一、配乐写词。
作词者一般需要一定的乐理知识，才可以完成配乐写词。首先，作词者需要明确曲子的风格，因为曲子的风格决定了语言的风格。决定曲子风格的因素包括曲子的节奏、配器、旋律起伏状况等。而决定语言风格的因素主要是句式、词汇（重点在意象）、语体等方面。
一般情况下，如果需要表现的欢快一些，字数上就要多一些，词汇欢快一些。如果要表现的抒情一些，可以多使用滑音单字，也就是不以音符个数为标准填词。
对于偏西洋风格的曲调，无论是爵士还是民族风，要多用西洋的意象来表现。而偏中国风的曲调，最好用一些文言文的语素。这就是风格上的差别。一首曲子词曲有无违和感，主要看的就是风格上的契合度。当一个小清新的旋律填了一首黑化的歌词，结果可想而知，违和感满满。
至于语体的区别，在后面谈歌词风格的时候还会具体提到，在这就不多说了。

还有么

貌似很有用呢

在明确了语言风格以后，就可以填词了。对于没有曲谱、midi或者vsq文件的情况，要考验耳扒主旋律音符的技能。对于填词者，并不用扒准音高，只需要扒出大概的音符数和断句即可。填词过程中要注意在心里多演唱几遍，看看有无违和感。这种技巧是熟练了以后可以灵活运用的，不妨在平时多拿纯音乐的曲子练习一下。
如果有纸质曲谱却没有软件，需要拿乐器自己演奏，从而填词。如果有vsq文件或者midi文件，我想直接在vocaloid里面解决是最好的选择。

一、在不知道旋律的情况下写词
这种情况其实并不多见，因为曲作明显要比词作要困难得多，耗费时间也要多，曲作大多数情况下都是第一步。然而，当遇到这种需要无根据写词的时候，就要考虑语言技巧了。
首先考虑的也是风格。在没有曲子的限制时，风格限制就不是那么突出了。不过，也要考虑到曲作者的曲风来写词。语体方面可以随意，但是不能太随意。尤其不要用太多整散不一的句子，因为这样的歌唱出来韵律感一定不强，对作曲也会造成很大的限制。
歌词的循环性和韵律性很重要。歌词与自由体诗歌不同，不是想怎么写就可以怎么写。一般曲子都会有两个或更多旋律相同的部分。在这种地方要注意的是句式、断句的一致。在没有旋律的情况下，必须要注意旋律循环的效果，否则写出来的只能叫做诗，甚至连诗也不算，更不能称得上是歌词了。
至于韵脚，由于歌词和诗歌有些许不同，韵脚可以押的不是特别严格。不管是古代平水韵还是现在十三辙，都不能完全称为歌词创作的条框。但是，押韵是必须得有的。如果句句都不押韵，就谈不上歌词的韵律美了。我个人认为没必要一韵到底，还要看具体情况而定。不过作为一种语言上的艺术，一定要考虑这份歌词与谱曲作业的契合度。

下面我们来说说作词风格上的区别与不同风格的作词技巧：
1、中国风
为什么第一个说中国风呢？因为这个比较特殊，对作词者的文学功底要求较高，也要求一定的语言学功底。对曲作来说，中国风编曲也是令人头疼的一件事情。不过中国风的唯美上档次，也是其他曲风所不能比拟的。
古代诗歌的格律要求很多，平仄，韵脚，断句方面均有限制。而古代文言文的词汇也大多华丽得令我们无法理解。其实中国风并不是古风，只是多一点中国的元素。《前尘如梦》也算中国风，但是这首歌却并不像《风萤月》那样难懂与晦涩。所谓中国风，只是说中国特色的元素很多，包括配器里面的二胡、古筝、扬琴、长笛、琵琶，也包括意象上面的譬如亭台、荷花、油纸伞、细雨等等等等。只要掌握了意象上面的特点，不用太文言，也能写好中国风。当然古风曲也属于中国风，只是它们其中古代文言词汇用的多了些，格律技巧、用典等方面要比一般的中国风曲要丰富一些而已。

2.西洋风格（黑化、爵士、西洋民族风）
这类的曲子配器大多用的是西洋乐器，钢琴、萨克斯、小提琴、手风琴居多，曲风一般比较华丽，内容多配以洋气的主题和内容。对于这类曲子的作词来说，用好西洋风格的意象很重要。意象和语体是影响歌词风格的两个比较主要的因素。比如红酒、高跟鞋、提琴、晚礼服、高脚杯、西装等等等等一系列高端洋气的意象，用在其中就会感觉很上档次，与曲风很契合。至于语体，不要用文言词语，多用外来译体口吻，显得会更加合适一些。
其中，黑化曲要重点提一下，一定要有一定的心理基础才能写这类歌词，因为这类歌词注重的是一种恐怖的主观感受，仅仅靠意象的渲染还是不能完成的，不过，诡异的意象和情景在这种曲子里面是必要的。

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3.小清新、故事向
小清新的曲子可以说是比较好写的，只需要一些口吻和词汇上的渲染。语言风格细腻一些，口吻多用小女生，内容可以是青春期的懵懂爱恋什么什么的，也可以是与生活相关的。建议多看一些小清新电影啊，歌曲啊什么的，自然会对这种风格产生一种印象，但不要刻意模仿，借鉴就好。这种词一般都与轻摇滚相配，当然不要什么曲子都去填小清新，有的时候会很不搭调的。
故事向歌词，这个是一个很宽的范围，具体的讲，并没有规定是什么样的故事，这需要根据曲子的风格来决定。一般来讲故事向的歌词大多数都是第三人称或第一人称，而第二人称多用于抒情歌曲。语体上面不需要太多的直抒胸臆，但是最好不要平铺直叙，一个好的剧情构思会带来意想不到的效果。当然，对话句式的运用也会给故事性歌词增彩许多。

4.电音洗脑曲（动词大词类）
我之所以会把这个单独提出来，是因为电音洗脑曲在电子虚拟歌姬音乐中占得份额很大。洗脑性主要体现在旋律上，但是歌词的重复性会加重它的洗脑效果。一个善于洗脑别人的作词手，在处理这种旋律时，会巧妙地运用循环内容，造成意想不到的效果。别的不多说，这个需要自己慢慢体会。
5.工口、哲学曲
这个不解释。

总之，就是听得多了，看得多了，学的多了，练得多了，积累自然会有，也就自然会写歌词了。
最后附上十三辙名目：发花、梭波、乜斜（niéxié)、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。（都是以这些单字的韵母为准。比如发花辙押a韵）
大家如果有关于音韵文学方面的问题，可以来咨询我，我可以尽自己所能为大家解答~
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