大众需求的确是一个非常综合的概念，绝对是见仁见智，乔布斯甚至直言，消费者根本不知道他们自己需要什么，所以也可以借用到电影来，可以说，观众有的时候不知道自己究竟想看什么电影，需求什么样的电影文化。
而这里，我借用《看电影》中提及电影的一个看法是，商业电影的本质只是导演、公司以电影为载体，来取悦大众并赚取票房一种商业产品，至于这其中但是了艺术品，则纯属偶然。
这是一个非常宏观上的定义，但是从微观上往往不是这么理解，某些电影我个人觉得如果再能精修那么几个月，再在剪接上多投入点经费，往往就容易成就出一个艺术品，但是事实上，拥有决定权的制片人往往并不都这么想。
作为，商业社会追逐利润本身就是理所应当的事情，而逐利的关键在于迎合受众的口味，让受众愿意大开荷包来买单。所谓需求本质分为主动和被动2点：
1，诸如苹果等公司，创造需求，也就是所谓追求艺术。其实艺术究竟是什么，这个我至今也不知道其确切的边界，但我只能描绘出艺术的某些共性，总之艺术一定是当事人对自己内心的一种纯粹而执着的追求。但是其风险在于，往往要么一炮走红，诸如《霸王别姬》，要么千夫所指诸如《无极》。
2，抓取社会现实中的需求点，比如谍战热，那么我们公司就拍谍战，抗战热就拍抗战戏，上海滩热，就全年都是旧上海黑社会血拼的电影。其缺点在于不可能达到一个传世之作，优点在于保证一个相对稳定的收益。
抛开这个辩论，我最近谈一下我刚刚看的一部电影《一步之遥》
这部电影融合了，谍战、旧上海、抗日的个反面元素，并将一曲百听不厌的舞曲穿插其中，无论从任何角度来说都是一部实足的商业味电影，但桂纶镁在其中精致的演绎，从某种意义上来说，冲破了商业电影的枷锁，为人带来眼前一亮，然而最终如果能脱离一下刻板的政治因素，也说不定会造就《色戒》的高度。
我认为纯粹追求一个事物进行到极致，这就是一个艺术的起点。
而这里，我借用《看电影》中提及电影的一个看法是，商业电影的本质只是导演、公司以电影为载体，来取悦大众并赚取票房一种商业产品，至于这其中但是了艺术品，则纯属偶然。
这是一个非常宏观上的定义，但是从微观上往往不是这么理解，某些电影我个人觉得如果再能精修那么几个月，再在剪接上多投入点经费，往往就容易成就出一个艺术品，但是事实上，拥有决定权的制片人往往并不都这么想。
作为，商业社会追逐利润本身就是理所应当的事情，而逐利的关键在于迎合受众的口味，让受众愿意大开荷包来买单。所谓需求本质分为主动和被动2点：
1，诸如苹果等公司，创造需求，也就是所谓追求艺术。其实艺术究竟是什么，这个我至今也不知道其确切的边界，但我只能描绘出艺术的某些共性，总之艺术一定是当事人对自己内心的一种纯粹而执着的追求。但是其风险在于，往往要么一炮走红，诸如《霸王别姬》，要么千夫所指诸如《无极》。
2，抓取社会现实中的需求点，比如谍战热，那么我们公司就拍谍战，抗战热就拍抗战戏，上海滩热，就全年都是旧上海黑社会血拼的电影。其缺点在于不可能达到一个传世之作，优点在于保证一个相对稳定的收益。
抛开这个辩论，我最近谈一下我刚刚看的一部电影《一步之遥》
这部电影融合了，谍战、旧上海、抗日的个反面元素，并将一曲百听不厌的舞曲穿插其中，无论从任何角度来说都是一部实足的商业味电影，但桂纶镁在其中精致的演绎，从某种意义上来说，冲破了商业电影的枷锁，为人带来眼前一亮，然而最终如果能脱离一下刻板的政治因素，也说不定会造就《色戒》的高度。
我认为纯粹追求一个事物进行到极致，这就是一个艺术的起点。
