无限生机吧 关注：5,537贴子：155,452
- 13回复贴，共1页
赵浚凯（导演）：想过很多次年老的徐导躺在床上的样子，和暖的光，淡粉的墙，慈善的笑，一堆零食，一包烟，讲各路往事，说古今笑话…………一切都终结在这个细雨蒙蒙的傍晚。赶往三O五医院的路上，往事从远方丝丝飘落。我入行后，第一次见识剧组，第一次做责编，第一次做执行制片人，第一次做制片人，第一次做导演，太多第一次都是在徐导的提携下完成的。老人家的音容笑貌如刀刻般印入虚无的脑海，遥远而又清晰。老人家对我的称呼一直有变化，志红、浚凯、小赵、赵总、赵导，我对老人家的称呼一直没变过，一直尊称徐导，但我知道，我对老人家的感情一直在变化，合作者，导师，恩师、慈父。无语凝噎，心雨滂沱……生者继生，逝者己逝，慈父恩师一路走好！
王挺（演员）：拍《重案六组2》时，我如初生牛犊，时常对人物有“设计”，不理风格，不问情景。一但被拒绝，便心浮气燥。一日，拍跳水救人的戏，不慎喝了污水，次日严重腹泻。徐导来看我，聊天时桌子上有杯水，徐导指着水说：“你脑子里东西像这杯水，满了，我想告诉你的你内容，你装不进去，这一行我干了许多年，有些感悟，你能不能倒点你那杯水，装一点我的……下部你导的戏，我听你的……”。聊天时制片部门为徐导送来早歺，徐导自然地将早歺给我，之后便开工去了。一直觉得那天徐导就是想给我送碗面条，而以他的性格，会把这种关切做得貌似无意。因为他不想惯纵我的浮躁和自负。徐导就是这样的爷们，宽容、厚道。后来熟悉了，日久生情，发现他更像孩子，爱得透彻，笑得无羁……那碗面，那杯水够我会品尝一生。最最遗憾的，我竟没有请他吃过一次饭，并由衷当面感激过他。人生太无常，珍惜当下！
陈飞（编剧）：一切来得太过突然。前几天，导演与文学统筹徐晴正在积极商讨下一部新戏的题材，昨天中午接到投资方电话，电视剧《急诊室故事》（第一部）拿到了发行许可证，徐导很高兴，马上和助手正在商议修改后期字幕，并邀约主演王茜、张磊、刘钧重新配唱《急诊室故事》主题曲，下午五点徐晴敲定了《急诊室故事》（第二部）的剧本统筹会议日期，与此同时，滕文骥导演和徐导联合执导的歌剧《岳飞》也在紧张地筹备之中……然而，下午六点多，噩耗传来，让人不敢相信，大家从四面八方赶到医院，才接受了这个令人遗憾的现实。晚上，我和导演助理回到导演的工作室，只剩无人看管的猫咪和案头厚厚一叠的临帖，新的一幅书法铺开在桌上，让人感觉余温尚在，墨迹未干……
张潮（演员）：当我风华正貌，充满青涩，刚刚踏入北京电影学院不久便与恩师徐庆东相识。那是一九七二年，夏天的北京即炎热而又干燥，知了的叫声不绝于耳。正当我们全班在小西天的形体课教室练功，突然悄悄进来一群人。大家不约而同停下来张望，教务处的老师给我们做了介绍：这位是上海电影制片厂的谢晋导演，这位是北京电影制片厂导演及编剧徐庆东，我们全都惊呆啦！心中即兴奋，狂喜，又荣幸愕然，这是我人生中第一次见到真的、活的两位伟大的导演。从此我和两位伟大的导演结下不解之缘分，电影《啊！摇篮》在一起朝夕相处7个月……
自七二年至今已有三十五个春秋啦！我和徐庆东导演朝夕相处情同手足，我自认我是他老人家最喜欢的演员之一，哪怕我错了他都高兴，我常跟别人说，我就愿意在现场看到张潮，哪怕他在这捣乱我也高兴，没他我干不了活儿，在和他在一起的日子里，我们的关系是那么丰富，他在我眼里，是导演，是父亲，是大哥，是玩伴，是酒友，是哥们儿！我爱他，所有和他在一起的人都爱他！我的恩师！徐庆东导演永垂不圬！
自七二年至今已有三十五个春秋啦！我和徐庆东导演朝夕相处情同手足，我自认我是他老人家最喜欢的演员之一，哪怕我错了他都高兴，我常跟别人说，我就愿意在现场看到张潮，哪怕他在这捣乱我也高兴，没他我干不了活儿，在和他在一起的日子里，我们的关系是那么丰富，他在我眼里，是导演，是父亲，是大哥，是玩伴，是酒友，是哥们儿！我爱他，所有和他在一起的人都爱他！我的恩师！徐庆东导演永垂不圬！
一叫他“徐导”，他就会抬起头，但抬起来之后还会再低一点儿，因为他要从眼镜上方看你。一旦看清你的面目之后，不管你是什么人，即使是个王八蛋，他的两个嘴角也会一视同仁地上翘，露出孩子般的笑容，等着你的表达。
如果你问的问题，正好是他知道的，他会拿出超过你预期的认真，详细地回答你。有好几次，我这种不求甚解的家伙，随口问他一个什么历史问题或国家一些重要人物的前史，因为他家庭背景的原因，他顿时就非常正式地站起来，联系上自己和自己父辈的人生经历，纵横捭阖地讲上很长时间，以至于我都后悔轻率地提问，让自己要为这么一个问题耽误这么久。
我从来没想过，这个放下手里的活计，用很多时间回答我的人，有没有觉得耽误了时间。
现在想起来，与徐导的大气、严谨相比，自己真的有点鸡贼。
刚刚认识徐导的时候，因为年轻，对电脑的接受比较快，我掌握了一些不值一提的电脑诀窍，比如CTRL组合键的运用之类的。因为会用CTRL，一度我还成为了以徐导为核心的影视小圈子里的电脑能人。
我最得意的时候，就是他在电脑出问题，带着央求和信赖的眼神看着我——在他面前，我也就这点优势了。当他好容易把一整集的导演本做完想着换个更好看的字体时，就来了个“全选”，换完字体之后，不知道无意间碰上了回车键还是其它什么键，所有内容瞬间消失无踪。
“我操！”他永远是这么带着恶意的快感嚷嚷一声，然后再接着一连串地嚷嚷：“完了完了完！”接着就从眼镜上方看着我。
每当这种时候，我就非常得意地过去，近乎炫技地伸手在键盘上单手按下一个组合键“CTRL+Z”，刚才消失的一切顿时重新回到了屏幕上。
他马上就孩子般地笑了。
这是永远无法忘掉的场景，他的笑容就在眼前，即使我们十年不联系，只要一想起徐庆东这三个字，他的笑容就像投影一样，马上出现。因为我进入编剧行业的第一部戏，就是从他这里开始的。于我而言，我所知道的那些基础创作经验以及对影视圈的认识，就是从他这里开始的。他是我和影视圈的初恋、第一次，即使没有后续的合作，仅凭这个，就永生难忘。
他那种年龄的人，也有混子，但他确实是个认真的人，有时候认真得近乎迂腐。我就很看不惯他做导演本的方法，比如说一场戏的开头第一行是“场、景、时间、内外”，他把“场、景”留在左边顶头处之后，一定要把后面代表“时间、内外”的“日外”或“日内”用空格键一下一下嗒嗒嗒嗒推到最右侧顶头，还得把“日”和“外”之间空出两
如果你问的问题，正好是他知道的，他会拿出超过你预期的认真，详细地回答你。有好几次，我这种不求甚解的家伙，随口问他一个什么历史问题或国家一些重要人物的前史，因为他家庭背景的原因，他顿时就非常正式地站起来，联系上自己和自己父辈的人生经历，纵横捭阖地讲上很长时间，以至于我都后悔轻率地提问，让自己要为这么一个问题耽误这么久。
我从来没想过，这个放下手里的活计，用很多时间回答我的人，有没有觉得耽误了时间。
现在想起来，与徐导的大气、严谨相比，自己真的有点鸡贼。
刚刚认识徐导的时候，因为年轻，对电脑的接受比较快，我掌握了一些不值一提的电脑诀窍，比如CTRL组合键的运用之类的。因为会用CTRL，一度我还成为了以徐导为核心的影视小圈子里的电脑能人。
我最得意的时候，就是他在电脑出问题，带着央求和信赖的眼神看着我——在他面前，我也就这点优势了。当他好容易把一整集的导演本做完想着换个更好看的字体时，就来了个“全选”，换完字体之后，不知道无意间碰上了回车键还是其它什么键，所有内容瞬间消失无踪。
“我操！”他永远是这么带着恶意的快感嚷嚷一声，然后再接着一连串地嚷嚷：“完了完了完！”接着就从眼镜上方看着我。
每当这种时候，我就非常得意地过去，近乎炫技地伸手在键盘上单手按下一个组合键“CTRL+Z”，刚才消失的一切顿时重新回到了屏幕上。
他马上就孩子般地笑了。
这是永远无法忘掉的场景，他的笑容就在眼前，即使我们十年不联系，只要一想起徐庆东这三个字，他的笑容就像投影一样，马上出现。因为我进入编剧行业的第一部戏，就是从他这里开始的。于我而言，我所知道的那些基础创作经验以及对影视圈的认识，就是从他这里开始的。他是我和影视圈的初恋、第一次，即使没有后续的合作，仅凭这个，就永生难忘。
他那种年龄的人，也有混子，但他确实是个认真的人，有时候认真得近乎迂腐。我就很看不惯他做导演本的方法，比如说一场戏的开头第一行是“场、景、时间、内外”，他把“场、景”留在左边顶头处之后，一定要把后面代表“时间、内外”的“日外”或“日内”用空格键一下一下嗒嗒嗒嗒推到最右侧顶头，还得把“日”和“外”之间空出两
他那种年龄的人，也有混子，但他确实是个认真的人，有时候认真得近乎迂腐。我就很看不惯他做导演本的方法，比如说一场戏的开头第一行是“场、景、时间、内外”，他把“场、景”留在左边顶头处之后，一定要把后面代表“时间、内外”的“日外”或“日内”用空格键一下一下嗒嗒嗒嗒推到最右侧顶头，还得把“日”和“外”之间空出两到四格。
这种手动劳动工作量特别大，也没有什么实际意义，但他数十年如一日，坚持到最后。即使后来许多导演根本不做什么导演本了，他仍然坚持做这种吃力不讨好的事情。
后来我想明白了，我自己是很善于走“捷径”的，场景之后空一小格直接就是“日外”，这是因为我要着急写下面的内容，不想浪费时间在这上面，但他并不着急写下面，因为编剧已经把剧本写完了。他做导演本，需要在许多没用的、形式主义的工作中与这个剧本建立起感情互动，从而达到完全理解剧中人物与故事的目的。
就像我们想求一个陌生人办事，一定会跟他说很多貌似没用的话，甚至还得和他喝上几杯，他才会跟你交心，才会帮你办事情。徐导做的工作，看似迂腐，其实是在交际。
作为年轻人，经常窃喜于自己找到了更便捷省事的办法时，可能完全不知道笨功夫比小聪明更便捷。便捷，并不意味着省下许多时间去玩乐，而在于不走弯路，稳定而平和地达到既定目标。
同样的例子也出现在创作上，我多次和人讲起，说徐导早年曾经传授过我一个写作的方法，这个方法叫“我也不知道”：在写作时，遇到一个自己不了解的道具、或一件不熟悉的事情、不熟悉的工作，但又不想花时间去深入了解，就利用剧中的人嘴说出来“我也不知道啊！”借此躲过那些麻烦的查证工作。结果，后来再次见到徐导，我还提起这件事情，没想到他当时就露出从未有过的严肃，说我讲的创作方法“我也不知道”，他从来没说过这种方法，而且也强烈反对这种不负责任的方法。当时我非常尴尬，因为徐导是我入门的导师之一，我已经习惯了把过去的任何事情，都不加考证地算在他们头上。但对于这种原则性的问题，他不再露出那种孩子般的笑容，而是少见地严肃起来了。
从那以后，我再也没有卖弄过这条毫无价值的所谓创作手法。
他虽然没有成为最著名的导演，但他成名很早，我认识他的时候，他已经是很有名的导演了，但我从来没觉得他有什么架子，即使我这种完全没有影视创作资历的年轻作者，在他面前也经常可以很放肆。
这种手动劳动工作量特别大，也没有什么实际意义，但他数十年如一日，坚持到最后。即使后来许多导演根本不做什么导演本了，他仍然坚持做这种吃力不讨好的事情。
后来我想明白了，我自己是很善于走“捷径”的，场景之后空一小格直接就是“日外”，这是因为我要着急写下面的内容，不想浪费时间在这上面，但他并不着急写下面，因为编剧已经把剧本写完了。他做导演本，需要在许多没用的、形式主义的工作中与这个剧本建立起感情互动，从而达到完全理解剧中人物与故事的目的。
就像我们想求一个陌生人办事，一定会跟他说很多貌似没用的话，甚至还得和他喝上几杯，他才会跟你交心，才会帮你办事情。徐导做的工作，看似迂腐，其实是在交际。
作为年轻人，经常窃喜于自己找到了更便捷省事的办法时，可能完全不知道笨功夫比小聪明更便捷。便捷，并不意味着省下许多时间去玩乐，而在于不走弯路，稳定而平和地达到既定目标。
同样的例子也出现在创作上，我多次和人讲起，说徐导早年曾经传授过我一个写作的方法，这个方法叫“我也不知道”：在写作时，遇到一个自己不了解的道具、或一件不熟悉的事情、不熟悉的工作，但又不想花时间去深入了解，就利用剧中的人嘴说出来“我也不知道啊！”借此躲过那些麻烦的查证工作。结果，后来再次见到徐导，我还提起这件事情，没想到他当时就露出从未有过的严肃，说我讲的创作方法“我也不知道”，他从来没说过这种方法，而且也强烈反对这种不负责任的方法。当时我非常尴尬，因为徐导是我入门的导师之一，我已经习惯了把过去的任何事情，都不加考证地算在他们头上。但对于这种原则性的问题，他不再露出那种孩子般的笑容，而是少见地严肃起来了。
从那以后，我再也没有卖弄过这条毫无价值的所谓创作手法。
他虽然没有成为最著名的导演，但他成名很早，我认识他的时候，他已经是很有名的导演了，但我从来没觉得他有什么架子，即使我这种完全没有影视创作资历的年轻作者，在他面前也经常可以很放肆。
因为南北差异，我对烤鸭这种食物很不以为然，每次大家谈完剧本要吃饭的时候，徐导总是征求每一个人的意见，而问到我时，我总是毫不犹豫地回答“只要不是烤鸭就行”。他大部分时候会尊重我的意见，但偶尔也有实在没办法的时候——大家都想吃烤鸭而烤鸭又非常近。让他非常愤怒而又无奈的是，每次嚷嚷不能吃烤鸭的我，总是比谁都吃得多。我的概念是，既然点了，我也不能饿着，即使不怎么好吃，我也能吃，既然能吃，那就多吃点。加上那时候经济条件很差，能逮住一顿饭，就一定要吃饱。
每次遇到这种烤鸭宴，徐导总是会嘲讽我一顿，装作很愤怒，但实际上我能看出来，他不是真的愤怒，他只是觉得好玩儿。我猜，他也知道我当时的心态吧，一个小年轻没有稳定性的性格和状态，做什么和说什么都无所谓的。
吃不吃烤鸭，从来没有成为我们的问题，只是成为了每次跟人聊天时，徐导用来举例子的一个玩笑。
如果能把烤鸭这种事情当面作为玩笑开出来，那他就一定不会背后拿这件事情批评我口是心非。这个道理我是懂的。
即使当面有人冒犯他，他也是非常宽厚和容忍的。有一次他和女儿、我，还有其他一些主创人员一起聊天，有一个比较像我的贫嘴同事和他女儿逗嘴。他女儿就撒娇说：“导演，他攻击我！”结果那位同事马上来了一句：“我还母鸡你呐！”
说完这句话，大家顿时都安静了。徐导女儿低下头，那位同事脸都涨红了，知道自己说这种怪话有些过分，但一时又不知如何补救，大家都看着徐导，看他会作何反应。结果徐导笑了笑，继续接着正常的讨论话题，把这事儿就忽略过去了。大家也就很快恢复了正常。
当导演是很累的工作，但应酬也很多。有多次我们一起去唱卡拉OK，徐导经常在大家唱歌的时候就在角落里打盹儿。但一旦有人说“导演来一个”，他顿时就会从梦中惊醒，完全没有过渡，抓起麦克风就唱，唱完就回到原地继续睡，中间都没有过渡。
他必须要抓紧一切时间休息，因为现场工作太累了;他必须配合大家进行娱乐，因为那些人都是他的团队兄弟。
每次遇到这种烤鸭宴，徐导总是会嘲讽我一顿，装作很愤怒，但实际上我能看出来，他不是真的愤怒，他只是觉得好玩儿。我猜，他也知道我当时的心态吧，一个小年轻没有稳定性的性格和状态，做什么和说什么都无所谓的。
吃不吃烤鸭，从来没有成为我们的问题，只是成为了每次跟人聊天时，徐导用来举例子的一个玩笑。
如果能把烤鸭这种事情当面作为玩笑开出来，那他就一定不会背后拿这件事情批评我口是心非。这个道理我是懂的。
即使当面有人冒犯他，他也是非常宽厚和容忍的。有一次他和女儿、我，还有其他一些主创人员一起聊天，有一个比较像我的贫嘴同事和他女儿逗嘴。他女儿就撒娇说：“导演，他攻击我！”结果那位同事马上来了一句：“我还母鸡你呐！”
说完这句话，大家顿时都安静了。徐导女儿低下头，那位同事脸都涨红了，知道自己说这种怪话有些过分，但一时又不知如何补救，大家都看着徐导，看他会作何反应。结果徐导笑了笑，继续接着正常的讨论话题，把这事儿就忽略过去了。大家也就很快恢复了正常。
当导演是很累的工作，但应酬也很多。有多次我们一起去唱卡拉OK，徐导经常在大家唱歌的时候就在角落里打盹儿。但一旦有人说“导演来一个”，他顿时就会从梦中惊醒，完全没有过渡，抓起麦克风就唱，唱完就回到原地继续睡，中间都没有过渡。
他必须要抓紧一切时间休息，因为现场工作太累了;他必须配合大家进行娱乐，因为那些人都是他的团队兄弟。
「八月十五月儿圆啊，爷爷为我打月饼啊……」
——八十年代以前出生的人大多都看过那部电影《啊！摇篮》，我读小学时音乐课还学过这首歌。可今天下午，它的作者徐庆东导演却永远离开了我们。
记得大约十年前的一天，当时徐导在筹备《无限生机》正选男主角，在北影的一个小楼里我们初次见面，我们聊得不多，但他很果断地就定下来由我演剧中的男一号，然后，就有了我们那次至今都记忆犹新的的愉快的合作。
徐导是个很博学、和蔼、健谈、幽默的人，有时还会很孩子气，他很喜欢美食、很贪吃，拍戏的时候面前总要放好多的零食，只要我们拍完一个镜头，他总要招呼我们过去吃，看到我们吃完夸味道好，他的满足马上就在脸上了，可如果我们也贪吃还想多拿，他会假装小气马上护住那些吃物，直怪我们太贪婪，活脱脱一个孩子。
徐导工作认真，他拍戏很少分组，哪怕是看起来无关紧要的过场戏，他也要亲自拍，无论什么恶劣的环境，总是亲力亲为。拍《无限生机》前我们主要演员都去北京各大医院实习，他每次都陪着，也像个小学生一样，不懂就问。
那次合作之后，我们成了忘年之交，之后又陆续有了几次合作：《美味关系》、《重案六组》、《急诊室的故事》。就在前几天见面时还在征求我们关于拍《急诊室》第二季的意见。却没想，那是我们最后一次见面。那天我们一起吃了个午饭，饭后一起去通州的录音棚录制主题歌，他搭我的车一起去的，路上我们兴致勃勃聊了一路，毕竟有半年时间未见，彼此很亲热，他推荐给我他刚看的一部好书，还聊了历史、当前的时政，全然看不出他有什么异样。今闻噩耗，甚感突然。
“晴空霹雳泪沾襟，往事如昨忆情深。痛悼斯人驾鹤去，桃李堪慰满园春。”
敬爱的徐导，一路走好！
文/刘钧 2014.9.19
——八十年代以前出生的人大多都看过那部电影《啊！摇篮》，我读小学时音乐课还学过这首歌。可今天下午，它的作者徐庆东导演却永远离开了我们。
记得大约十年前的一天，当时徐导在筹备《无限生机》正选男主角，在北影的一个小楼里我们初次见面，我们聊得不多，但他很果断地就定下来由我演剧中的男一号，然后，就有了我们那次至今都记忆犹新的的愉快的合作。
徐导是个很博学、和蔼、健谈、幽默的人，有时还会很孩子气，他很喜欢美食、很贪吃，拍戏的时候面前总要放好多的零食，只要我们拍完一个镜头，他总要招呼我们过去吃，看到我们吃完夸味道好，他的满足马上就在脸上了，可如果我们也贪吃还想多拿，他会假装小气马上护住那些吃物，直怪我们太贪婪，活脱脱一个孩子。
徐导工作认真，他拍戏很少分组，哪怕是看起来无关紧要的过场戏，他也要亲自拍，无论什么恶劣的环境，总是亲力亲为。拍《无限生机》前我们主要演员都去北京各大医院实习，他每次都陪着，也像个小学生一样，不懂就问。
那次合作之后，我们成了忘年之交，之后又陆续有了几次合作：《美味关系》、《重案六组》、《急诊室的故事》。就在前几天见面时还在征求我们关于拍《急诊室》第二季的意见。却没想，那是我们最后一次见面。那天我们一起吃了个午饭，饭后一起去通州的录音棚录制主题歌，他搭我的车一起去的，路上我们兴致勃勃聊了一路，毕竟有半年时间未见，彼此很亲热，他推荐给我他刚看的一部好书，还聊了历史、当前的时政，全然看不出他有什么异样。今闻噩耗，甚感突然。
“晴空霹雳泪沾襟，往事如昨忆情深。痛悼斯人驾鹤去，桃李堪慰满园春。”
敬爱的徐导，一路走好！
文/刘钧 2014.9.19
