有人说，世界上有两本最受欢迎同时也最可怕的童话书：《彼得·潘》和《小王子》。前者的可怕性在于揭示了我们的一个永远不想长大的、美丽而残酷的梦想。后者则是通篇的美丽，但每一个美丽都伴着绝望。
然而，无论如何，彼得虽然带不了温迪去永无乡了，却能够带上她的孩子，她孩子的孩子，永久地延续下去。孩子们是幸福的。永远有一个女孩做彼得的母亲。彼得是幸福的。所以，彼得·潘在永无岛上敲碎了年华的沙漏，这使他永远保持“我是少年，我是快乐，我是刚出壳的小鸟”的童心；小王子在周游世界以后，回归到他那个只有一朵花值得依恋的星球上，他的心灵旅行结束了，却留给我们无尽的怅惘。
想起小外甥六岁生日的时候，我已经对送他什么礼物感到不知所措。我做了一个大胆而鲁莽的决定，在巧克力罐的下面，塞进了一本大开本铜版纸带彩图的《小王子》。这并不是我喜欢的一个译本，但是想到对于一个小孩，色彩或许比故事更有吸引力——我实在没有信心让他喜欢上。事实也是如此，他给我的回信只提到好吃的巧克力。

就像很多人所说，相比《彼得·潘》，《小王子》更像是为大人写的，因而也更适合给大人看，因为它太多隐秘小径，太深奥忧伤。这样说虽然不大确切，因为在更多的读者眼里，二者不分上下地都应该是孩子必读的经典；但同样是大人写的童话，主题更为简单、着力营造一个儿童世界、充满英雄主义并以美好结局结束的《彼得·潘》更适合作为母亲们给孩子们睡觉前讲的故事。而且，动画片《小飞侠》的流行使它流传更广。但是试着想想，如果《小王子》拍成电影，大概反而是一件吃力不讨好的事情。
《小王子》又被人称为哲理童话。童话是大人写的，人们一般认为读者是孩子们，但《小王子》改变了很多人的看法。有童心的大人是不应该因为年纪的问题而被排斥的，同时，并不是所有的孩子都能读得懂或者喜欢读童话。童话的灵魂不在于读者或者作者，而在于作品本身蕴藏的一颗闪亮童心。

我认识一个《小王子》的狂热迷。每当他不遗余力地向别人推荐这本书的时候，总会带上一句：“这可是全球销量仅次于《圣经》的经典！”我就在想《小王子》里的话：“那些大人们就喜欢数字。当你对他们谈起你交了一位新朋友时，他们从来不问：‘他说话的声音怎么样啊？他喜欢哪些游戏？他采集蝴蝶标本吗？’而是问你：‘他几岁了？有几个兄弟？他的体重是多少？他父亲一个月挣多少钱呀？’他们以为，只有这样才算了解你的新朋友了。”而我们已经进入了一个数字时代，并且引以为豪。这位老兄就是数字时代的《小王子》读者，采取数字时代的阅读和认识方式来热爱《小王子》。这真是悖论。
《彼得·潘》在儿时是乐趣，在长大以后是感叹。如果让孩子们读《彼得·潘》，固然能够使他们快乐，也可能会过早地折磨他们，或者因为过于简单而使他们以后想不到要去重读一遍。但《小王子》是一辈子的挚友，儿时读不了，但一辈子都可以读，时时都会有收获，就像它现在成为我书架上最薄但是分量却不亚于任何一本书的宝贝一样。这样，我就不再为送小外甥礼物的事情后悔了。

当我某一天看见一个网友的博客名字就叫“当小王子遇上彼得·潘”的时候，我也在想象同一个问题。他们不是同一个类型的孩子。彼得·潘向大人展示永不长大的孩子的美好世界，用他那半人半仙的方式；小王子却在一步步地质疑大人的世界，挑我们的刺，照出我们的灵魂，通过植物、动物和他自己的思考——实际上是一个充满哲理的脑袋的思考。小王子的小小快乐总是被忧郁压抑着。每一站旅行都使他不开心。因为他是一个纯真的孩子。彼得·潘却不知道忧郁，充满冒险精神和快乐情绪。也因为他是一个纯真的孩子。都讲得通，这是由于小王子过早地进入了大人的世界。但是，当小王子遇上彼得·潘，他们却仍然能够成为朋友，我想。彼得·潘会带着小王子去他的永无乡的。而小王子也会乐意。他回归到他的星球，和彼得·潘住在永无乡不肯成长，不是殊途同归吗？

我看过小王子，没看过彼得潘…看到后面我都想哭了，小王子说的话让人感动…

两部作品一部都没看过，但看到彼得.潘的电影。