窦唯 相关乐评和采访 综合收集楼

《音乐殖民地双周刊》2000.01.07　Vol.132　第19页
从窦唯的《山河水》中看中国传统文化
　　98年末，窦唯带来一张《山河水》。这张大量使用合成器、运用MIDI技术、充满“电子味道”的专辑，却令人吃惊的透出一股黄皮肤所特有的温馨。这种气息不禁让我想起了崔健、张楚；还有朱哲琴、何训田的《黄孩子》。
　　单纯从音乐上讲，《山河水》依然是《艳阳天》风格的延续，只不过在技术的使用、实现的方式上有所不同。而一些巧妙的细节处理，从白方林到张亚东再到窦唯自己，都一直保留着，比如优美的键盘旋律，比如通过分解和弦不断反复所营造的和声华彩。
　　《山河水》中通篇的西洋乐器（无论是原声还是模拟），营造的却是浸染着中国传统文化的诗情画意。冰冷的鼓点，吉它流水般的琶音，悠远的键盘，使“山河水”一曲笼罩着“独钓寒江雪”般的凄美气质。远离喧嚣，独居山林，田间地头，倒也逍遥自在，“风景”一曲所表达的恰恰与陶源明的“采菊东篱下，悠然见南山”不谋而合，“美丽的期待”、“熔化”亦属此类。此外，象“消失的影像”中地道的山歌，“出游”中气喘嘘嘘的京剧唱腔，也是浑然天成，没有丝毫的矫揉造作。相比之下，那些忙着嫁接三弦唢呐二胡卓玛以求“摇滚民族化”的音乐人还处在较低的层面上。
　　早前的《艳阳天》中，窦唯好比一个身在车中、观窗外景的游客，而《山河水》中的窦唯则干脆出家当起了和尚，一副“两耳不闻天下事”的超凡姿态。歌词的作用被进一步弱化，一些朦朦胧胧的象是写景，一些则根本无法连贯成句。如果还有人非得从这些含混不清、前不搭后的词句里看出点什么明堂，那真是很值得同情的。然而在词义弱化的同时，音乐的表现空间却得到了极大的拓展，《山河水》给了听众一个无比广阔的想象空间，无论是创作者还是欣赏者，其个性都得到了充分体现。与此遥相呼应的是《艳阳天》中的一曲“说不出的感觉”：这是一种说不出的滋味/象是从前又在今日轮回/朝朝暮暮的往昔/过来了，回头望。籍着简单的歌词和意境深远的音乐，这曲“说不出的感觉”恰恰说出了很多。而在《山河水》中，窦唯仅仅通过音乐就表达了很多用歌词难以言表的东西，这正是窦唯的过人之处，从这个角度看，即使把歌词全部抹去，换成没有任何词义的人声（仅做为一种乐器）也不为过。
　　“三月春天”、“消失的影像”、“美丽的期待”都是非常优秀的作品。“三月春天”后半部分是圆舞曲式明快的三拍子，伴着一问一答、一唱一和的腔调，窦唯驾驭音乐语言的那种自如和自信跃然而出。

窦唯，让我陪你静坐在空蒙中--评《山河水》
从《黑梦》开始，是窦唯走向自我清虚飘渺，经过《艳阳天》，在《山河水》中到了极致。
这是一张完全自我的音乐，如果你不能达到他的那种内心状态，那么你是无法听，无法体会的。那是什么样的状态呢？就是超脱痛苦人生后的清静无为。
开首曲《山河水》是他入幻前的无力醉酒，旋转着，飘悠着。《风景》是他对完美世界的素描，暮色，槐杨柳，溪流。。。与古代的诗人们一脉相传。《三月春天》，他苦苦地回忆着斑驳迷离的事件，是否有让人心痛的呢？《熔化》则展示出他对一种纯粹美的迫切向往“把身体交给颤抖”《消失的影像》中他还有一次忘我的飞翔。可是在《竹叶青》中，他一不留神又回了现实中来，想到了那充满了挣扎的人生。唉，人毕竟是肉做的，这倒也是一种真实，不过，象窦唯这样的人，是不愿到现实中太久的，于是《晚霞》里他干脆放纵自己漫游在虚幻中了，他清风中翩然起舞，看着水面中自己的倒影，将淡淡的忧伤或浪漫化成举向鲜花的杯中酒。
整张碟子，他都将自己置于一个“不知有汉”的山间村落中。他看似呆呆的坐着，伴着缓缓的音乐喃喃自语着，可他内心里却陶醉于一种幻觉中的光明，想象中的舒展。他是坐于夕阳竹林中抚琴的古贤，是茫茫白雪中垂钓的渔翁。他的这些歌，用古筝，古琴一类的乐器伴奏就更好了。或许更能营造这中意境。
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山河水
有时候我会分辨不清梦与现实，对此我捉摸了很久，终于有一天我体会到----当我舍弃污浊的双目和腐朽的躯体，用心去欣赏自然时，梦与现实竟然是一致的。山峰倔强地挺立着，浓雾笼罩着峰巅，那种若隐若现彷佛便是梦中的感觉。山脚下淌着一条清澈的溪流，其实此时“清澈”已不足以形容水的清静，而那淙淙流水声不停地在你心中激荡，这正是对你庄严的洗礼。你可以触摸到水流，感觉到它的清凉，你应该确信你在现实中--你是否又茫然了，无所谓，梦与现实本无界限！
听那远处传来的音乐，沉重得足以震撼心脏的鼓声正是那高不可攀的山峦。它的实实在在，是否令你感到一丝沉闷，亦或是压抑？其实它的美就在于它的多变，它的强弱，它的雄浑。看！白色的浓雾飘来了。贝斯的低音宛然是山间雨前的雾气，用它的迷蒙笼住了山，山不真切了，但这才是最诱人的景致。用不了多少时间，你就会沉迷在这海市蜃楼之中……清醒吧，现实永远存在，清丽的吉他带来了潺潺的溪水，纵身跳下去，冰凉的水流会冲刷那久已老化的心脏。我彷佛超脱了，我彷佛淡忘了一切该记得和不该记得的东西……
最终一切结束了，窦唯的故事讲完了。他营造的这个世界竟是虚幻的，然而我体会到了他的心意。他一直希望能畅游于梦与现实之间，想打破梦与现实的界限，但这太困难了。《黑豹》是一次成功的尝试，但它是现实的。窦唯失望后毅然离开了到手的荣誉，只留下了一张他不情愿留下的经典，而他自己则继续为梦努力。《黑梦》中，他发现了自己想要的感觉，只是梦中还有一丝的乖张暴戾，没离开现实。他也许认识到了困难，经过一段尝试和沉淀，才发表这张《山河水》。不论你是否承认，这是中国摇滚史上的突破，一种奇特的电子乐。然而人们似乎习惯了那只狂吼的黑豹，根本不接受这索然无味的山水风景，于是非议满天。窦唯没响应，他只清楚一点，他的理想还没实现。不久，《幻听》出现了。这表示他的不懈努力还在进行，然而越来越多的人排斥他，不知是无法理解他，还是他的路根本是错的。
我们习惯用耳朵听摇滚，但我们更应该用心去感受。我们爱漂亮的王菲，但我们更爱沉默的窦唯。
张伟
载于2000年12月 《通俗歌曲》

透过窗子看到了山河水
　　我的窗子外面是一条马路，整天川流不息着各式各样的车，远处是高高的大厦，左侧是新修的轻轨，不时有一节节火车通过。冬天躺在床上，我看着外面灰色的天空冰冻似的低低压了下来，嘈杂城市的声音便响起了。马路旁还留下几棵树，在春天风大的时候，一波又一波的树叶翻滚着，发出了像千百个女子哭喊的声音，仿佛是失去了最美好的东西，我随着风声忽然的像离开了这个城市，离开了这些喧嚣。
　　我看见青青的远山，看见了小桥流水人家，到黄昏时炊烟袅袅升起，田埂旁的桉树笔直的立着那么安详。夏天正午的时候， 河水清澈凉爽，白色的水鸟就在河面上低低的飞着。 　　其实，窦唯的〈山河水〉无非是这么一个作品，我们向往那些质朴而且自然的最初，当在城市里喧闹中寻求时，却只能静静的冥想。静谧的，音乐构勒出了窦唯看到的他心里的那片山河水，人们去品评它，并与〈黑梦〉做比较，而窦唯不过在做着他喜欢的事，在画着他的景，在让自己的音乐自由。
　　不说什么，它像淡淡的水彩， 当我也在冥想着那个失去了的世界时，我只觉的这音乐很安详。
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标 题: 透过窗子看到了山河水
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我想传达的，就是你所感知的--窦唯沉静对提问
　　设想一下，倘若不宣传，蹬着黑色平底鞋一脸沉静的窦唯走在郑州大街上，不了解摇滚的人特别是年轻人，肯定不会认出他来---像个刚从医院里逃出来的男孩子，戴着眼镜也不引人注目，而且是他自己不愿晃着别人的眼。
　　４月２７日，记者与其对话时，感受到他独特的情绪和气质。这个从小跟着父亲学民乐、吹笛子，曾充满幻想要当一名公交车司机，又想当军人，还渴望当电影演员的年轻人坦承：“我不想成为公众人物，整天生活在别人的视野中。但既成事实造成这样一种局面，我只有以平常心来对待。”
　　一段时间以来，窦唯因个人感情和对记者的不恭纠纷成为大小媒体的娱乐靶子。本报记者直言问他如何对待媒体的喧嚷时，他说：面对不同的事情和声音，我会有不同的反应。第一个反应是不想附和；再者，也不想过多出面解释。因为我相信媒体的层次不一样，严肃的媒体不会乱来。声浪袭来时，我只做自己喜欢做的事情。
　　当记者问他，面对媒体，您是希望多问些个人性情之类的问题，还是音乐呢？
　　窦唯微含笑意：“当然是音乐，而不是只问个人问题。我希望大家创造好的文化氛围，而不是乌七八糟，现在有些事情已经乌七八糟”。
　　记者不太客气地问他：“虽然您的专辑很受欢迎，但总有人感觉，听着听着不是亢奋，而是睡着了，为什么？”“那也不奇怪，因为一个人有一个人的耳朵。至于我，只想让音乐越来越接近自己，尤其是有一定的安详的美感。” “您是否深受印象派的影响？如凡高？”“是的，在我的《山和水》中，就做到了既有画面感，也有主观的印象。因为我在音乐之外的爱好是美术。在色彩和线条中，我能感受到一种平静、专注，可以从具体的环境中超脱出来”。
　　当记者谈到窦唯的作品中歌词越来越少，仿佛越来越软，这是否意味着他在逃避现实时，窦唯依然一副打坐似的舒缓：“现在问这种问题的人很多。我不想评说什么。像罗大佑、崔健一路唱过来，在视觉、听觉上好像都没有起太大变化……我不想去重复他人。有没有力量不在于琴谈得多狠，鼓打得多响。要在音乐的叙述中体现力量，狂躁并不代表力量。我不想让作品成为一首歌曲，作品应该有它的特点。录出来，你去听，不要再加词，看看能听到什么。音乐和文学一样，有自己的独立性。文学作品有其自己的独特魅力，音乐也一样,如果都能单独存在也许更好。我现在不想对大家奢望什么，我只是在做，在体现自己。也许有一天我会作个总结，但不是现在”。
　　记者告诉窦唯，很多人喜欢摇滚，但并不真懂。窦唯非常认真地说：“希望大家不要把摇滚从音乐大家族中单独拿出来。应该返璞归真一些。摇滚无非就是音乐，就是音符。我所想传达的，就是你所能感知到的，并不需要从数量上追求累加的理解”。
窦唯最愿意向大家推荐的是他比较满意的《山水》、《幻听》。他说自己更感兴趣的是新作品《雨吁》，希望今年夏天能进录音棚。
杜超
载于2000/04/29《大河报》

2000年幻水梦天采访和乐评贴完，今天就贴这些。

阿松真棒啊

大赞！！！！

幻水梦天 窦唯 2001年乐评和采访