浙百的花旦演员中，独独最爱何英与黄依群，既然最爱，又答应了为她写点儿什么，便不好爽约，久已不能在舞台上见到她，更多的时候是得知她做导演已初见成效，不能看见所爱的演员演戏，无疑令人痛惜，但她的光彩若能在舞台上折射延续，也是一件幸事，希望她能成为有所成的新一代女戏剧导演，而我也相信她能！



黄依群虽然与何英不同，但我料想也是绝少有人会不喜欢她，然而她终究未能在浙百成为一位挑梁的旦角，正所谓时也运也命也。从外形上来看她是蛮适合演小家碧玉型的人物，然而看多了她的戏，听多了她的唱，便会深深地感到，黄依群虽然娟秀文静，然而气质柔中带刚，演起戏来爆发力不可想象，她塑造的人物，你会惊奇地发现，多半是温婉中更显刚烈的形象，因而我相信她本就是这样的女子。



陈三两是如此，黄依群从艺以来凭着这个角色成名、拿奖、拍电视，从传统演法的折子戏《骂堂》，到改编之后的电视剧《陈三两》，再到不久以前终于在舞台上全部展现的《陈三两》（只是我不太喜欢这个新的造型，电视剧里的比较漂亮），一个风尘奇女子胜似须眉，我喜欢她的这个人物，不知道她自己是否喜欢，应该是喜欢的吧！



李盼盼是如此，新版的《陆游与唐琬》不仅消失了黄依群的声音，也无情地删除了李盼盼这个角色，这虽是个配角，但依然是风尘中见烈性的女子，顾伯伯为她安排的结局是唐琬死葬后盼盼前去哭坟，回来一病不起，这是怎样的一种悲唐琬之死而痛自身命运的心情，有了黄依群的演绎，盼盼无疑与众不同起来。



小周后是如此，天真活泼的花季少女，遭遇雪打霜欺，一下子明白了世事一样，她的悲愤、痛苦、屈辱和爆发使这个人物一夜之间洗脱了幼稚，成熟为斗士，那不是简单的对失身的痛苦，是对生活和恋人的希望破灭之后的苦楚。

牛素玉亦是如此，她是一切只能遵从妇道而为的女子，但她又能对着三载形同陌路的丈夫喊出“你又有多少真心待我”，虽然没有演出几场黄依群便离开了，但我依然在脑海里印下她那悲苦的面容和真挚的演唱，印下“残荷又现”的无奈。


黄依群的气质是独一无二的，而她的声音就更是独一无二的，没有看到她的戏之前便听到了她的声音，并且越来越被吸引，那是在任何时候都饱含深情的声音，所有的情感：快乐、凄惶、痛苦、悲凉都能够准确地从那声音里流露出来，让听者感同身受。往往，我并不注意她唱的是金派还是吕派，亦或是其他流派，因为一切的美好都已经足够打动人的心灵，这就够了。


她用声音塑造着人物，比如李秀英，干干净净的婉转歌喉，现在金派的弟子们几乎都是金采风中晚年以后的翻版，何时才能听见当年的柔柔脆脆；比如杨淑英，本来我以为她应该去唱那个小白菜，她那娇娇小小的样子，但她一开口，便是极了手足情深、舍生救弟的人物；比如李香君，《桃花扇》中黄依群的唱实在太好，有时我甚至觉得已经超越了越剧，音乐性极强，尤其是“逼嫁代嫁”以后的一段唱，由低沉到高亢，由悲伤到愤慨，相比较而言章瑞虹的范派就规矩得多啦，但为什么没有能够把《桃花扇》演出来呢，黄依群真的是扮演李香君这位花容月貌、气节高尚的女子的不二人选。



她用声音烘托着剧情，浙百大大小小的剧目中，可以说黄依群的伴唱、领唱是最多的，勿庸置疑，那为整个戏增色多多，有时甚至超过剧中的唱腔。比如《陆游与唐琬》，不得不承认，每一幕中那清新的词曲，配上黄依群极富技巧和感染力的演唱，几可成为一整套的经典，任何戏中你可以忽略简单交待剧情进展的幕后唱段，然而黄依群的，你无法忽略。



黄依群，江南水乡走来的温婉淑女，一身的灵秀，一心的坚韧，终于淡出了越剧的舞台，进入到导演的行列，我不知道为什么她不能继续绚烂的演出生涯，始于陈三两，终于陈三两。也许这样一个柔中带刚的花旦，这样一个同样不依赖小生的花旦，小小的舞台已经不够广阔了。