二
《我不是潘金莲》是刘震云最新的一部小说，无论读者和评论界怎么评价，我依然认为它是我最喜欢的一部小说，甚至比他获茅盾文学奖的《一句顶一万句》读着更过瘾。有关打官司的小说和电影不少了，最有名的应该是刘恒编剧的 《秋菊打官司》。《我不是潘金莲》让我想起了这部电影，但是它比《秋菊打官司》更绝，秋菊已经够执著的了，而《我不是潘金莲》 中的李雪莲打官司几乎到了强迫症的程度，她将告状的过程变成了自己的生活和事业，但正是因为这样，才让我觉得可爱，让人同情。作为一个普通的农村妇女，李雪莲被丈夫欺骗，被亲戚朋友开涮，又被各级地方领导打压，但她始终有一个打破沙锅问到底的逻辑和精神，“走投无路却又勇往直前”（评论家摩罗语）。正如她最爱说的一句话：“事儿不是这个事儿，理儿不是这个理儿。”当年的秋菊最后找到了说法，可李雪莲就没那么幸运，她原本被逼无奈讨说法，却绕进了权力与制度的怪圈，小逻辑绕不过大逻辑，二十年的时间，她一次次告状，每次又不得不转换被告人，当她自认为希望将至的时候，最初的被告人死了，告状的链条断了，她和她的官司也成了没有缘由没有指向的笑话，这正应了前面我引述的刘震云的话：悲剧产生在喜剧之中，喜剧产生在悲剧之中。李雪莲的遭遇肯定是个悲剧，但是作者用喜剧的形式表现它便有了“黑色幽默”的效果，结局是以喜剧收场，但是我们能用传统的喜剧概念来解读这个故事吗？所以，无论是悲剧还是喜剧，最终倒霉的是弱者，喜剧也注定了是悲剧。无疑李雪莲在刘震云的小说中是主角，而在这个像铁一样的现实社会中，她连配角都当不了，永远是个群众。
屈指算来，认识刘震云已经二十多年，给我的印象，他是个外表憨厚谦虚，内心狡黠自信非常的人。他待人客气，脸上常带着微笑，而其内心之所想别人却很难猜透，所以若想了解他的内心，就只能借助他的小说，从中探究他对人性的剖析和对人，包括我们每个人的揣摩。刘震云对自己笔下人物的苛刻是出了名的，无论好人坏人都不留丝毫的情面。从他早年的获奖短篇《塔铺》到被誉为“新写实主义小说”经典的《一地鸡毛》《单位》，再到《一句顶一万句》和《我不是潘金莲》，莫不如是。我以为目前国内笔触最犀利的几个作家是莫言、刘恒、阎连科、王刚和刘震云，他们对于人性阴暗面的认识和揭示，深入骨髓、力透纸背。而刘震云与他们的不同之处在于他又多了层幽默和本能的喜剧性。这是我对刘震云的评价。
《我不是潘金莲》是刘震云最新的一部小说，无论读者和评论界怎么评价，我依然认为它是我最喜欢的一部小说，甚至比他获茅盾文学奖的《一句顶一万句》读着更过瘾。有关打官司的小说和电影不少了，最有名的应该是刘恒编剧的 《秋菊打官司》。《我不是潘金莲》让我想起了这部电影，但是它比《秋菊打官司》更绝，秋菊已经够执著的了，而《我不是潘金莲》 中的李雪莲打官司几乎到了强迫症的程度，她将告状的过程变成了自己的生活和事业，但正是因为这样，才让我觉得可爱，让人同情。作为一个普通的农村妇女，李雪莲被丈夫欺骗，被亲戚朋友开涮，又被各级地方领导打压，但她始终有一个打破沙锅问到底的逻辑和精神，“走投无路却又勇往直前”（评论家摩罗语）。正如她最爱说的一句话：“事儿不是这个事儿，理儿不是这个理儿。”当年的秋菊最后找到了说法，可李雪莲就没那么幸运，她原本被逼无奈讨说法，却绕进了权力与制度的怪圈，小逻辑绕不过大逻辑，二十年的时间，她一次次告状，每次又不得不转换被告人，当她自认为希望将至的时候，最初的被告人死了，告状的链条断了，她和她的官司也成了没有缘由没有指向的笑话，这正应了前面我引述的刘震云的话：悲剧产生在喜剧之中，喜剧产生在悲剧之中。李雪莲的遭遇肯定是个悲剧，但是作者用喜剧的形式表现它便有了“黑色幽默”的效果，结局是以喜剧收场，但是我们能用传统的喜剧概念来解读这个故事吗？所以，无论是悲剧还是喜剧，最终倒霉的是弱者，喜剧也注定了是悲剧。无疑李雪莲在刘震云的小说中是主角，而在这个像铁一样的现实社会中，她连配角都当不了，永远是个群众。
屈指算来，认识刘震云已经二十多年，给我的印象，他是个外表憨厚谦虚，内心狡黠自信非常的人。他待人客气，脸上常带着微笑，而其内心之所想别人却很难猜透，所以若想了解他的内心，就只能借助他的小说，从中探究他对人性的剖析和对人，包括我们每个人的揣摩。刘震云对自己笔下人物的苛刻是出了名的，无论好人坏人都不留丝毫的情面。从他早年的获奖短篇《塔铺》到被誉为“新写实主义小说”经典的《一地鸡毛》《单位》，再到《一句顶一万句》和《我不是潘金莲》，莫不如是。我以为目前国内笔触最犀利的几个作家是莫言、刘恒、阎连科、王刚和刘震云，他们对于人性阴暗面的认识和揭示，深入骨髓、力透纸背。而刘震云与他们的不同之处在于他又多了层幽默和本能的喜剧性。这是我对刘震云的评价。
