《瓦格纳"管弦乐名曲集"》管弦乐歌剧，赋予灵魂的演唱。德国作曲家理查德·瓦格纳在音乐史上是以歌剧艺术的改革者出现的，他以始终不渝的精神和百折不挠的力量为自己的艺术理想而奋斗，并最终创立了一种新的艺术形式——音乐剧。唱片收录了瓦格纳最著名歌剧作品：《汤豪舍》、《特里斯坦和伊索尔德》、《罗恩格林》、《众神的黄昏》以及《漂泊的荷兰人》等选段。
由集作曲家、小提琴家于一身的当代著名美籍法国指挥家洛林·马泽尔领衔世界一流乐团柏林爱乐乐团热情诠释，并由德国著名女中音歌唱家沃特劳德·梅耶赋予强烈个性与灵魂的演唱，较之棱线突出的德国风格演奏方式，马泽尔特有的诠释方式反而比较珍惜作品中的和谐之美。
●德国歌剧泰斗瓦格纳最著名的歌剧经典选段
●当代音乐鬼才瓦格纳权威洛林·马泽尔执棒世界一流乐团柏林爱乐乐团
●德国女中音沃特劳德·梅耶深情献唱
《日本唱片艺术》特选。柏林爱乐乐团／洛林·马泽尔 指挥／梅耶 女中音。
曲目
RICHARD WAGNER
理查得·瓦格纳（1813-1883）
Tannhäuser: Overture and Bacchanale
汤豪舍：序曲和酒神节的狂欢
01 Overture 序曲 (11:12)
02 Venusber-Bacchanale 维纳斯-酒神节的狂欢 (10:39)
03 Die fliegende Holländer: Overture 漂泊的荷兰人：序曲 (12:02)
04 Lohengrin: Prelude to Act 1 罗恩格林：第一幕前奏曲 (11:11)
05 Götterdämmerung: Siegfried’s Funeral March 众神的黄昏：齐格弗里德葬礼进行曲 (9:25)
Tristan und Isolde: Prelude and Liebestod 特里斯坦和伊索尔德：前奏曲和爱之死
06 Prelude 前奏曲 (13:09)
07 Isoldes Liebestod 伊索尔德的爱之死 (7:06)
(76:45)
指挥：洛林·马泽尔／柏林爱乐乐团
女中音：沃特劳德·梅耶7
录音：1997年

Ride of the Valkyries

瓦格纳《齐格弗里德牧歌》 Wagner - Siegfried Idyll
在写这篇日志之前，我曾颇费了一番思量，按说应将它归入音乐专辑，可是，这首乐曲确实缘于一份爱情，虽然这爱情未必有什么可歌可泣之处，但这首《齐格弗里德牧歌》以及它在生活中的“首演”却是那样动人（详见瓦格纳《齐格弗里德牧歌》），正如瓦格纳的其它作品一样，“它们具有不可思议的力量”！让我们一起来了解一下与这首乐曲有关的爱情点滴吧。
“瓦格纳是个可怕的人物。他是谎言家、骗子、夺人妻者、败家子、背叛朋友的人。……他既不道德又不名誉。音乐界最不讨人喜欢的人。”这就是菲尔.G.古尔丁在他的《古典作曲家排行榜》一书中介绍瓦格纳的开篇，在听这首《齐格弗里德牧歌》之前，我对瓦格纳以及他的音乐的了解，就仅限于这一段文字和《女武神》中的《女武神的飞行》，又称“女武神之骑”。虽然他的音乐给我留下了较深的印象，但是，可能就是前面的那段文字还有知道瓦格纳是希特勒最喜爱的音乐家，当时在犹太人的集中营里，放的就是瓦格纳的音乐，所以，对于瓦格纳的音乐我总是在些抵触，虽然，在古尔丁的排行榜中，瓦格纳高居第四位，位于“半人半神的作曲家”之首，甚至超过了受人尊敬的“海顿爸爸”。
最近，因为音乐银行的古典论坛刚分出来不久，我在打理的同时，整理、聆听了不少以前收藏的古典音乐，这首《齐格弗里德牧歌》是那张索尔蒂—（Decca传奇）舒伯特《第9交响曲》、瓦格纳《齐格弗里德牧歌》ＣＤ中的最后一首。在听过了织体丰满的交响曲之后，这首配器不多、温情脉脉的《齐格弗里德牧歌》在耳边响起的一瞬，我整个人都呆住了，我停下了手边所有的事情，屏息凝神地静静聆听，生怕自己沉重的呼吸会触断了这纤细的情愫，又怕一不留神会从这似霰的美梦中惊醒…… 我就一直呆呆地像个木头一般听完了这首乐曲，静下来之后，马上在自己的记忆库中搜索，以前一定看过有关这首乐曲的介绍！我急切地翻出那本《经典音乐故事》，果然在其中，这是瓦格纳特意为妻子生日而作的一首乐曲，本来是作为家庭纪念的收藏品，后来由于手头结据，只好把乐谱卖给出版商，公开发表了。 我可以想像，任何一个人都可以想像，一个女人在自己生日的清晨，被丈夫创作并指挥演奏的以他们爱子——“齐格弗里德”命名的生日礼物从睡梦中唤醒的时候，会感到怎样的幸福、满足与感动！而这首乐曲本身，已是一首超越现实的爱情牧歌。 我终于明白了，为什么有着犹太血统的巴伦勃依姆即使在观众抗议、退场的情况下，仍坚持在禁演瓦格纳音乐的以色列指挥演出其乐曲。 “喜欢瓦格纳这个人是不可能的，但否认他的才华几乎同样的不可能。” “他一个人改变了歌剧的命运。” 好了，更多的我说不出来，也不想多说了，就以音乐界所接受的权威之一、作家纽曼在传记《作为人和艺术家的瓦格纳》中的一段话结束这篇日志吧。 “实际上，他活着看到自己无处不是胜利者，占有了他终生渴望的一切东西。他创作完成并看到自己每一部伟大作品都被搬上舞台。他找到了世界上惟一的一个女人，她适合在他活着时与他分享宝座，在他死后以压倒一切的莽撞力量统治他的王国。他实现了在巴伐利亚小镇建造一座剧院的奇迹，他辞世几十年后，音乐家们仍然从世界各个角落涌到这里。