楼都抽了……

因为喜欢张悦然的文字，就喜欢上了张悦然。
“这个时节正是非常美好的春末，乳白色的小蔷薇花爬满了我家院落的门口。我爸爸新栽了一些像婴孩头发那般柔软的嫩绿色葡萄藤，据说葡萄长出来会是特别翠绿的那一种，不过这些要等到秋天才能知道。花园墙角的石榴树生得也好，叶子是小鳞片模样，油亮亮的像涂满了头油的绅士，而花朵就像他的情人，那么红，是记怨的眼睛流淌出血液。我喜欢在清晨撩开沾满薄薄一层露水的窗帘，透过蒙蒙的轻雾看着小花园的大门。”我已经很少读到这样美感的文字了，在她的文字中，颜色、气味、以及形容的场景，总会自然地跃出纸面，活生生地交融在眼前。“像婴孩头发那般柔软的嫩绿色葡萄藤”这样如诗的句子是她细致观察和想象力的结果，生动逼真，活灵活现。我们没有理由不喜欢她的文字，在她的字里行间透出一种质的飞跃，文字的美感，感染人的氛围。
在她看来，景物风光并非过眼烟云，由景生情，景只是一些诱惑，而情的极致的发挥，才是作品终极的目的，她所发挥的情中，往往含有丰富、深隧的哲学含义。
“有时候我会觉得风里面漾满了旧人的影子，影子轻曼而通体透明，使我想到蝴蝶那微微振颤的翅羽。我把手一点一点地放在身体前面的风口，然后轻轻地用小手指去碰碰那影子的边棱，它有微微的潮湿，冰冷，像一只淋了大雨的昆虫的清凉脊背。会有心疼的感觉，不能触碰的阴影在我的眼角，在我冰冷的体腔，按下去会觉得就要溃陷，像个漾满疼痛的湖泊终于携着它那殷红的水漫了过来。”张悦然可以让温柔的情感从指缝间娓娓流出，每一片文字散发着淡淡的清凉，让人沉淀在瞬间的凄美之中，思维随即凝固，血液都慢慢地停顿了下来，这样的文字只能慢慢地细品才能体会到它的魅力和诱惑，深感几份悲凉。
看了她的《陶之陨》、《黑猫不睡》、《樱桃之远》、《葵花走失在1890》等作品，真正让我对她有了更深刻的认识。看过著名作家莫言给为她写的序言，我感觉莫言并没有认真地读她的作品，好多似有非有的结论或观点都和她的作品有很大的距离，或者说有些许偏颇。不过，莫言的序言里这句话我还是赞同的：“这些近似梦呓的诉说，来自青春始端的敏感，来自骨子里的郁悒，来自成长的愉悦与茫然，有时尖利，有时低沉——它们，飞扬而又忧伤。”从张悦然的作品中可以看到，飞扬的是她的想象，而忧伤的是她与生俱来的性格。张悦然作品里流露出的真实是她真实情感的流露，没有丝毫夸张和虚伪的痕迹。
读完张悦然所有的作品，能看出作品总体反映出她既爱又恨的复杂心理，快感与痛楚，幸福与哀伤，赞颂与诅咒，高尚与卑下，这个季节一直多雨，而却没有为“我”遮风挡雨的伞，“我”常常在莫名的忧伤中忧伤，在瞬间的快乐中快乐。“我们”共生共存，这才构筑起坚实的人生台基，才能尽情地演绎出多彩的剧目，奠定人生的价值观。有矛盾，才有交锋，才能切入心扉，触及灵魂，击中本质，在磨砺、切削、碰撞中必然迸发出耀眼的火花。
张悦然的作品里营造的气氛，是一种突破性的创意和想象的妆容，并且和着一段街头或一处屋角、窗前幽暗暧昧的光影，出现在我们面前。没一处情节的描写给我的感觉就如瞥见了一张旧上海时期的老照片——服装是华丽的旗袍，背景是老旧的、斑驳的墙，神情也是迷离的没有时间感的恍惚，甚至其中某一幅是没有人物的，就似两只绣花的女式拖鞋静静地躺在小木条的地板上……但这逼真一切都可以让人感觉到，这就是张悦然，就是在新加坡或济南这样欣欣然的城市里复活了张悦然的故事。在她的世界里，月色似乎有点朦胧依稀，但它到底能在夜阑人静的晚上，带来一点茫茫的慰籍。
《毁》、《小染》、《樱桃之远》、《葵花走失在1890》……张悦然的文字从意念中幻化为显示的景象，从灵性的笔触里划出特殊色调，又带来了一种恍然隔世的疏离感。每篇小说就是一个系列，被分解成五六幅片段式的影像，每一片段都串缀着美仑美焕，更像是一部凝固了的无声的电影。从结构的安排、情节的描写、人物的刻画，化妆、服装、场景、对白……这些细节的完成宛如精雕细琢的一件庞大的艺术品。

说真滴……唯美主义给我的感觉是笔锋不够……拖拉……而且明显减弱了人物对话力度…………

怎么说捏……很小的时候（刚开始读文章的时候）喜欢上唯美主义大概是这句话——玫瑰花一样的垂柳。安徒生写的……我认为……这种话在唯美主义里是不软的……

7楼是4级……8楼是3级？？？！！！

我也觉得 = =
比起郭敬明和韩寒好。买过她两本书- -