《踏歌图》是南宋著名画家马远创作的一幅山水人物画。画家以写实手法表现了雨后天晴的京城郊外景色。同时也反映出丰收之年，农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。此图近处田垅溪桥，巨石踞于左边一角，疏柳翠竹掩映，有几位老农边歌边舞于垅上。中段空白，云烟迷漫，似乎山谷中还有蒙蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事·元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。此外，张武子诗：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵；都城半掩人争路，犹有胡琴落后船”。可见踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。马远绘画师李唐，故《踏歌图》中的山石用斧劈皴。马远发展和丰富了斧劈皴的技法，带有自己的特点。此图在画法上用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。这幅作品，从总体上来说，虽然不是边角之景，但在具体处理上，已经融入了边角之景的法则，所以，并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈。
踏歌图在画史上的地位堪比《清明上河图》，二者各有千秋，张择端《清明上河图》是以人物为主体的一幅纪实性风景画，描绘了北宋汴京的繁华景象，具有很高的美学价值与史料价值。而马远的《踏歌图》则是一幅纯粹的山水画，但是其中却有南宋的民族民风融在其中，农民在田埂上踏歌而行，似唱似说，怡然自得。一老者刚过小桥，右手扶杖，左手挠腮，摇身抬腿，踏歌而舞，憨态可掬。随行二老者其中一人双手拍掌，双足踏节，另一人抓住前者的腰带、躬腰扭动，舞态可人。四个人物动态不一却动律和谐，人乐年丰之气象在活泼灵动的舞姿中呈现。垅道左面的两个孩子给画面添加了一股童趣。由此可见，《踏歌图》是一幅山水风俗画，借山水的雄浑伟岸来衬托人物的动态，形成一种相辅相成的气势，营造出了一种人在画中游的意境。