潜水到八级，看了这么多帖子，有话要说。【钢笔吧】

先说钢笔的由来，钢笔，是一种主要以金属当做笔身的笔类书写工具，透过中空的笔管盛装墨水（多为黑或蓝[1]），通过重力和毛细管作用，再经由鸭嘴式的笔头书写，写时轻重有别，可说是西方书法的书写工具。大部分钢笔的墨水可再填充，一般使用如眼药水的小瓶或是吸管来填充墨水。关于蓄水钢笔最早的历史记录可追溯到10世纪，这种最早的蓄水钢笔一直使用到18世纪。发展进程很缓慢，不过，直到第19世纪初期，在生产过程中发明了一种稳定加速流的钢笔。只有3点关键的发明，却使钢笔成为广泛受欢迎的书写工具。这些发明就是：铱制的金钢笔尖、硬橡胶和自由流动的墨水。这种钢笔就是现在大家所看到的钢笔的真正雏形。它的出现解决了蘸水笔的使用不便，携带不便，以及书写耗时，不方便等缺点，使得人类的文化的传播速度加快，同时也给人们的生活带来了很大的便利。这在当时是非常值得表彰的。
在那个年代，钢笔是一种非常便利而且先进的书写工具。
而钢笔传入中国则是在20世纪初期，此时的外国钢笔厂已经有了大约10-15年的生产经验，技术已经趋于成熟，第一批来到中国的钢笔是美国的华脱门、派克等品牌的金笔，而中国第一支自造的钢笔则是在1928年由上海自来水笔厂生产的，当时我们的技术，资金，经验都不够雄厚，在刚起步正需要发展的时候却迎来了第二次世界大战，虽然厂址在上海而使得大部分的技术，人才得以保留，但是不得不承认的是，这样的战争总会留下遗憾。
在我们各项技术都不发达的时候，我们非常理智的选择了先模仿，后赶超的策略，事实证明，有考究的用料，和商业人的良心作为钢笔产业的支柱是没有半点问题的，这也是为什么一问起人们对于钢笔的记忆时，大多数人都会回答老钢笔是及其好用和及其耐用的。而反观现在市场的上的钢笔我们大多数见到的不是现代企业在高科技指导下所创造的钢笔的辉煌而是使越来越多的人对钢笔产生了误解。到现在说起来大家所把玩的国笔也实在是没有什么太大的价值，在低端这个领域，我们做的确实不差，但是就钢笔所承载的历史和当时先辈们的心血和汗水而言，我们做的又确实不够。
看着国内钢笔厂的没落，说实话，真的很心疼，每当看见几十年前的老笔，总会忍不住有一种热泪盈眶的感觉，因为我看到的是中国人的民族之魂。每当看见英雄的近产笔，更是忍不住的揪心一把。我们需要的不是花里胡哨，或许你做不到最好，但是我无所谓，因为钢笔虽然是传承已久的书写工具但是对我而言，它的价值早就不是书写工具这么简单。
希望国笔能够在创辉煌吧，外国的笔，用起来或许真的很不错，但内种笔永远给不了我归属感与自豪感，也不打算买外国产的笔，因为我知道，他们不懂我，中国人只有中国人才懂。
就这样吧，我觉得我已经没有力气再打下更多的字了，但我仍要说一句，我们应该有自己的骄傲！

接下来的并非本人原创，转自和讯新闻。

上世纪六七十年代，在上衣口袋里别上一到两支钢笔，是一种时尚，更是一种身份标识，通常只有干部和知识分子才会这样做。虽然当时的主流文化以体力劳动阶层作为社会普遍价值的标榜，但民间社会私下里所认同的仍然是知识和文化。人们在公开场合唱着赞美工农的高调，回到家里仍希望自己的孩子多学一点文化，有机会出人头地。作为书写工具的钢笔，也就成了知识和文化的象征物。“英雄牌”钢笔是那个年代钢笔品牌中最具代表性的一种。
　　那时钢笔一支十几元，抵得上普通职员半个月工资。一支品牌钢笔就像名表一样，是时尚和品位的象征，它意味着主人拥有一定的文化资本。因此，钢笔还常常成为青年男女定情的信物，《山楂树之恋》中，老三就送给静秋一支钢笔。据说当时公共汽车上有小偷专门偷钢笔，一般是少女，留一大辫子，下车时在车门口把辫子往后一甩，身后那位别在上衣口袋边的钢笔就给带走了。小偷偷钢笔，不是为了自己用，而是拿去卖钱，由此可见社会上巨大的钢笔需求。
　　整个20世纪，是钢笔成就霸业的世纪。起初，钢笔如秋风扫落叶一般，征服了毛笔的国度。20世纪后半叶，除了从事书法的人士之外，除了文革期间因为标语和大字报的书写需求而再度辉煌，毛笔从实用性的日常书写中退出，退进书法艺术的窄小领域。
　　“英雄牌”钢笔见证了钢笔书写文化的黄金岁月。英雄金笔厂在经历了1950年代国有化改造之后，依靠垄断性的资本、技术和市场，创造了本土制笔业的黄金时代。“大跃进”年代，还上演了一幕“英雄赶派克”的喜剧。在不到一年的时间里，“英雄牌”金笔声称在几乎所有的技术指标方面，已经赶超了美国的“派克牌”。此后，英雄金笔虽然在工艺上并无太多的改变，但一直拥有广大的市场，成就了“英雄牌”钢笔的英雄梦。
　　钢笔书写的便利程度是毛笔所无法比拟的，恰好顺应了文化大普及的时代趋势。但也基于相同的理由，钢笔在与键盘的较量中，逐渐落败。尽管键盘植字不可能彻底替代手写，但对于笔的需求明显减少。即便是知识分子，也不再是笔不离手。“提笔忘字”的现象，表明读书人对书写文化日渐陌生，书写者的手与笔之间的亲缘关系日益削弱。钢笔正在重蹈它的手下败将毛笔的命运，甚至可能更糟。退入书法天地里的毛笔，尚有强大的书法艺术传统做支撑。五四一代的知识分子，如鲁迅、周作人，在钢笔强势入侵的情况下，依然坚持用毛笔写作。他们的文学始终跟毛笔书写联系在一起，他们的手稿既是文学，又是书法，与几千年来的汉字书写的传统一脉相承。相比之下，钢笔书写与文化传统之间的关联则不那么密切，作为书法的美学成分也稀薄得多。尽管有少数作家声称坚持用钢笔手写，但无论在文化意义上还是在书法意义上，其价值都无法与五四一代的毛笔书写相提并论。
　　由于书写文化的式微，人们对于笔的选择，比如造型、品质、品牌，也就不再讲究，大多选择廉价、便利的中性笔。有时候，读书人出于自我身份认同的需要，会有一种“钢笔情结”，带着纪念性的缅怀，或者某些仪式性的场合，需要使用较为考究的品牌钢笔，无论哪种情况下，人们更倾向于选择国际品牌的高端礼品笔，而不是本土的“英雄牌”。在书写文化的黄昏中，“英雄牌”钢笔的悲剧性命运，也就难以避免。