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十年之后最好的表演
在过去的十多年里，陈可辛和赵薇的交往就如赵薇描述的状态，见面屈指可数，间中陈可辛会给赵薇发个短信，“我手里只有她的旧号码，也不知道是否收得到。”陈可辛坦言类似《还珠格格》这样的作品不是他那杯茶，“但我记得当时在拍《如果爱》的时候，在上海新天地的屏幕上看到《情人结》的片花，我觉得那个片花很好，我就恭喜她，第二次就是《画皮》，我也觉得很感人，反正我看到她哭我就想哭，那种感染力到现在还是很强烈。”直到2013年，赵薇忙《致青春》，陈可辛做《中国合伙人》，两部电影的后期棚挨着棚。“聊过一次天，我觉得她好像又成熟了很多，以前成熟了很多，可能是做过导演。”
这种变化最终促成了《亲爱的》合作。
“第一天拍的时候，她就给了我惊喜。”陈可辛给赵薇做的农村妇女李红琴造型，短发，素颜，脸上看得到雀斑，眼角的纹路分明，过时的红格外套配着格子衬衣，工作人员通过微信看到定装照，吓坏了，叮嘱导演绝对不要再用手机拍照片，太恐怖。结果赵薇把那张定装照放到了微博里，尔后她陆陆续续放上更多农村妇女的造型。这让陈可辛有底了，“没有演员来跟你纠结镜头美不美，照片要怎样修，电影就成功了一半。”
在《致青春》取得大众意义上的成功后，赵薇并没有选择更为稳妥的安全牌出击。怎么在安稳的环境里保有激情？赵薇的答案是—“做更难的事儿，感受一下失败的滋味，你就可以往前走了。”
所以在反复琢磨和拉锯沟通后，赵薇决定放下那个她能想象得到如何演绎的“鲁晓娟”，接受演陈可辛提议的离她本人非常遥远的“李红琴”。她逮着经纪人亦晴和家里人说安徽方言，去网上搜了很多关于打拐的新闻片来看，只有在弄短发造型时她稍微纠结了一下，“导演好像挺喜欢女孩短发的，但我担心啊，本来我就头很大，还短发……”
顺带着，她还向陈可辛推荐了郝蕾，公认的好戏之人来出演鲁晓娟。女演员之间微妙的气场不复存在，陈可辛可以毫不掩饰他对郝蕾的粉丝心态，但他更多强调的是，没想到赵薇能给他这么大的惊喜，那场在警察局受审的戏，无论拍多少条，赵薇都能交出精准的表演，“她怎么能演得跟新闻纪录片一样！”
陈可辛感叹这是赵薇最好的时代，赵薇点点头，“我个人觉得这是比较好的阶段”。她和好朋友李樯讨论，好莱坞那些最具魅力的大演员，不管是谁，都是在30多岁或是40多岁时到了他们表演的黄金时期，“其实这是一个最有魅力的族群。”38岁的赵薇这样总结。
在过去的十多年里，陈可辛和赵薇的交往就如赵薇描述的状态，见面屈指可数，间中陈可辛会给赵薇发个短信，“我手里只有她的旧号码，也不知道是否收得到。”陈可辛坦言类似《还珠格格》这样的作品不是他那杯茶，“但我记得当时在拍《如果爱》的时候，在上海新天地的屏幕上看到《情人结》的片花，我觉得那个片花很好，我就恭喜她，第二次就是《画皮》，我也觉得很感人，反正我看到她哭我就想哭，那种感染力到现在还是很强烈。”直到2013年，赵薇忙《致青春》，陈可辛做《中国合伙人》，两部电影的后期棚挨着棚。“聊过一次天，我觉得她好像又成熟了很多，以前成熟了很多，可能是做过导演。”
这种变化最终促成了《亲爱的》合作。
“第一天拍的时候，她就给了我惊喜。”陈可辛给赵薇做的农村妇女李红琴造型，短发，素颜，脸上看得到雀斑，眼角的纹路分明，过时的红格外套配着格子衬衣，工作人员通过微信看到定装照，吓坏了，叮嘱导演绝对不要再用手机拍照片，太恐怖。结果赵薇把那张定装照放到了微博里，尔后她陆陆续续放上更多农村妇女的造型。这让陈可辛有底了，“没有演员来跟你纠结镜头美不美，照片要怎样修，电影就成功了一半。”
在《致青春》取得大众意义上的成功后，赵薇并没有选择更为稳妥的安全牌出击。怎么在安稳的环境里保有激情？赵薇的答案是—“做更难的事儿，感受一下失败的滋味，你就可以往前走了。”
所以在反复琢磨和拉锯沟通后，赵薇决定放下那个她能想象得到如何演绎的“鲁晓娟”，接受演陈可辛提议的离她本人非常遥远的“李红琴”。她逮着经纪人亦晴和家里人说安徽方言，去网上搜了很多关于打拐的新闻片来看，只有在弄短发造型时她稍微纠结了一下，“导演好像挺喜欢女孩短发的，但我担心啊，本来我就头很大，还短发……”
顺带着，她还向陈可辛推荐了郝蕾，公认的好戏之人来出演鲁晓娟。女演员之间微妙的气场不复存在，陈可辛可以毫不掩饰他对郝蕾的粉丝心态，但他更多强调的是，没想到赵薇能给他这么大的惊喜，那场在警察局受审的戏，无论拍多少条，赵薇都能交出精准的表演，“她怎么能演得跟新闻纪录片一样！”
陈可辛感叹这是赵薇最好的时代，赵薇点点头，“我个人觉得这是比较好的阶段”。她和好朋友李樯讨论，好莱坞那些最具魅力的大演员，不管是谁，都是在30多岁或是40多岁时到了他们表演的黄金时期，“其实这是一个最有魅力的族群。”38岁的赵薇这样总结。
赵薇最终接纳了陈可辛指定的农村妇女李红琴，并交上了让导演和媒体都十分惊喜的表演，尤其在警察局蹲在地上哭的那一场让人印象非常深刻。
“亲爱的”赵薇
“接演李红琴很害怕”
谢晓：导演说你在接这个角色的时候有犹豫，并不是第一次看就想接下来，而是在第二次互相聊了对角色的理解之后，才定下来？
赵薇：第一次看剧本的时候啊，我，那个……哭得一塌糊涂。我的眼泪在黄渤跟郝蕾那场戏，我还没出场的时候都快流干了。我在想，我这个角色出场的时候也是孩子丢了，我该怎么接呢，观众的情绪已经到了饱和的状态。到我这个人物上场的时候，剧本的后半段，我都没有什么特别感动的地方了。前面已经把我感动坏了，但是现在片子出来，导演秉承他对片子的方向把握，都比较克制，他说他如果前面肆意地滥情的话，到我出来，观众根本都不会哭了，也哭不动了。我看剧本就这种感觉，觉得这个可能会吃力而不讨好，而且也有点难度，就想算了吧，别冒这个险。
谢晓：那第一次你看到剧本说想接鲁晓娟，怎么回事？
赵薇：我有跟导演讲我要去演鲁晓娟，我说我对这个人物更有理解，反而后面这个我脑海中没有太多想象力。我看前面虽然是黄渤角色比较重，但这个人物的一举一动，她会怎么做，我很清楚，很有视觉，可后面基本上一片空白，我当时想要不别去了。但后来又想想，也希望跟陈可辛导演合作，毕竟他拍过那么多好看的电影，也一直没合作成，很珍惜跟陈可辛导演合作的机会。然后导演带着编剧跟我聊了聊，也聊了我对这个人物的看法，导演也觉得有些地方特别好，聊着聊着这个人物就往我设想的这个方向在走，就这样。
谢晓：那你觉得演这个戏对你来说算是挑战吗？
赵薇：方方面面都有挑战。当时接的时候很害怕，怕农民演得不够像，虽然我平时给人的印象也不洋气，但真的演一个地地道道的农民，我心里还是有点担心。这个角色形象上是没有任何可以给我加分的，如果再演得不好，我就完全自黑了。
谢晓：第一次造型出来的时候，你自己有惊着吗？
赵薇：那倒还好，因为我自己的心理预设画面也蛮可怕的，比我想的还精神一点。
谢晓：听说加了几场戏？
赵薇：对。
谢晓：就突出了李红琴这个人物主动、执着的一面吗？对孩子强烈的情感这个感觉吗？
赵薇：对，后来因为跟黄渤没有对手戏，又加了一场，哈哈。（就是吃桃子的那场？）对，拍之前都没想好加啥，我们在深圳宵夜的时候，导演问我俩，黄渤说我可以说这个，说赵薇你想说啥，我说我啥也不想说，我们俩大概对对，我说我能说的就这个。两个人对了一下，编剧整理了一下，也创作了一下，就加了一场对话的戏。
谢晓：我们对你在警察局蹲在地上哭的那一场印象非常深刻。
赵薇：逼真吧？
谢晓：对，太逼真。连导演都跟我说不知道你怎么能演得这么真实！
赵薇：我看了很多纪录片，做了点功课，但不是这个电影改编的纪录片，我是在网上搜了很多打拐小孩这样的纪实类的片子，不管是丢孩子的、警察的，还是被偷的，我看了不少，所以大概能抓到一些感觉。
谢晓：你现在也看了这个片，你觉得导演想表达的主题是两个，还是在李红琴这个人物身上？
赵薇：我觉得导演从内心上还是比较关注后面的故事吧，因为前面的故事很多纪录片里都有。但是从另外一个角度和另一个视角去再告诉你一个故事，导演和我就都觉得还是很有意思的地方。然后这个是可以上升到人性的高度的，没有什么是非判断，纯粹很人性的一个出发点去看人物和故事。
“亲爱的”赵薇
“接演李红琴很害怕”
谢晓：导演说你在接这个角色的时候有犹豫，并不是第一次看就想接下来，而是在第二次互相聊了对角色的理解之后，才定下来？
赵薇：第一次看剧本的时候啊，我，那个……哭得一塌糊涂。我的眼泪在黄渤跟郝蕾那场戏，我还没出场的时候都快流干了。我在想，我这个角色出场的时候也是孩子丢了，我该怎么接呢，观众的情绪已经到了饱和的状态。到我这个人物上场的时候，剧本的后半段，我都没有什么特别感动的地方了。前面已经把我感动坏了，但是现在片子出来，导演秉承他对片子的方向把握，都比较克制，他说他如果前面肆意地滥情的话，到我出来，观众根本都不会哭了，也哭不动了。我看剧本就这种感觉，觉得这个可能会吃力而不讨好，而且也有点难度，就想算了吧，别冒这个险。
谢晓：那第一次你看到剧本说想接鲁晓娟，怎么回事？
赵薇：我有跟导演讲我要去演鲁晓娟，我说我对这个人物更有理解，反而后面这个我脑海中没有太多想象力。我看前面虽然是黄渤角色比较重，但这个人物的一举一动，她会怎么做，我很清楚，很有视觉，可后面基本上一片空白，我当时想要不别去了。但后来又想想，也希望跟陈可辛导演合作，毕竟他拍过那么多好看的电影，也一直没合作成，很珍惜跟陈可辛导演合作的机会。然后导演带着编剧跟我聊了聊，也聊了我对这个人物的看法，导演也觉得有些地方特别好，聊着聊着这个人物就往我设想的这个方向在走，就这样。
谢晓：那你觉得演这个戏对你来说算是挑战吗？
赵薇：方方面面都有挑战。当时接的时候很害怕，怕农民演得不够像，虽然我平时给人的印象也不洋气，但真的演一个地地道道的农民，我心里还是有点担心。这个角色形象上是没有任何可以给我加分的，如果再演得不好，我就完全自黑了。
谢晓：第一次造型出来的时候，你自己有惊着吗？
赵薇：那倒还好，因为我自己的心理预设画面也蛮可怕的，比我想的还精神一点。
谢晓：听说加了几场戏？
赵薇：对。
谢晓：就突出了李红琴这个人物主动、执着的一面吗？对孩子强烈的情感这个感觉吗？
赵薇：对，后来因为跟黄渤没有对手戏，又加了一场，哈哈。（就是吃桃子的那场？）对，拍之前都没想好加啥，我们在深圳宵夜的时候，导演问我俩，黄渤说我可以说这个，说赵薇你想说啥，我说我啥也不想说，我们俩大概对对，我说我能说的就这个。两个人对了一下，编剧整理了一下，也创作了一下，就加了一场对话的戏。
谢晓：我们对你在警察局蹲在地上哭的那一场印象非常深刻。
赵薇：逼真吧？
谢晓：对，太逼真。连导演都跟我说不知道你怎么能演得这么真实！
赵薇：我看了很多纪录片，做了点功课，但不是这个电影改编的纪录片，我是在网上搜了很多打拐小孩这样的纪实类的片子，不管是丢孩子的、警察的，还是被偷的，我看了不少，所以大概能抓到一些感觉。
谢晓：你现在也看了这个片，你觉得导演想表达的主题是两个，还是在李红琴这个人物身上？
赵薇：我觉得导演从内心上还是比较关注后面的故事吧，因为前面的故事很多纪录片里都有。但是从另外一个角度和另一个视角去再告诉你一个故事，导演和我就都觉得还是很有意思的地方。然后这个是可以上升到人性的高度的，没有什么是非判断，纯粹很人性的一个出发点去看人物和故事。
黄金年龄的赵薇
“看哲学书？那是小时候不懂事，现在提起来就羞愧”
谢晓：现在“赵薇的一天”会是怎么样的状态啊？
赵薇：分两个极端，工作的时候就非常喜欢集中，把所有的事赶快干完。演戏也是，我喜欢一鼓作气地把事情做完，忙起来就没日没夜的，然后就是无节制地休息玩乐。我是生活跟工作分得很开的人，生活的时候完全不想工作的事儿。工作的时候呢，完全不想生活中的事儿。
谢晓：一年中365天，你觉得你能拿出多少时间享受生活？
赵薇：今年比较忙，五分之一的时间应该勉强有吧。前一两年时间还多一点，今年从四月份开始到现在我就没休息过，我觉得要到年底才能休息。现在带小孩旅游，对我来说是最健康的，因为跟着她的作息，会休息得特别好。如果是我自己，那就特别累，会跟朋友玩啊，聊天啊，作息生活会全打乱。就是活得比较随性。
谢晓：现在是否会抽空看书？记得你喜欢看哲学书？
赵薇：哎呀，哲学书那是小时候不懂事的时候看一看，现在提起来就羞愧啊。那时候对世界一无所知，就希望看一下赶快了解生命的真谛啥的。现在，哎，也不需要看了。现在很多人把小说给我，问我有没有兴趣导，所以现在手上有很多小说可以翻一翻的。
谢晓：现在的你是处于一个可以自己总结一些事情的阶段么？
赵薇：现在不太去想这个问题了，可能也是因为太忙吧。不怎么想这个问题，就简简单单生活挺好的，不要去想有的没的。现在比较针对性地去想一些东西。
谢晓：你现阶段有什么思考的主题吗？
赵薇：我的思考主题还是怎么把电影给弄好吧。主要还是劳碌命吧，虽然让你去享受生活，但我并没有得到大的愉悦感，也就觉得那么回事吧，反而工作让我觉得比较健康。我比较喜欢做点有意思的事儿，比较能让我兴奋。
谢晓：你现在的状态都是一直在工作，有没有觉得自己会有点像女汉子？
赵薇：是，特别不好。我前两天去逛街，看中的衣服都是特别干练的，但我说坚决不能买那样的，我要买女人味的衣服，稍微中和我那种气质，结果买回家还是那样的，看不出身段的那样。
谢晓：现在很多女人都是越做越能干，变得什么都会。
赵薇：这样不好，还好我有些生活的盲点。自理能力不是特别强，生活中很多东西我也不懂，不是很会照顾自己，这个稍微弥补了一下我的全面性，中和了一下。
谢晓：其实，有时候觉得自己什么都不会，被男人多疼一点也挺好的。
赵薇：这个是命，别想了，装作啥都不会干，装不了这个。
谢晓：平时工作中是女强人，回到家里需要转换下么，装个小女人？
赵薇：哎呀，老是忘了装了。多数情况下是无性别状态。哈哈。
谢晓：你小时候能干吗？
赵薇：其实我从来都不能干的。我现在也不是什么都能干啊，我只是演戏比较认真，搞我的东西比较认真。我比较喜欢听大家的意见，可能因为我是双鱼座的吧，我觉得有时候别人的意见挺有用的。
谢晓：你之前说自己不是一个坚定的佛教徒，有时也会逃离啊，现在还会经常自省吗？
赵薇：我觉得信佛这个不能说是受某个人的影响，是自己内心对这个事情是认可，是喜悦的，不是说是个潮流就去追，是在形式上没什么要求，但行为上要不断靠近的，不断自省，不害人家啊，相信因果。其实佛教不用懂太多，只要知道因果，这辈子就有救了。就是你自己做了什么事，你觉得膈应，将来会用不同的方式回到你身上的。这就是因果，有时候一个念头你知道是不好的，但你没控制住还是去做了，总有一天它以另外一种形式回馈给你，真的很可怕。
“看哲学书？那是小时候不懂事，现在提起来就羞愧”
谢晓：现在“赵薇的一天”会是怎么样的状态啊？
赵薇：分两个极端，工作的时候就非常喜欢集中，把所有的事赶快干完。演戏也是，我喜欢一鼓作气地把事情做完，忙起来就没日没夜的，然后就是无节制地休息玩乐。我是生活跟工作分得很开的人，生活的时候完全不想工作的事儿。工作的时候呢，完全不想生活中的事儿。
谢晓：一年中365天，你觉得你能拿出多少时间享受生活？
赵薇：今年比较忙，五分之一的时间应该勉强有吧。前一两年时间还多一点，今年从四月份开始到现在我就没休息过，我觉得要到年底才能休息。现在带小孩旅游，对我来说是最健康的，因为跟着她的作息，会休息得特别好。如果是我自己，那就特别累，会跟朋友玩啊，聊天啊，作息生活会全打乱。就是活得比较随性。
谢晓：现在是否会抽空看书？记得你喜欢看哲学书？
赵薇：哎呀，哲学书那是小时候不懂事的时候看一看，现在提起来就羞愧啊。那时候对世界一无所知，就希望看一下赶快了解生命的真谛啥的。现在，哎，也不需要看了。现在很多人把小说给我，问我有没有兴趣导，所以现在手上有很多小说可以翻一翻的。
谢晓：现在的你是处于一个可以自己总结一些事情的阶段么？
赵薇：现在不太去想这个问题了，可能也是因为太忙吧。不怎么想这个问题，就简简单单生活挺好的，不要去想有的没的。现在比较针对性地去想一些东西。
谢晓：你现阶段有什么思考的主题吗？
赵薇：我的思考主题还是怎么把电影给弄好吧。主要还是劳碌命吧，虽然让你去享受生活，但我并没有得到大的愉悦感，也就觉得那么回事吧，反而工作让我觉得比较健康。我比较喜欢做点有意思的事儿，比较能让我兴奋。
谢晓：你现在的状态都是一直在工作，有没有觉得自己会有点像女汉子？
赵薇：是，特别不好。我前两天去逛街，看中的衣服都是特别干练的，但我说坚决不能买那样的，我要买女人味的衣服，稍微中和我那种气质，结果买回家还是那样的，看不出身段的那样。
谢晓：现在很多女人都是越做越能干，变得什么都会。
赵薇：这样不好，还好我有些生活的盲点。自理能力不是特别强，生活中很多东西我也不懂，不是很会照顾自己，这个稍微弥补了一下我的全面性，中和了一下。
谢晓：其实，有时候觉得自己什么都不会，被男人多疼一点也挺好的。
赵薇：这个是命，别想了，装作啥都不会干，装不了这个。
谢晓：平时工作中是女强人，回到家里需要转换下么，装个小女人？
赵薇：哎呀，老是忘了装了。多数情况下是无性别状态。哈哈。
谢晓：你小时候能干吗？
赵薇：其实我从来都不能干的。我现在也不是什么都能干啊，我只是演戏比较认真，搞我的东西比较认真。我比较喜欢听大家的意见，可能因为我是双鱼座的吧，我觉得有时候别人的意见挺有用的。
谢晓：你之前说自己不是一个坚定的佛教徒，有时也会逃离啊，现在还会经常自省吗？
赵薇：我觉得信佛这个不能说是受某个人的影响，是自己内心对这个事情是认可，是喜悦的，不是说是个潮流就去追，是在形式上没什么要求，但行为上要不断靠近的，不断自省，不害人家啊，相信因果。其实佛教不用懂太多，只要知道因果，这辈子就有救了。就是你自己做了什么事，你觉得膈应，将来会用不同的方式回到你身上的。这就是因果，有时候一个念头你知道是不好的，但你没控制住还是去做了，总有一天它以另外一种形式回馈给你，真的很可怕。
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回应影片煽情、导演门槛、十年定位等话题
陈可辛：别低估来看我电影的观众
用同样问过赵薇的问题来问陈可辛，怎样在安稳的环境里保有激情？陈可辛说，读书，看新闻，聊天。《亲爱的》就是这么来的。这是一部跟陈可辛的生活经验没有关系的电影，缘于陈可辛前同事陆垚拿到工作室的一部反应“打拐”的新闻纪录片，陈可辛直觉认为，选择这个题材可能会改变他的一生。
在《中国合伙人》的票房取得巨大成功后，他没打算继续安稳，好在十年前就跟他定下合作之约的赵薇这一刻也有相同的冲劲，她接受“李红琴”的挑战，陈可辛触碰的则是离他遥远的、有可能审批不过的敏感题材。拍完《亲爱的》，他觉得自己的电影之路会更开放，“更少会说这个我不能拍那个不能拍了，”这个意义之于其它显然更重要。
在商业和文艺的二分法里，陈可辛看起来像走稳妥的中间路线，他也经常在各种场合谈到“妥协的艺术”，“这对我来讲完全不是妥协，我非常快乐去做这种事情，”然而在我们看来，某种程度来说他是执拗的，一不小心他就会脱离惯有的安全法则，亦正是这种“任性”令他在纷乱的市场里始终坚持自己的声音，难能可贵。
《中国合伙人》在高票房外的争议不断，时至今日陈可辛仍然愿意为之一辩，“《合伙人》是我最个人的一部戏，每句话都是在我心肺里掏出来的，因为它跟我的人生观、价值观都很像，不管多少人骂《合伙人》的价值观，但是我还会站出来照单全收，因为那个确实是我最个人的一部戏。它跟我的成长，跟我的很多东西是最接近的。”
至于《亲爱的》，“老实讲，对我来说看到纪录片后跟原型聊天，最打动我的是彭高峰，就是黄渤的角色原型。”“二次拐卖”才是陈可辛最想拍《亲爱的》的原因。从寻子到千辛万苦找到孩子这种可以想见的直抵高潮的思路相比，陈可辛希望能在电影里触及更多不同阶层的万象。
从北京到威尼斯，电影放映后的评价陈可辛了然于胸，北京媒体表示电影略长，五五开的结构方式对观众来说是个挑战。而陈可辛也明白把结尾的演员和新闻原型画面的视频删掉，才是正确的电影节喜欢的方式。但最终陈可辛坚持初心。《亲爱的》没有做一场又一场的试片，没有根据观众反馈来删删减减，也没有听取保守人士的建议为了粉丝可以适当把赵薇的戏剪几场放前半段。
陈可辛觉得这不是排斥讨好观众，“只是现在你讨好的是假象，假设的观众，都是一批发行人，一批电影人，大家都低估观众了。”即便在内地电影市场票房乱象的当下，他也坚持，不能低估观众。尽管他觉得仅靠一人或者几人之力无法改变这个复杂且浮躁的市场，可他还是不想妥协，至少《亲爱的》不想。
陈可辛：别低估来看我电影的观众
用同样问过赵薇的问题来问陈可辛，怎样在安稳的环境里保有激情？陈可辛说，读书，看新闻，聊天。《亲爱的》就是这么来的。这是一部跟陈可辛的生活经验没有关系的电影，缘于陈可辛前同事陆垚拿到工作室的一部反应“打拐”的新闻纪录片，陈可辛直觉认为，选择这个题材可能会改变他的一生。
在《中国合伙人》的票房取得巨大成功后，他没打算继续安稳，好在十年前就跟他定下合作之约的赵薇这一刻也有相同的冲劲，她接受“李红琴”的挑战，陈可辛触碰的则是离他遥远的、有可能审批不过的敏感题材。拍完《亲爱的》，他觉得自己的电影之路会更开放，“更少会说这个我不能拍那个不能拍了，”这个意义之于其它显然更重要。
在商业和文艺的二分法里，陈可辛看起来像走稳妥的中间路线，他也经常在各种场合谈到“妥协的艺术”，“这对我来讲完全不是妥协，我非常快乐去做这种事情，”然而在我们看来，某种程度来说他是执拗的，一不小心他就会脱离惯有的安全法则，亦正是这种“任性”令他在纷乱的市场里始终坚持自己的声音，难能可贵。
《中国合伙人》在高票房外的争议不断，时至今日陈可辛仍然愿意为之一辩，“《合伙人》是我最个人的一部戏，每句话都是在我心肺里掏出来的，因为它跟我的人生观、价值观都很像，不管多少人骂《合伙人》的价值观，但是我还会站出来照单全收，因为那个确实是我最个人的一部戏。它跟我的成长，跟我的很多东西是最接近的。”
至于《亲爱的》，“老实讲，对我来说看到纪录片后跟原型聊天，最打动我的是彭高峰，就是黄渤的角色原型。”“二次拐卖”才是陈可辛最想拍《亲爱的》的原因。从寻子到千辛万苦找到孩子这种可以想见的直抵高潮的思路相比，陈可辛希望能在电影里触及更多不同阶层的万象。
从北京到威尼斯，电影放映后的评价陈可辛了然于胸，北京媒体表示电影略长，五五开的结构方式对观众来说是个挑战。而陈可辛也明白把结尾的演员和新闻原型画面的视频删掉，才是正确的电影节喜欢的方式。但最终陈可辛坚持初心。《亲爱的》没有做一场又一场的试片，没有根据观众反馈来删删减减，也没有听取保守人士的建议为了粉丝可以适当把赵薇的戏剪几场放前半段。
陈可辛觉得这不是排斥讨好观众，“只是现在你讨好的是假象，假设的观众，都是一批发行人，一批电影人，大家都低估观众了。”即便在内地电影市场票房乱象的当下，他也坚持，不能低估观众。尽管他觉得仅靠一人或者几人之力无法改变这个复杂且浮躁的市场，可他还是不想妥协，至少《亲爱的》不想。
合拍片十年的自我定位
“商业性一直在骨子里”
谢晓：《中国合伙人》不管是在商业性还是口碑上都很成功，在刚刚经历了这么一个成功的作品的导演阶段，肯定很多投资商都在不断地瞄准你，为何你会选择《亲爱的》这么一部很写实的题材？
陈可辛：我在《合伙人》拍完的时候已经看了《亲爱的》原型的纪录片。其实每个电影的命运很难说，想拍归想拍，写不写得出好剧本、融不融得到资、找不找得到好的演员，最后怎么样去弄，都不是我一个人说了算，我要做的就是把我最感兴趣的题材先启动，《亲爱的》是启动最快的。当时确实觉得这离我以前拍的东西挺远的，虽然我是拍现实生活的，但我的现实生活都不是最草根的，《亲爱的》有那么多贴地气和草根的东西，跟我的生活经验都不太有关系，但是我要拍的那个感觉很强烈，我觉得我非拍不可，也担心这个东西会不会审批过不了？拐卖这个事情，起码没人拍过嘛。
谢晓：《亲爱的》这部写实题材找明星来演不是完全冲着商业元素这个原因吧？
陈可辛：但也必须有，这个商业考量在我身上一直存在，说白了，那个东西已经是在我的系统里面，除不掉了。很多时候，内地很多演员，受太多的训练，很多时候出来的会很传统演绎的感觉。
谢晓：你的这种商业考量的电影观念是从一开始就有，还是经历了一个认知过程的发展？
陈可辛：从出生开始，我看的电影就是商业电影，我看的第一部戏也是商业片，我觉得电影就没有商业和艺术之分，只有好看和不好看之分。我不会因为一个电影是冲着卖钱去的我就鄙视它，我看的电影通常也都是一些雅俗共赏的东西，我从来不会觉得哪次拍电影是出卖了自己。而且我一贯是用明星去把他原有的形象颠覆，所谓颠覆我也不是有特别的意欲或特别的虚荣去改变某个人，只是因为我的电影在商业电影里面算是比较有话说的，譬如李连杰、黎明，我必须改变他们才能在我的电影里面有一个比较好的结合。这次《亲爱的》又回到这个方法，但是就没想到真的是喜出望外，真不觉得有其他任何六个人会演得比这六个好。
谢晓：我觉得赵薇的这一部分演的真的是蛮好的，她的表演和造型，都会让我们感觉像半部纪录片的感觉，对导演来说，怎么让六个明星主演表演得有特点又能融合到整体风格里呢？
陈可辛：对我来讲，这批演员已经太厉害了，每一个来我都觉得，哇，哇，真的太厉害了，都是惊喜。像黄渤，我是看完《活着》话剧，跟他定下来的。他的正剧比喜剧震撼得多得多得多了，根本是没得比，你真的五体投地。再有郝蕾，她反而是我认识的比较久的，我觉得她是很冲的一个人，就是很……还是很愤青，而且我是挺怕愤青的。
《亲爱的》答疑
“商业性一直在骨子里”
谢晓：《中国合伙人》不管是在商业性还是口碑上都很成功，在刚刚经历了这么一个成功的作品的导演阶段，肯定很多投资商都在不断地瞄准你，为何你会选择《亲爱的》这么一部很写实的题材？
陈可辛：我在《合伙人》拍完的时候已经看了《亲爱的》原型的纪录片。其实每个电影的命运很难说，想拍归想拍，写不写得出好剧本、融不融得到资、找不找得到好的演员，最后怎么样去弄，都不是我一个人说了算，我要做的就是把我最感兴趣的题材先启动，《亲爱的》是启动最快的。当时确实觉得这离我以前拍的东西挺远的，虽然我是拍现实生活的，但我的现实生活都不是最草根的，《亲爱的》有那么多贴地气和草根的东西，跟我的生活经验都不太有关系，但是我要拍的那个感觉很强烈，我觉得我非拍不可，也担心这个东西会不会审批过不了？拐卖这个事情，起码没人拍过嘛。
谢晓：《亲爱的》这部写实题材找明星来演不是完全冲着商业元素这个原因吧？
陈可辛：但也必须有，这个商业考量在我身上一直存在，说白了，那个东西已经是在我的系统里面，除不掉了。很多时候，内地很多演员，受太多的训练，很多时候出来的会很传统演绎的感觉。
谢晓：你的这种商业考量的电影观念是从一开始就有，还是经历了一个认知过程的发展？
陈可辛：从出生开始，我看的电影就是商业电影，我看的第一部戏也是商业片，我觉得电影就没有商业和艺术之分，只有好看和不好看之分。我不会因为一个电影是冲着卖钱去的我就鄙视它，我看的电影通常也都是一些雅俗共赏的东西，我从来不会觉得哪次拍电影是出卖了自己。而且我一贯是用明星去把他原有的形象颠覆，所谓颠覆我也不是有特别的意欲或特别的虚荣去改变某个人，只是因为我的电影在商业电影里面算是比较有话说的，譬如李连杰、黎明，我必须改变他们才能在我的电影里面有一个比较好的结合。这次《亲爱的》又回到这个方法，但是就没想到真的是喜出望外，真不觉得有其他任何六个人会演得比这六个好。
谢晓：我觉得赵薇的这一部分演的真的是蛮好的，她的表演和造型，都会让我们感觉像半部纪录片的感觉，对导演来说，怎么让六个明星主演表演得有特点又能融合到整体风格里呢？
陈可辛：对我来讲，这批演员已经太厉害了，每一个来我都觉得，哇，哇，真的太厉害了，都是惊喜。像黄渤，我是看完《活着》话剧，跟他定下来的。他的正剧比喜剧震撼得多得多得多了，根本是没得比，你真的五体投地。再有郝蕾，她反而是我认识的比较久的，我觉得她是很冲的一个人，就是很……还是很愤青，而且我是挺怕愤青的。
《亲爱的》答疑
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