第二点：导演应知晓的基本技巧，
导演学的内容非常浩瀚，而且至今已向多元化发展。
因为做一个优秀的导演是如此之难，所以很少。导演在自己的创作过程中原就应该有写作这一关。如对剧的阐述，修改剧本的原理和理由，导演的设想和计划，一直到最后的艺术总结，都是理应成文。导演的责任是指导CV表演，也可以从CV的表演中得到启示。
还有，作为一个导演一定要熟悉剧本，如果对剧本不熟悉，就不能给剧本中所出现的角色做性格和声线定位。而导演如果本身对剧本排斥，那也是做不好的。在导演与CV的关系方面，那种把CV当傀儡的理论和做法与听任CV随心所欲地表演或放手不管的导演也是不行的。
导演的职能，这个问题比较容易理解，是导演必须明确的问题。导演学对此早有定义——“
导演是领导者、剧本的解释者、演员的镜子”等。
导演是领导者：导演要动员整个剧组，做好领导和分配的工作，挑选CV和指挥技术人员。
导演是剧本的解释者：导演拿到剧本后，要和编剧沟通，和CV讲解，然后给剧本做完美的诠释，让配剧达到最好的效果。
导演是演员的镜子：如果PIA戏过程中，CV一直找不到戏感或者感觉，导演可以适当的
给CV做示范，然后引导CV找到灵感，然后进行配戏。
具体来说一个完整的广播剧他的形成关系是十分复杂的。没有CV就没有演出、没有编剧
哪来的剧本、没有后期怎样做成剧……总之每一个部分都是至关重要的，缺一不可，都是
必须综合起来，才能发挥各自的作用。但是，综合力是要靠大家的团结和努力的。
所以做出总结：剧本是基础、导演是中心、CV是主体、后期是灵魂。
而作为一个导演，首先要做好导演构思。
何谓导演到构思：导演构思是导演对于未来演出形象的预感，是导演孕育未来演出形象的
胚胎，是导演主体意识和观念的具体表现，是以剧本为依据，以生活为基础，凭借直接或
间接的资料，进行构思的。
导演在初次接触剧本时应保持新鲜的直觉联想。对剧本主题思想进行正确分析。
分析剧本的同时，也要认识生活和体验生活。艺术反应生活，不管是古代还是现代的作品
都是生活的反应。你不了解生活就不了解剧本，你不体验生活就体现不了剧本。所以导演
的创作不仅要以剧本为依据、更要以生活为基础。纯技巧的对戏、会脱离生活、歪曲生活
只会让作品做作虚伪。
也要分析剧本的矛盾冲突。只有清晰的掌握了矛盾冲突的原因，认识了不同人物在矛盾发
展中各自的作用，在矛盾转化的契机中，帮助人物塑造形象。把握节奏，确立全剧的高潮。
吃透剧本所描写的人物形象，把握人物性格的基本面及多个侧面，给人物一个正确的定位。
以及对剧本风格体裁样式的认识和把握，这个是作品内容的特色，一个导演在进行PIA剧之前必须对作品及剧本风格进行细微的分析和了解。
体裁就比较容易理解指的是喜剧、悲剧、以及古风剧或者现代剧。
而且导演还要有凝聚力和诱导力，什么是凝聚力和诱导力，在第四大点会做出具体分析。

第三点，挑选CV，
导演在拿到剧本，并且已经熟悉好剧本，给剧本中的人物形象和声线已经做好定位，然后结合上面所述两大点（导演职责和听音，所以说听音很重要）挑选符合剧中所需人物声线和素质的CV进行PIA戏。
第四点，PIA戏中应注意的事项，
导演在PIA戏过程中要注意CV的断句、咬字、气息、逻辑重音和有没有吞音和吃字。以及人物性格刻画是否到位以及情感把握。
导演在拿到剧本，进行PIA剧时，应正确掌握处理剧的节奏，且要会营造意境，而引起听众的联想、遐想和类似情感体验。
要确立全剧的最高潮，一个剧如果没有最高潮，那么他必定不会是一个好剧。因为说明他节奏太平板、矛盾不尖锐。一个剧本总会有一个高潮，有的会出现多个高潮。那就要分明白主次高潮，千万不能把主次高潮搞错。
如果一个剧本没有高潮或者高潮部分不突出，而作者又不同意修改剧本，那导演就要给预修补、强调，通过导演手段来弥补剧本的不足，否则剧出后，听众会感觉这个剧很“平”，很普通，缺乏撼动人心的力量。
导演应帮助CV创造生动的人物形象。创造出生动的人物形象是CV的责任，但是作为导演也有责任去辅助CV。正确的引导CV进行配剧。
PIA戏过程中，导演应有凝聚力，就是牵引着剧组都有人员一起奋斗。在PIA剧的过程中必定会产生摩擦，要良好的解决这些问题。把每个CV的积极性充分的调动起来，才能把更好的把整个剧组织起来、完善起来。所以凝聚力是做好剧的一个重要条件。
同时导演还要有诱导力，导演应当诱导CV配剧的灵感。也可以通过比喻或者长篇大论的解释和概念来诱导CV。也可以让CV自行想象或真实体验。也有些导演喜欢自己示范，但是必须说明为什么要这样做、根据和目的是什么？只有这样才能避免CV单纯的模仿。
然后接下来再分别讲解下综上所述的断句、咬字、气息、逻辑重音和有没有吞音和吃字这些基本常识。
所谓断句就是：文章句子的精华定位以及不连续性。
如果想给一个句子断句，首先要正确判断所要断句的文体。再根据中心进一步明确前后的逻辑关系。然后根据正确的理解给句子断句。
咬字：也叫吐字。指演唱或念白中，准确地将字的声母和韵母读出，使近听不刺耳，远听不含混。是演员的基本技巧之一。
指演唱或念白中，准确运用口腔各个发音部分，将字的声母和韵母清晰地读出。必须锻炼口劲，使唇、齿、舌、颐等灵活运用。将字的头、腹、尾音清晰地送出，而又能有机地结合，形成一个完整的字音。
咬字力求清晰准确，同时根据语言和情感的表达，其轻重分寸需恰当，尤其应该防止过紧，把字咬死。
丹田发音：
用食指跟中指做出剑指状，接著放在肚脐下两到三个手指头的位置，此位置就是丹田，用力发出「喝！」的声音，当你是用丹田发声时，会感觉在腹部被手指触摸的地方会变硬，而不是软趴趴的。这时你就练习到了丹田发声了。
逻辑重音：在文学作品的朗诵中，那些不受语法限制，而由句子的潜在含义所确定的必须强调的音节，就是逻辑重音，也叫逻辑强调音。
如果按照理论解释不太好理解，其实说白了，就是说话人为了表示对比或为了强调句子中某一个词的意义而特别重读。这种特别的重读音节称为逻辑重音。
举几个例子，例如：（红色字体的，代表这句话的重音）
他小说写的很好。重读强调“他”，而不是别人，是他小说写得很好。 他小说写的很好。重读强调“写”，而不是做别的事。
他小说写的很好。重读强调“小说”，而不是别的东西写得好。
吞音：连读和吞音是语速较快时的一种自然现象。
吞音一般是在句子的末尾出现的几率比较高，则是因为语速较快，而吞掉了尾音。比如口语中发音为轻音的/p//t/等等。
吃字：和上面的吞音情况所讲的差不多，则都是因为语速较快和连读而引发的现象。在读句子时吃掉了某个字音。
第五，导演需听取和学会采纳别人的意见。
导演在 PIA 戏过程中如果想法和编剧或者CV 产生冲突，一定要好好进行协调，冷静处理，
可以听取一些好的、正确的想法和意见，不能固执的坚持己见。要互相理解，互相团结。
第六，收集干音。
最后一项便是收集干音了，导演在收到CV交上来的干音时，要注意干音的质量是否合格，
就是干音的高频，和有没有爆电平，是否有电流，干音质量是否能用。还有CV有没有吃字，吞音，还有断句，咬字，和逻辑重音等方面是否有问题。剩下的就是CV的戏感，有没有面瘫，然后有没有正确的配出角色所需要的情感效果，和导演PIA音时的效果。如果没有达
到此上要求，导演可以给CV进行干音返工