因为拒绝看无聊的电影（比如《泰囧》），所以我看的电影其实不算多。日剧曾经红极一时的时候，又赶上俺功课多，所以能叫得上名字的日剧更是屈指可数，做不了全面的论述。但只要你看过日本电影，你就会对那一条条幽静的街道、整洁的马路、小巷深处的小酒馆（还有酒馆老板娘）、砖木结构的民居、一尘不染的地面……过目不忘的有木有？肯定有！那俺先说一点，大家接着说。
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关于影片的艺术表现手法，以及导演的相关介绍，来自美国影评人：罗杰·伊伯特
（ 以下为手打 ）
每个热爱电影的人早晚都会遇上小津。他是所有导演里最安静，最温柔，最具有人文关怀，也最平和的一位。但他的电影里流动的情感既深刻又强烈，因为它们反映了我们最关心的事情：家长和孩子，婚姻或独身，疾病和死亡，以及相互之间的关怀。
小津安二郎生于1903年，死于1963年。但七十年代早期之前，他的电影还没有在日本以外的地区广为，因为人们认为他“太日本化了”。然而小津是无国界的，我从没听过哪部电影观众席上的哭声超过了《东京物语》（Tokyo story 1953）。这部电影以微妙的方式展现了子女们忙于自己的事情，而无暇给他们来访的父母以足够的关心。
要选出小津最好的电影是不可能的，因为他的作品都非常相似，而且几乎全是一流水准。故事通常包括两代人不含暴力的家庭戏剧。很少有角色发泄情绪的场景，某些最重要的决定通过暗示来表达而非直接说出。小津聪明地处理了我们在自私自利和他人的需要之间保持平衡的方式。对我而言，《浮草》就像一段熟悉的音乐，让我可以从中寻找安慰。它是如此的注重氛围——把观众带入那个炎炎夏日里安静的小渔村——以至于我整个人都要被包围了。里面的角色就像邻居一样。电影的故事并不悲伤，中心角色是一个性格健全的演员，他试图依照自己的喜好来安排生活，结果惊讶地发现其他人也有他们自己的意志。他很有趣，也很顽固，最后变得令人感动。
小津的戏反映了日常生活的节奏。他拍了不少对话散漫的小角色，我们通过配角们的闲言碎语而知道了关于剧团的许多事情。我们看到在稀稀拉拉的观众面前的一场演出，演员们透过帘子向外望去，一边计算到场的人数，一边寻找漂亮的姑娘。这场表演非常需要用新鲜的眼光和更加投入的演员来重新搬上舞台。
不津并没有从一个情节点快步奔向另一个。他以其著名的视觉风格让我们得以沉思和融入银幕上的动作。摄影机总是比角色低一些，当他们坐在榻榻米垫子上的时候，它离地面只有几英尺。这给普通的角色们带来了某种地位。在两场戏之间，他经常插入“轴枕镜头”（Pillow shots）——两三个安静的构图呈现了建筑的细节，风中的旗帜，一棵树或者天空。
他的摄影机从不运动。没有横摇，没有推拉镜头，甚至没有溶接，只有从一个构图直接切到下一个。这一做法有种沉思冥想的气质，它鼓励我们去仔细观看并让自己参与其中，而不仅仅是作出反应。
小津以违反视觉构图的传统规则而闻名。他经常把对话拍得好像人物并不在看着对方。我想我知道其原因何在。如果使用交替的过肩镜头，观众就被要求去认同其中一个角色的视角，然后再换成另一个。而在小津的镜头下角色们都朝同样的方向看去，于是我们被挡在对话之外，我们可以客观地看告诫他们，不去打扰他们的隐私。
他的镜头是直接的，但经常很美。注意他处理老演员和他的情妇之间一次争吵的方式。摄影机没有运动。他们在一条狭窄的街道两侧，大雨隔在他们中间。她拿着一把红雨伞走来走去。如果用戏剧性的特定打破这一场景就会毁了它。两人之间的空间和雨点在视觉上呼应了他们的感受。（也可能，尽管他们情绪激烈，却都不愿意淋湿。）
电影轻快而怀旧的音乐由齐藤高顺创作。不知何故它总让我想起《于洛先生的假期》的音乐，两者都在我们心中唤起对夏日海滨小镇的感觉，热量静谧让规则在如梦如幻的氛围中被暂时搁在一旁。
小津拍了五十四部电影，由1927年的默片开始，直到他死前一年的《秋刀鱼之味》（Autumn Afternoon, 1962) 。他与同样的演员和技术人员一而再再而三地合作。在维姆·文德斯的纪录片《寻找小津》（Tokyo Ga, 1985)里，他的摄影师厚田春雄和老演员笠智众提出提起小津都忍不住泪水。他个子矮小，性格安静，不停地抽着烟，从不考虑国际市场，满足于差别不大的家长里短。在西方，只有十二部不到的小津电影有录影带版本（而且只有《浮草》一部同时有影碟版），但其中包括了《东京物语》、《晚春》（Late Spring,1949)、《早春》(Early Spring, 1956)、《秋日和》(Late Autumn, 1960）和《秋刀鱼之味》这样的影片。看着他的任何一部作品都像是对整体的短暂一瞥。
“我在我的脑海中形成了自己的拍摄风格，”他曾经说，“没有对其他任何人的不必要模仿。”所谓的“其他人”并不是指他的同辈，而是指始于D.W.格里菲斯的一整套电影语言。他毫不畏惧地“越轴”，在360度的空间里改变匹配镜头的，使得银幕一边的道具看起来跳到了另一边。他违反了视线匹配镜头的所有规则。有一次，一个年轻的助手建议他也许可以在拍摄对话的时候让两个角色显得似乎正望着对方。小津同意做一次测试。他们用两种方法拍了同一场戏，然后相互比较。“看到了吗？”小津说到，“没有区别！”
小津是最日本化的导演，因为他选取相似的素材，并总是以自己的风格来表现它们，只在处理方式上有细微的差别。他就像日本早期的版画家那样不喜欢全新的东西，但却偏好同一主题的变奏。看着他的电影，你能感到自己躺在一位宁静、自信、充满关爱的导演臂弯里。从他故事里那些生活在远方的人们身上，你能以这样或那样的方式认出自己熟悉的每一个人。
（ 以下为手打 ）
每个热爱电影的人早晚都会遇上小津。他是所有导演里最安静，最温柔，最具有人文关怀，也最平和的一位。但他的电影里流动的情感既深刻又强烈，因为它们反映了我们最关心的事情：家长和孩子，婚姻或独身，疾病和死亡，以及相互之间的关怀。
小津安二郎生于1903年，死于1963年。但七十年代早期之前，他的电影还没有在日本以外的地区广为，因为人们认为他“太日本化了”。然而小津是无国界的，我从没听过哪部电影观众席上的哭声超过了《东京物语》（Tokyo story 1953）。这部电影以微妙的方式展现了子女们忙于自己的事情，而无暇给他们来访的父母以足够的关心。
要选出小津最好的电影是不可能的，因为他的作品都非常相似，而且几乎全是一流水准。故事通常包括两代人不含暴力的家庭戏剧。很少有角色发泄情绪的场景，某些最重要的决定通过暗示来表达而非直接说出。小津聪明地处理了我们在自私自利和他人的需要之间保持平衡的方式。对我而言，《浮草》就像一段熟悉的音乐，让我可以从中寻找安慰。它是如此的注重氛围——把观众带入那个炎炎夏日里安静的小渔村——以至于我整个人都要被包围了。里面的角色就像邻居一样。电影的故事并不悲伤，中心角色是一个性格健全的演员，他试图依照自己的喜好来安排生活，结果惊讶地发现其他人也有他们自己的意志。他很有趣，也很顽固，最后变得令人感动。
小津的戏反映了日常生活的节奏。他拍了不少对话散漫的小角色，我们通过配角们的闲言碎语而知道了关于剧团的许多事情。我们看到在稀稀拉拉的观众面前的一场演出，演员们透过帘子向外望去，一边计算到场的人数，一边寻找漂亮的姑娘。这场表演非常需要用新鲜的眼光和更加投入的演员来重新搬上舞台。
不津并没有从一个情节点快步奔向另一个。他以其著名的视觉风格让我们得以沉思和融入银幕上的动作。摄影机总是比角色低一些，当他们坐在榻榻米垫子上的时候，它离地面只有几英尺。这给普通的角色们带来了某种地位。在两场戏之间，他经常插入“轴枕镜头”（Pillow shots）——两三个安静的构图呈现了建筑的细节，风中的旗帜，一棵树或者天空。
他的摄影机从不运动。没有横摇，没有推拉镜头，甚至没有溶接，只有从一个构图直接切到下一个。这一做法有种沉思冥想的气质，它鼓励我们去仔细观看并让自己参与其中，而不仅仅是作出反应。
小津以违反视觉构图的传统规则而闻名。他经常把对话拍得好像人物并不在看着对方。我想我知道其原因何在。如果使用交替的过肩镜头，观众就被要求去认同其中一个角色的视角，然后再换成另一个。而在小津的镜头下角色们都朝同样的方向看去，于是我们被挡在对话之外，我们可以客观地看告诫他们，不去打扰他们的隐私。
他的镜头是直接的，但经常很美。注意他处理老演员和他的情妇之间一次争吵的方式。摄影机没有运动。他们在一条狭窄的街道两侧，大雨隔在他们中间。她拿着一把红雨伞走来走去。如果用戏剧性的特定打破这一场景就会毁了它。两人之间的空间和雨点在视觉上呼应了他们的感受。（也可能，尽管他们情绪激烈，却都不愿意淋湿。）
电影轻快而怀旧的音乐由齐藤高顺创作。不知何故它总让我想起《于洛先生的假期》的音乐，两者都在我们心中唤起对夏日海滨小镇的感觉，热量静谧让规则在如梦如幻的氛围中被暂时搁在一旁。
小津拍了五十四部电影，由1927年的默片开始，直到他死前一年的《秋刀鱼之味》（Autumn Afternoon, 1962) 。他与同样的演员和技术人员一而再再而三地合作。在维姆·文德斯的纪录片《寻找小津》（Tokyo Ga, 1985)里，他的摄影师厚田春雄和老演员笠智众提出提起小津都忍不住泪水。他个子矮小，性格安静，不停地抽着烟，从不考虑国际市场，满足于差别不大的家长里短。在西方，只有十二部不到的小津电影有录影带版本（而且只有《浮草》一部同时有影碟版），但其中包括了《东京物语》、《晚春》（Late Spring,1949)、《早春》(Early Spring, 1956)、《秋日和》(Late Autumn, 1960）和《秋刀鱼之味》这样的影片。看着他的任何一部作品都像是对整体的短暂一瞥。
“我在我的脑海中形成了自己的拍摄风格，”他曾经说，“没有对其他任何人的不必要模仿。”所谓的“其他人”并不是指他的同辈，而是指始于D.W.格里菲斯的一整套电影语言。他毫不畏惧地“越轴”，在360度的空间里改变匹配镜头的，使得银幕一边的道具看起来跳到了另一边。他违反了视线匹配镜头的所有规则。有一次，一个年轻的助手建议他也许可以在拍摄对话的时候让两个角色显得似乎正望着对方。小津同意做一次测试。他们用两种方法拍了同一场戏，然后相互比较。“看到了吗？”小津说到，“没有区别！”
小津是最日本化的导演，因为他选取相似的素材，并总是以自己的风格来表现它们，只在处理方式上有细微的差别。他就像日本早期的版画家那样不喜欢全新的东西，但却偏好同一主题的变奏。看着他的电影，你能感到自己躺在一位宁静、自信、充满关爱的导演臂弯里。从他故事里那些生活在远方的人们身上，你能以这样或那样的方式认出自己熟悉的每一个人。
更多小津安二郎的作品
36.秋刀鱼之味1962 （colour）
35.小早川家之秋Kohayagawa-ke no aki (1961)
34.秋日和Akibiyori (1960)
33.浮草Ukigusa (1959)
32.早安Ohayô (1959)
31.彼岸花Higanbana (1958)
30.东京暮色Tokyo boshoku (1957)
29.早春Soshun (1956)
28.东京物语Tokyo monogatari (1953)
27.茶泡饭的味道Ochazuke no aji (1952)
26.麦秋Bakushu (1951)
25.宗方姐妹Munekata kyodai (1950) 112min
24.晚春Banshun (1949) 108min
23.风中的母鸡Kaze no naka no mendori (1948) 84min
22.长屋绅士录Nagaya shinshiroku (1947) 72min
21.父亲在世时Chichi ariki (1942) 88min
20.户田家兄妹Todake no kyodai (1941) 105min
19.淑女忘记了什么Shukujo wa nani o wasureta ka (1937) 71min
18.独生子 Hitori musuko (1936) 83min
17.镜狮子 Kagamijishi （1936） 24min (短片/记录片)
16.东京之宿Tokyo no yado （默片）(1935) 80min
15.浮草物语Ukigusa monogatari （默片）(1934) 86min
14.我们要爱母亲Haha o kowazuya（默片） (1934) 残本71min
13.心血来潮Dekigokoro（默片） (1933) 100min
12.非常线之女Hijosen no onna（默片） (1933) 100min
11.东京之女Tokyo no onna （默片）(1933) 47min
10.青春之梦今何在Seishun no yume imaizuko（默片） (1932) 85min
9.我出生了,但...Umarete wa mita keredo （默片）(1932) 91min
8.东京合唱Tokyo no gassho （默片）(1931) 90min
7.淑女与髯 Shukujo to hije （默片）(1932) 72min
6.那夜的妻子（默片）（1930） 65min
5.我落第了，但… （默片）（1930 ） 64min
4.开心地走吧 （默片）（1930） 96min
3.突贯小僧（默片）（1929 ） 残本14/65min
2.我毕业了，但… /（默片）（1929 ） 残本12/64min
1.年轻的日子 Wakaki hi（默片） (1929) 103min
36.秋刀鱼之味1962 （colour）
35.小早川家之秋Kohayagawa-ke no aki (1961)
34.秋日和Akibiyori (1960)
33.浮草Ukigusa (1959)
32.早安Ohayô (1959)
31.彼岸花Higanbana (1958)
30.东京暮色Tokyo boshoku (1957)
29.早春Soshun (1956)
28.东京物语Tokyo monogatari (1953)
27.茶泡饭的味道Ochazuke no aji (1952)
26.麦秋Bakushu (1951)
25.宗方姐妹Munekata kyodai (1950) 112min
24.晚春Banshun (1949) 108min
23.风中的母鸡Kaze no naka no mendori (1948) 84min
22.长屋绅士录Nagaya shinshiroku (1947) 72min
21.父亲在世时Chichi ariki (1942) 88min
20.户田家兄妹Todake no kyodai (1941) 105min
19.淑女忘记了什么Shukujo wa nani o wasureta ka (1937) 71min
18.独生子 Hitori musuko (1936) 83min
17.镜狮子 Kagamijishi （1936） 24min (短片/记录片)
16.东京之宿Tokyo no yado （默片）(1935) 80min
15.浮草物语Ukigusa monogatari （默片）(1934) 86min
14.我们要爱母亲Haha o kowazuya（默片） (1934) 残本71min
13.心血来潮Dekigokoro（默片） (1933) 100min
12.非常线之女Hijosen no onna（默片） (1933) 100min
11.东京之女Tokyo no onna （默片）(1933) 47min
10.青春之梦今何在Seishun no yume imaizuko（默片） (1932) 85min
9.我出生了,但...Umarete wa mita keredo （默片）(1932) 91min
8.东京合唱Tokyo no gassho （默片）(1931) 90min
7.淑女与髯 Shukujo to hije （默片）(1932) 72min
6.那夜的妻子（默片）（1930） 65min
5.我落第了，但… （默片）（1930 ） 64min
4.开心地走吧 （默片）（1930） 96min
3.突贯小僧（默片）（1929 ） 残本14/65min
2.我毕业了，但… /（默片）（1929 ） 残本12/64min
1.年轻的日子 Wakaki hi（默片） (1929) 103min
打字辛苦了！只是觉得日本电影很虚伪，男主角自己就是个戏子，还带着一帮子戏子，可是撞见儿子和戏子在一起，父亲又是震惊，又是沮丧，又是伤心，又是愤怒，让人如坠云里雾里，除非是你漏了一点没点破，就是那个被收买的年轻女戏子和男主角老家伙早就有一腿，所以才不愿意她和他儿子好上。
剧情简介（来自百度）
导盲犬小Q是一只流着拉布拉多血统的狗。它一出生就显示出与其他狗的不同，在他的身上有一个特别的胎记--像一只展翅的小鸟样的棕色记号。由于它的出色素质，出生不久的小Q被主人选为导盲犬，这是小Q的第一次离别。
因为小Q太小，必须在人类的家庭中生活一段时间与人类培养出感情。所以他被放到养父母仁井夫妇家，仁井夫妇给它改名为小Q(即鸟的羽翼的意思)。在与养父母生活一年，这期间是小Q最为开心的日子，仁井夫妇对小Q非常的疼爱，还送给小Q出生以来的第一件礼物，一个棕色会发声的玩具熊，小Q在睡醒后发现放在自己窝前的玩具熊，非常的好奇，叼起来玩个不停，虽然开心，但很快就到它与仁井夫妇分离的日子，一年后的一天，训练营的多和田来接小Q了，分别的那一天仁井夫妇带着小Q去散步，他们与小Q走了很长时间，他们希望那段路永远没有尽头，这样小Q就能永远和他们在一起，可是这是不可能的，看到训练营的车停在自家的门前，他们只能把小Q交给了多和田先生，小Q被带上了车，车慢慢的开走了，小Q在车后窗用自己那双纯洁的眼睛看着车外慢慢变小的仁井夫妇，他还不明白，为什么仁井夫妇不要自己了，那是小Q的第二次离别，离开养父母前往导盲犬训练营。在陌生的环境里，小Q展现出与其他狗不同的素质。训练的日子是很苦的，但小Q坚持了下来，在临近毕业时小Q认识了它的第一个“主人”盲人渡边先生。渡边先生是个顽固的家伙，天生不喜欢狗，认为盲公竹比导盲犬可靠得多了。但一次巧合的领路后，渡边先生的思想开始转变，他开始尝试接触导盲犬。但是由于渡边先生的固执，第一次毕业测试没有通过，渡边似乎也意识到了什么。在随后的训练里，渡边不再固执己见，不久渡边先生就带着小Q毕业了。渡边先生把小Q带回了家里，渡边对小Q的感情日异加深，可是好景不长，由于年轻时体力的严重透支，严重的糖尿病加肾衰竭使渡边先生病倒了，他只能呆在医院里，此时的小Q只有回到往日的训练营，那天被多和田先生带走时，小Q依然用自己那双纯洁的眼睛看着病床上的主人，它是多么希望自己的主人快点好起来，带自己出去玩啊，当看到渡边先生坚难的挥手与小Q告别时，心里真是无限的难受，小Q被带回了训练营后只能看到新的导盲犬与主人一起接受训练，它这时非常想念自己的主人渡边先生，小Q这一住就是三年。某一天，渡边先生突然出现在训练营，因为他感觉自己的身体已经不行了，所以很想来看看小Q这个朋友，想再让小Q为自己领一次路。虽然只行走了30米就因为渡边先生的身体而无法行进了，这回是小Q最后一次为渡边先生领路，小Q又面临着一次离别……不久渡边先生病逝了，在追悼会中小Q望着棺中的渡边先生，小Q只是觉得他睡的真安详……
随后小Q在训练营度过了随后的七年，七年后，退役的小Q又回到了当初给它起名字的养父母仁井夫妇家里，看着以前熟悉的布玩具小熊，小Q感觉是那么的熟悉。回家后的小Q身体开始不好了，带他去检查才得知原来小Q患上了白血病，仁井夫妇非常的难过，但也没有办法，他们只能尽自己的能力，去帮助它，让它的痛苦少一些，他们陪在小Q的身边，但小Q的病情在不断的恶化，在小Q过完12岁生日后的第25天，它又梦见了小时候……小Q永远的走了，它并不痛苦，因为它有爱。
导盲犬小Q是一只流着拉布拉多血统的狗。它一出生就显示出与其他狗的不同，在他的身上有一个特别的胎记--像一只展翅的小鸟样的棕色记号。由于它的出色素质，出生不久的小Q被主人选为导盲犬，这是小Q的第一次离别。
因为小Q太小，必须在人类的家庭中生活一段时间与人类培养出感情。所以他被放到养父母仁井夫妇家，仁井夫妇给它改名为小Q(即鸟的羽翼的意思)。在与养父母生活一年，这期间是小Q最为开心的日子，仁井夫妇对小Q非常的疼爱，还送给小Q出生以来的第一件礼物，一个棕色会发声的玩具熊，小Q在睡醒后发现放在自己窝前的玩具熊，非常的好奇，叼起来玩个不停，虽然开心，但很快就到它与仁井夫妇分离的日子，一年后的一天，训练营的多和田来接小Q了，分别的那一天仁井夫妇带着小Q去散步，他们与小Q走了很长时间，他们希望那段路永远没有尽头，这样小Q就能永远和他们在一起，可是这是不可能的，看到训练营的车停在自家的门前，他们只能把小Q交给了多和田先生，小Q被带上了车，车慢慢的开走了，小Q在车后窗用自己那双纯洁的眼睛看着车外慢慢变小的仁井夫妇，他还不明白，为什么仁井夫妇不要自己了，那是小Q的第二次离别，离开养父母前往导盲犬训练营。在陌生的环境里，小Q展现出与其他狗不同的素质。训练的日子是很苦的，但小Q坚持了下来，在临近毕业时小Q认识了它的第一个“主人”盲人渡边先生。渡边先生是个顽固的家伙，天生不喜欢狗，认为盲公竹比导盲犬可靠得多了。但一次巧合的领路后，渡边先生的思想开始转变，他开始尝试接触导盲犬。但是由于渡边先生的固执，第一次毕业测试没有通过，渡边似乎也意识到了什么。在随后的训练里，渡边不再固执己见，不久渡边先生就带着小Q毕业了。渡边先生把小Q带回了家里，渡边对小Q的感情日异加深，可是好景不长，由于年轻时体力的严重透支，严重的糖尿病加肾衰竭使渡边先生病倒了，他只能呆在医院里，此时的小Q只有回到往日的训练营，那天被多和田先生带走时，小Q依然用自己那双纯洁的眼睛看着病床上的主人，它是多么希望自己的主人快点好起来，带自己出去玩啊，当看到渡边先生坚难的挥手与小Q告别时，心里真是无限的难受，小Q被带回了训练营后只能看到新的导盲犬与主人一起接受训练，它这时非常想念自己的主人渡边先生，小Q这一住就是三年。某一天，渡边先生突然出现在训练营，因为他感觉自己的身体已经不行了，所以很想来看看小Q这个朋友，想再让小Q为自己领一次路。虽然只行走了30米就因为渡边先生的身体而无法行进了，这回是小Q最后一次为渡边先生领路，小Q又面临着一次离别……不久渡边先生病逝了，在追悼会中小Q望着棺中的渡边先生，小Q只是觉得他睡的真安详……
随后小Q在训练营度过了随后的七年，七年后，退役的小Q又回到了当初给它起名字的养父母仁井夫妇家里，看着以前熟悉的布玩具小熊，小Q感觉是那么的熟悉。回家后的小Q身体开始不好了，带他去检查才得知原来小Q患上了白血病，仁井夫妇非常的难过，但也没有办法，他们只能尽自己的能力，去帮助它，让它的痛苦少一些，他们陪在小Q的身边，但小Q的病情在不断的恶化，在小Q过完12岁生日后的第25天，它又梦见了小时候……小Q永远的走了，它并不痛苦，因为它有爱。
入殓师经典台词
1、全世界的城镇都是我们的新居，一边演奏一边旅行，一起走吧。这是我求婚时的话，但现实是严峻的。不，我在早点发现自己才能的极限就好了……
2、我打算迎来人生最大的转折点，但卖掉大提琴时，很不可思议，觉得很轻松。觉得被一直以来的束缚解放了。自己以前坚信不移的梦想，可能根本不是梦想。
3、5万、10万、30万。有这么大的差别啊。左边的是胶合板的，接下来是金属装饰两边雕刻的，最贵的是扁柏制成的。材料和装饰不同啊。是啊，虽然烧起来都一样，躺在里面也一样，人一辈子买的最后一样东西，是由他人决定的。总觉得有点讽刺。
4、我到底被骗了什么？是没见母亲最后一面的惩罚么？以后究竟会怎样呢？这样想着，不知为何想拉拉大提琴，卷进过去的回忆之中。只是，只是想拉大提琴。
5、加油加油！总觉得让人悲伤，为了死而努力，终归是一死，不用那么辛苦也可以吧。是自然定律吧，它们天生就这样。
6、让已经冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽。这要有冷静，准确，而且要怀着温柔的情感，在分别的时刻，送别故人。静谧，所有的举动都如此美丽。
7、我第一次看到入殓，我想自己死时一定要让他来帮忙入殓，怎么说呢，那个人和别人完全不一样。
8、我只想让你做普通的工作。普通是什么啊，谁都会死的吧，我也会死，你也会死，死本身就是很平常的事。
9、那是我老婆，5年前死了。夫妻总有一天会因为死亡而分别，被留下的人是很痛苦的……把她弄的漂漂亮亮的，送走了她。她是我的第一个客人。她死后我就开始做这份工作。
这个，这个也想这么说。生物吃着其他生物生存下去，对吧。它们倒是不同（指盆栽）
不想死的话，就要吃。吃的话，好吃的才行。
10、止夫变成那样后，总是和人打架。我没好好看过他的脸，但是看到他的笑容，我突然想起来。啊，他是我的孩子啊。即使打扮成女孩子，果然还是我的孩子啊……
11、死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走下一程，正如门一样。我作为看门人（火葬师），在这里送走了很多人。说着，路上小心，总会再见的。（按下按钮） 12、我丈夫是入殓师！
13、社长：生物吃着其他生物生存下去，对吧。它们（植物）倒是不同。不想死的话，就有吃。吃的话，好吃的才行。好吃吧？好吃得让人为难。 1
4、澡堂大叔（遗体火化师）：感叹之后，就开始一点点回忆过去。死可能是一道门。逝去并不是终结，而是超越，走向下一程，正入门一样。我作为看门人，在这里送走了很多人。说着，路上小心，总会再见的。
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