逃
--评《一九四二》
纵观中国古代历史，文人或沧海一粟，或羽化登仙。再观现代历史，电影人或水波不兴，或波澜壮阔。文人书情于文章，电影人摄情于影像，而影像则在构筑着文章的真实，《一九四二》同样如此。
《一九四二》取材于刘震云的小说《温故一九四二》，故事讲述了一九四二年河南灾荒，难民逃往陕西所发生的的一系列事件。导演冯小刚以其悲喜剧匠的身份，加以娴熟的电影手法，娓娓再现了一九四二那段伤痛的黑色历史，激起观众对当下生存现状的反思与探讨。
世人在“逃”，为活着而逃。麻木的官兵、落魄的地主、悲惨的农民都在向灾难与命运做着无力的抗争。老东家的媳妇虽身怀六甲却依然被迫踏上逃荒之路，孩子被艰难的生下，媳妇却成为三百万亡魂中不起眼的点缀，孩子本象征希望，在被导演赋予了绝望的色彩。灾难将人转化成用金钱衡量的砝码，花枝同样成为其中的砝码之一，四斤白面是与花枝的交换物，同样成为女儿活下去的希望，灾难中，真情依然在硝烟弥漫的风中存在。
官员在“逃”，因自私而逃。正是官员的自私，救济的粮食才会姗姗来迟，使得灾难死亡的人数呈几何倍数的增长。当李培基向蒋鼎文恳求公饷的数量能否减少时，却被蒋鼎文无情回拒，百姓的生命已与士兵的生命无法达到正比，在官兵眼中，百姓如蝼蚁一般，随意玩弄于股掌之中。作为国民党领导人的蒋介石同样虚伪、自私，对于白修德的请求，视若无睹，直到报纸公布，才同亡羊补牢搬向灾民发送少之又少的救灾粮，
官员的自私成为灾民永恒的隐痛。
世界在“逃”，惧战争而逃。导演将背景设立在一九四二年，这就注定是动乱的一年，必将伤痕遍地。当日军将一颗颗威力巨大的炸弹投向铁轨，绝望的人们只能趴在地上，期待厄运不要降临在自己的头上。但战争的无奈和命运的多舛都将人们重重碾压在历史的磨盘之下，欲挣脱却已成碎末。栓柱同样是碎末中不值一提的尘埃，被战争无情湮没，他被日本人牢牢束缚，一把刀在举手投足间就将他的喉咙刺穿，穿透的不仅是他的生命，更是战争的悲哀。
对于灾难题材的第二次尝试，冯小刚在青涩中透出一如既往的稳重，将其举重若轻的将其完美展现，在他的电影语镜之中，所有的人都具有其强烈的象征性，并跟随着电影主题变化而变化，这些因素成功的再现了一出伤痕遍地的历史剧目。
时光虽将一九四二这沉重历史的一页翻去，但影像却用附带艺术的手法将其再次呈现。“逃”是灾难中每个人的真实写照，却始终无法“逃”出历史的迷宫。

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嬉笑面具背后的黑色眼泪
——评《一座城池》
用青春的眼泪和社会的荒诞逗乐观众，这种撇脚的方式不失高明，但却换来寥寥无几的票房。这就是《一座城池》，一部用无厘头的黑色幽默和些许超现实的元素拼凑而成的电影。
《一座城池》由孙渤涵导演，改编自韩寒的同名小说，但是与大多数文学作品相同，文字与影像转化的结果总是差强人意，惨淡的票房给了制作者当头一棒。与韩寒名气相平的郭敬明用一颗华丽包装的空心糖果—《小时代》，赢得了票房，而《一座城池》却以其低调的表达，失去了观众。
“每个人心中都有一座城池，当我们想要逃避的时候就会躲进去”，这一句台词或许就是导演对于“城池”的理解。“城池”并不是具体实在的物体，而是在每个人心中伫立的一座避难所，人们害怕承担责任时逃避的去处，主人公林夕与健叔由于害怕承担“杀人”的后果，逃向城池，当影片结尾他们来到曾经斗殴的篮球场时，才真正的走出了这座“城池”，正确面对的自己的生活，这恰好也印证了林夕口中所说的的：“每个人心中都有一座城池，所不同的只是大家走出来的速度快慢”。《一座城池》为观众拉出了心中逃避现实的阴暗面，用影像构筑了每一个人心中的“城池”，并对其进行了正确的阐述。
整部影片在笑声中带给观众的更多的是一种不见光明的压抑，黑色幽默就是如此，导演用这样的方式调侃了当下青年内心的无奈与迷惘。其中的代表便是大量发呆愣神的镜头，画面上呆滞的眼神与静止的身影，洋溢着浓重的无厘头气息，或许可以把这看做是一种等待，一种对未知未来的无奈，这是对当下青年的真实写照。当林夕与健叔重回上海时才发现，自己并未杀人，曾经女友怀上别人孩子，昔日同窗衣着得体卖起了保险，这无疑是对命运与现实进行着莫大的讽刺。这些戏份加重了黑色幽默的砝码，将青春的无奈、茫然、彷徨重重压在观众的心房之上，影片基调在欢笑中略显凝重。
由于书成韩寒，所以影片中的对社会的露骨讽刺，必定是不可或缺的。在影片开头，就以几位大学生在车库谋划巨大事业开始，这与著名的“苹果”创始人乔布斯的筑梦经历如出一辙，但是结局却大相径庭，乔布斯改变了世界，他们却失去了学业，这是一个隐晦的讽刺，以美国作对比，指出了在当下中国青年人梦想的易折。影片还多次批判了中国人自古以来爱看热闹的劣根性，在炼油厂发生火灾时，健叔立即带上林夕，不惜用二十元购买了两辆自行车前去，但结果却是既没有看到火宅，健叔也因此摔断了右腿，这样的讽刺对社会直接而有效，同样是影片的亮点之一。
导演似乎忘记电影与小说是两个不同的载体，在剧本改编上注入了太多文学思维，故事叙述变得碎片化，人物失去了原本的灵性，电影本身的韵味也荡然无存。而在原著中本该出现更多的讽刺元素，也被导演过于谨慎的进行了人为删减，何不尝试去试探广电总局的底线？或许这样才能成为一部真正意义上成功的电影。
《一座城池》看似一部滑稽的喜剧，但却有着深藏的悲剧内核，电影虽在票房战争中败下阵来，但其所具备的的现实价值，是如何都挥之不去的。

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