【凉裕の小窝.02.07】【分析】同人小说面面观

一、故事
小说是什么？简而言之，小说就是小说家在说故事。
所以故事是小说的骨架。
故事叙述的是生活。故事源于生活，又高于生活，因为故事是小说家在生活的基础上赋予了自己的想象。
故事通常以时间为顺序。小说家在叙述故事的同时，也叙述着自己的心声，价值就存在其中。
价值不用时间分或秒衡量，而用强度来衡量。写这个故事的目的是想倾诉什么，或是想告诉读者什么？
如果能引起读者共鸣，那么一个故事就成功了。
同人小说可以分为原著向小说和架空小说。
一般来说，原著向小说更容易成为经典，容易让读者融入故事之中。
就原著向小说而言，本身故事已经存在，原作者已经给出了具体的时间空间，某些既定的事实，这是原著向小说易写的地方；但是反过来说，就是这些既定的故事内容，限制了同人作者天马行空的发挥。所以写原著向小说，其实是最考验同人作者能力的。因为他不仅要深入理解原作者的故事世界，同时又要在这个世界中添加自己的理念，并有能力说服读者认同自己的理念。
架空小说是相对比较好写的，整个世界由同人作者完全掌控，但也考验着同人作者构建故事的能力。

二、人物
小说中的人物可以由外在活动推出其内心活动，反之也可以由内心活动推出外在活动。小说以人性为本，主宰的感情是一切事件的动机。
小说的基础是事实的加X或减X，X是人物本身的性格。小说家知晓小说人物的一切，可以深入人物的内心世界，所以小说家操纵着加减法。
小说人物的性格可以分为扁平型和圆形。
扁平型人物可以用一句话概括，易于读者辨认和记忆。不管外界环境如何变化，扁平型人物的性格都是固定不变的。但是真实的人生不会如此单纯，人心也是极其复杂的，所以扁平型人物一般只会出现在喜剧或短篇小说之中。
就长篇小说而言，人物需要扁平和圆形出入其间。人物可以用一句话描绘他最明显的特质，但又不能失其人性深度。
没有人是绝对的善或恶，人物身上的矛盾感能让其更加鲜活，跃然纸上。而且只有圆形人物能在某一时刻作悲剧性的表现。
就人物关系而言，没有什么关系是永恒不变的。完美只是梦想，完全的相互了解和信赖只是幻想。绝对的真善美或邪恶都会使人物失真。
然而同人小说的人物都是有原型的。一万个读者就有一万个哈姆雷特，每个人对人物的理解不同，所以说每位同人作者都会存在一定程度的OOC。但是每个人物身上明显的特质是固定不变的，例如不可能把佐助写成一个热血白痴。在写某个人物时，静下心来想想他到底会不会这样做。只要人物的明显的特质存在，读者就不会感觉出戏。
但是只写明显的特质，整个人物就会变成扁平型角色。同人其中一个乐趣就在于挖掘潜在的特质，加以发挥。读者如果能够认同同人作者笔下的潜在性格，那么一个圆形人物也就诞生了。当然塑造人物性格，很大程度取决于同人作者的写作功力，人物行为是不是合情合理，笔下人物能不能使读者产生认同感。

三、情节
情节是什么，和故事有什么分别？
上文提到，故事是一个小说的骨架，而情节则是一个小时的逻辑面。简而言之，故事侧重的点为“是什么”，而情节侧重的点为“为什么”。
情节的目的是增加小说的神秘感，抓住读者的眼球，吸引着他们一步一步往下读。这考验着小说家的知识面和智慧。
小说家在之前设置的悬疑，必须在后头解释清楚，同时注意在小说中，这边露出一丝光芒，那边留下一些阴影，使神秘感环环相扣。
人物产生情节，情节影响人物。
但是如果情节分量过重，就会压制人物的发展。在命运的轨迹下，人物将变得渺小卑微，不堪一击。
因此作者在设置情节的时候需要注意，不要一味为了情节而歪曲原来设置的人物。记住，情节影响人物，但并不决定人物。

五、语言
华丽的文字产生美感，但华丽并不代表辞藻的堆砌。
华丽派代表推荐朱自清。
朴实的文字产生亲切感，但朴实并不代表全篇对话流水账。
朴实派代表推荐杨绛。
华丽和朴实没有高下之分。但是成语的运用，语句的连贯，标点，排版等最基本的文法，每个人都应该能做到吧。
诚然美丽的文字能为小说锦上添花，但一部小说最重要的价值是思想内容。

我好奇是什麼小白文CP?

写东西脑子不够用，总是写了这个忘了那个，还找不到该用什么词修饰，第几人称。