来，自己虽然未饮，竟也好似醉了。
心口剧烈的跳动疾如擂鼓，仿佛随时有东西会从那憋闷难耐的胸膛中破体而出，但这异样的热情很快就在眼前人落寞的神色中偃息了下来，他放开自己怅然举杯，看在自己眼里却似一个陌生人。
“我不会就此放弃。”指节泛白地握紧手里的寒铁并不去接抛来的酒壶，自己面无表情地低低开口，语气平淡却没有留下任何商讨的余地。

抱刀站定神情漠然地看着眼前人表情痛苦面容扭曲地将一颗颗气味古怪颜色诡异的药丸吞下肚去，直到一袋药丸去了一半，自己才微不可见地勾了勾唇，转身向前大步走去时难得有些心情愉快——原来报复的滋味的确比自己想象中要好。
荆寒铁 21:38:39
药丸上流动着诡异的五彩色泽，不像给人补身子-----倒像是嫌我太命长，刻意给人吃着闹心的。磨磨蹭蹭过锦囊，将药丸统统倒进掌心里，硬着头皮直了几次脖子，终于将一大把都咽了下去，抬眼看见人眼里闪过的笑意，倒是不难看出一点微末的促狭心思。
虽然品相不讨喜，药效却还不俗，盏茶功夫气息便周身流转，哄得人筋骨舒畅，说是有延年益寿的功效，就这么让自己给吃掉了，倒真有点把人参当成萝卜的。
相处下来也有个把来月，大约他这耐心也到了尽头，贞哥儿心思从来难辨，自己又何尝不是。目送他在雪地里远去，背影料峭，远处山岚却是一派晴明，看花不共泪，倒是露浓花瘦好烧水。于是在雪地里延伫了会儿，摸了摸鼻子，抬脚走了。
翌日下来醒也无聊，醉也无聊。最后想了想，还是从箱底抽出把劈柴刀，吊起眉眼猝然笑笑，拎来一桶井水，边磨边淋，消了大半个白日，最后刃开一线，倒映雪光，反手一劈，火光溅起，石桌应势而开。有那么一点硝烟的味道，粗糙长指抚着刃口，一口白气喷上去，到底硬得瓷实。
人生何处不销魂，选择从来难做。
“靠你了，老伙计。”撩起袍摆仔细擦拭利刃长身，目光在深厚血槽上打着滑。很快便扯开衣襟，任由冷风灌入厚实胸膛。脚尖一挑，伸手接住酒壶仰头便饮，热辣刀子直捅腹腔，打个寒噤，肌肉丝丝抽紧，也不擦拭唇畔滴落酒渍，就那么目光带赤，大马金刀地走入风雪。嘶声开吼“妹妹你大胆地朝前走，莫回头！”
叶剑贞 22:01:12
渡头风紧，自己卯时便提着寒铁牵马过来，立在渡口就再也没有动过。
寒江上的冰雪未融，远眺出去天水一色，尽是一片灰白相间混沌不清的苍茫，水岸边偶有光秃细瘦的枯枝从厚厚的积雪中支棱出来，看上去像是有人用黑墨在白色的宣纸上横七竖八地胡划了几笔。
身前身后空空的，竟让自己突然有些不习惯。自己记得年少时无论去到多么危险的地方，身边总有一个人陪伴着不离不弃，而这一次他究竟会不会来，自己心中实在一点把握也没有......究竟是从什么时候起，自己和那个人之间竟已经隔得这么远了？
荆寒铁 22:51:57
茫茫雪野延伸出去，冷风浸骨浃髓，鼻息间尽是干爽的水气，风抟浪花开在渡头，远处千山横叠。
单膝点地，侧耳听着刀柄上传来的声响，刀身因循远处踏雪人马的来到而大幅度震动。近了，仅有一射的距离。
于是闭上眼，四周是死一般的寂静。
只有血线自刀尖滚落下的声音，以及刀身空镗内走珠偶尔清锐的锵鸣。再次后退，脚掌抵着地面高速移动，仿佛贴在冰面上滑行。扎紧的袖袍在回身大弧度的劈刺下松散开来，翻飞如雪片离披一身，刃光千幻中侧耳捕捉每一丝杀器迅移的嗡鸣，像是鬼魅在浅浅呻吟。
血花在空中绽开，泼赤了相交的视线。劈刀架住人坚硬的骨骼，残忍地递进，披虚捣亢，鲜血喷溅而出，洒在结冰的地面腾起热雾，转眼便凝固下去，刀身却扎亮得鲜血都黏不住。张口咬住散开的发丝，刀身上倒映出自己的面容，因为角度变幻而显得如鬼魅般扭曲。
半日鏖战下来，终于被逼至狭长渡桥一头，到底是个有去无回的死路，目光半睐，雪沫骤然大了起来，纷扬而下犹如数不清的冥钱。
“要什么素衣白马，断送出古陌荒阡。”于是荒腔走板，哼了句小曲，举头看着浩大而昏瞑的天，举头悠长呼吸，架刀扛在肩上，滚身避过一场突击，掌心贴住刀柄转了个半个弧度，旋开一片沉雄的冷光。这一刻身形暴长，手里仿佛祭出一拱狼牙月，只一没，便没入一具肉体，一手托腕，带引刀头往上一拗，开膛破肚，热血与脏腑一同滚落雪地，须臾便凝结成冰渣。然而即使虐杀能震慑一时，却挡不住潮涌的逆袭，长刀已然崩出几个缺口，而数不清的黑影还在蜂拥而上。

这篇文给我们的感觉是什么？精炼。
这样的文字本身是有灵魂的。
它没有刻意的去写周围的环境，也没有生硬的去细节化人物的动作，戏里发生的一切都是那么的自然。
为什么会达到这个效果？因为语言功底好，而这种技能是常年写东西练出来的。

分析戏中的环境：
“天寒，大雪。”
带入人的感情：
“大雪一层覆一层，天地间干净得有一种不动声色的力量。”
对戏的两个人，用四句话就把这个意境勾勒出来了，不比你把钢筋水泥角落里的苍蝇都写到来的秒？
分析戏中台词：
“贞哥儿既然来了，怎好如此不解风情？”
这是什么？常看明清小说的人都知道，这是正宗的古风。这不比披着古人的皮一口一个吾啊汝啊的有味道？
分析戏中对比：
戏中最明显的两个对比是冷与热。
天是冷的，毋庸置疑，剑是冷的“寒铁出，百鬼哭。”。那么什么是热的呢？
血是热的“一粒血珠骤然从被刀尖割破的皮肉中溢出，染红了被人枕在头下的皑皑白雪。”
情是热的“扯着嗓子吼几声，落音惊起尘埃，回身茫茫，的确没有人回头，你走的你的阳关道，我过我的独木桥。而今越过从头数，一十三年不太长。”
冷与热的鲜明对比贯穿全文，让我们很容易被感染。这就是写作技巧。

曼谷北丐┌离骚 2011/6/13 19:40:48我一直不停地说，我不知道他听进去了多少，不过我相信只要我一直不停地说，总会有些让他听到的。我说了很多，江湖上的美谈、丑闻，我几乎将我所有知道的趣事、遇到的趣事都说了，但我从来不跟他谈论自己，就像他从来不会谈论他自己一样。今天的酒有些烈，我多喝了几坛，头有些晕，我抬头看着眼前那个总抱着一坛酒的人，昏暗的光线让我有些恍惚。我突然就忘记了我要说什么，又或许我其实根本就不知道我想要说什么，就那么痴痴地看着他。
血煞酒鬼┌苍 2011/6/13 20:27:42我知道说话多的人很容易口渴。就像失去血色的人，很容易觉得冷。他今天说了很多，所以，也喝了很多口酒。也许是他累了，也许，是这次的酒太烈。他比往常，要醉的早。他喝醉之后，其实很安静。不吵不闹。只是愣愣的看着我。虽然他睁着眼。但是我知道，他其实已经醉了。他醉了以后，我才会抬头看。他穿的衣服总是看上去破破烂烂，但是没有任何我不喜欢的味道。他的头发总是杂七杂八的耷拉着，但是摸上去还是干净并且柔软的。他的脸……我一只手就可以盖住。他的颈……温热而细滑。那样的声音，真的是从这里发出的么？而我这样一次一次，允许他进这庭院，究竟是为了什么？血煞酒鬼┌苍 21:02:58这一次，他如往常一样静了下来。这一次，他看我的时候。我并没有看他。因为我知道，他虽然醉的早，但其实并没有真的醉。他带来的灯已经快要灭了。烛火叫嚣着，垂死般的挣扎。这点光，已没有任何用处。看久了，反而会伤了眼睛。夜已到了最深的时候，四下里都是凉的。手中酒坛里的酒液早已模糊不清了。提起，无意识的晃动，听着它们击打酒坛的声音。如果，那个人是醉了的多好。可以如往常一样，看看他。甚至也可以如往常一样，抱着暖暖的他安静的度过凉透了的深夜。也可以，在天色渐明之前，坐在无人觉察的屋檐上，看着他醒来，然后，沿着那唯一的一条小径，离开我的身边，我的视线。就这样，他不知道，所以，我不是拥有，所以，可以一次又一次接受他消失不见。如果，他醉了的话……
曼谷北丐┌离骚 21:23:38我不知道我有没有醉，就像疯子永远都不会知道自己是个疯子一样。我想我还没醉，至少我还在思考我是不是醉了。我想我是醉了，因为我突然觉得眼前的人好美好美。我出生在一个据说有很多美人的地方，我也到过很多据说有很多美人的地方，当然我也看过很多据说是美人的人。我从来没有觉得他们美，甚至有些丑得不堪入目。也是，有谁会对一个又脏又臭的乞丐露出如花笑颜？我是知道的，一直都是知道的。但是他却不同，他从不曾对我露出过厌恶鄙夷的神情，一次也没有。我不知道是因为他根本就不在意还是因为他有过人的忍耐力。不过不管是哪种，我都不太喜欢。所以我皱起了眉头开始思考这个问题。我不知道我今天是怎么了，我突然就想试试看，他能忍受我这个乞丐到什么程度。我开始靠近他，他身上有浓浓的酒香，就像一坛酿了很久的美酒。我伸手抚上他的脸，那较于常人更细致的皮肤犹如玉质。然后，我倾身用唇覆上了他的唇……

和上一篇戏文一样，这篇戏也是有灵魂的，不知道你捕捉到没有？每一句话都将你带入一种意境里，带入人物的内心世界。里面也有环境动作的描写，但不像圈子里现在很普遍的那种环境动作描写，人家的动作是带着人物心理的。这就是为什么我一再强调，不要将人物的吃喝拉撒都写进去，要挑重点写，要给读者留白的空间。
下面我摘几句画龙点睛之笔，大家细细品味一下。
以第一段为例，开始并没有说时间地点这类东西，而是提到酒。
而后提出酒的几个特性。
之后解释，人为什么爱酒。
“我听说这世界上有一种能让人忘记所有的酒，有没有人真的见过我不知道。”
这句话一下子就将读者引入境了。接触到角色的内心世界，他是一个受过伤，渴望遗忘过去的人。
“我有问过他为什么要每天这么醉生梦死地过着，他没有回答我，但是我猜，他一定有个故事。”
这里提到一个朋友，自然而然将戏友带入戏中，他有一个故事，两个人同样爱喝酒，会是怎样的故事呢？相信读到这里，大家已经对他们感兴趣了。
第二段开头。
“这世界上每个人都有自己的信仰。僧人信仰佛陀，天子信仰上苍，士兵信仰勇气，杀手信仰力量……其实每个信仰到最后都会成为他们唯一的依靠。”
提到信仰，其实跟酒是一个道理，人为什么会有信仰，因为痛苦无处宣泄，内心无处依靠，所以才有信仰。
“我在他身边坐下来，自顾自拿走他身前的一坛酒，撩开挡住脸的头发，喝了一口坛中的酒开始和往常一样跟他聊起来”
这个角色描写动作时很简单，一个撩开头发，给了我们什么感觉？什么人才披头散发，不修边幅，答案是伤心的人。
所以你们看，人家写动作也好，写环境也好，不是无所谓的瞎写，也不是把每个细节都写到，而是挑着重点的，对剧情与人物刻画有所帮助的去写。