楚留香我也喜欢啊，墙头过，不过俺本命是小李
我对楚留香换妹纸没什么意见，红颜知己遍天下也是一种能力

很久不看楚留香很多情节都忘记了……
从小说的角度上看，多情剑客比楚留香写的好，楚留香虽然写了一个系列，故事性很强，情节悬疑诡谲吊人胃口，但过分流于叙事，似乎不够艺术，为了这个古龙以前不少挨批，尖刻者甚至说古龙不懂小说（这当然很扯淡）。陈墨曾评价说，古龙小说多以事为中心以案例为线索，虽曲折多变，起伏跌宕，神秘兮兮，但写完了也就完了，看完了也就完了，事件本身难以留下深刻的印象，写系列用来赚稿费挺好。显得剑法精巧，内力不足。
我个人欣赏小说的角度，也与此类观点有一些类似。对系列小说停留在过目即罢，不求甚解的兴致上。而多情并无系列（小李飞刀系列严格来讲做不得数），以情入境，以意传形，是古龙饱含深情，创意勃发之作，在极节省的篇幅里刻画了多次经典大战，多场难忘情境，多段复杂关系，多重思辨立场……孤篇横绝，才气纵横，对我这种半吊子才情控来说，是一见钟情的佳作。然后楚留香和李寻欢，两个人虽然都很偶像化，树立起来供人膜拜，但楚留香的形象是稳固的，外化的，精美的。李寻欢身上却有一种慢慢绽开，由里及外的感染力，形象上也许并不十分精美，却引人心悸，固印象深刻，难以释怀。
我心目中的李寻欢，应该有凌厉的刀气和疏狂的内质，不那么确切，有难以言明的暧昧个性，带有文人式的清高和诗人式的痴执。以及他的形象与各种情景交融的意象不可分割，比如漫天飞雪的归路，他载酒独行，暗暗昏灯的小客栈，他醉酒沉睡，红枫落木的深秋枫林，刀抵剑芒的对决……就好像拍电影的时候，导演都会考虑人物每一次出场所对应的气氛和时机一样。当然并不是说这些楚留香没有。很多人觉得楚留香身上忧郁气质不够所以显得不够动人不够动人，但其实，楚留香不忧郁吗，我觉得不尽然，内心有矛盾，有孤独感，有曲高和寡的寂寞，有理想的不可即，…… 这些随便一种矛盾都可以让内心丰富起来。而且角色一旦形成，就脱离作者甚至小说本身，走向读者，变成一个人人皆可与之同情的对象。说到底，李寻欢能引起更大的共鸣，还是胃口对上了，所以萌点更多，就是这样（嗯，感觉白说了。。）

败家子和小偷比起来，我觉得还是选败家子吧，尤其败家实在父母不在，家中无亲人的情况。

记得有人评价古龙创作的各种人物，在说到李寻欢时，是【还有那说不完，道不尽的李寻欢】，我当时看了，感觉就是这个意思了，真的是说不完，道不尽。只有这本书，让我陷进去了，影响真的特别大，那时刚好是少年时代，价值观形成的时期，我就此变成了一个高傲的人，模仿着李寻欢的敏感细腻，缠绵悱恻。加上我的境遇和古龙也是相似，都是父母不和，古龙憎恨父亲，少年就离家出走，尝尽了世态炎凉，无家可归，孤独，绝望，找不到出路，经常靠朋友接济，所以我能理解古龙对友情的热爱和对家的淡漠。我没有离家出走，但心离家出走了。我也热爱友情，对亲情和爱情本能的反应是没有安全感。因为只有友情没有让我失望过。很多古龙的感慨，痛苦和煎熬，我是感同身受的。我爱古龙，我知道他浑身都是缺点，但是挡不住他的才华和豪情的光芒万丈。我爱他的才华和他的痛苦。心里没有美，就写不出来美，心里没有仁，就写不出来仁，心里没有爱，就写不出来爱。他是一个真实的人，活得也真实。李寻欢是经过美化的古龙，自然魅力更大。古龙的情感纠结并不亚于李寻欢，因为李寻欢纠结的是友情，爱情，古龙是亲情。
写得真乱。
我最喜欢的情景是李寻欢十年后归来，重回冷香小筑的描写。真的美。我记得当年把自己喜欢的句子抄在本子上面，冬天的时候，坐在火炉旁，翻看，品尝。最喜欢的，就是这一段。李寻欢一脚踏入门，又一脚踏入十年前的回忆里。发现这屋子里的一切都和十年前一样，没有变化，时光若倒转十年，他和林诗音是怎样的幸福。雪又在落了，雪花轻轻地洒落在窗子上，宛若情人的细语，这一句，我觉得最美。然后他和龙啸云感慨时光流逝，回忆初见，直到最后心里那句【笔虽仍在，怎奈已换了主人】，一语双关，真是让人心疼。这一段，每一句都美极了。回忆，真的是最美也是最伤。

不晓得小岸心里的李寻欢到底是什么样的呢。如果细细写来，应该很值得一看。记得你说过要写出来的。闹文荒啊，你不入地狱谁入地狱啊

楚留香活得太自在了， 不让人心疼。 形象也太过完美， 缺乏点真实感。

楼主觉得什么是唯美呢

李寻欢：伤情处，高楼望断，灯火已黄昏_仗剑天涯_天涯论坛
http://bbs.tianya.cn/post-no17-25394-1.shtml
李寻欢的悲剧，也许正在于其是个彻头彻尾的惟美主义者，忧伤，病态，隐忍，这些都是构成惟美的基本意象。
李寻欢最大的悲哀，又或者，最大的魅力，莫过于他将自己的生活当作是一部作品，把艺术渗入了爱情友情的每一角落，就像他一有空便持刀雕刻诗音像，在酒馆白天黑夜各喝七碗酒一样，这样的美学早已深深渗入其骨髓，无法自拔。