1、语序的错综
这种错综的句式有一个原则，就是把你最想强调的东西放最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的两联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。

2、成分的省略
句子中成分的省略，使句子更加紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的遐想。

3、十字格
诗的上下句连在一起才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。
如：
仍闻遣方士，东海访蓬瀛。
唯有白云外，疏钟闻夜猿。
何时一樽酒，重与细论文。
这种句式，可以用在首联，亦可用在尾联，但以用在尾联为佳。用在尾联，一气直下，更增诗的雄健之气。
如果上下两句合起来表达一个意思，贯注一气，且是对仗的句式，此即俗称所谓“流水对”。
如：
自顾无长策，空知返旧林。
佳此幽栖物，能齐隐吏心。
一秋常苦雨，今日始无云。

2、谋篇
五律的谋篇布局，不外起承转合四字。一般而言，都是首联第一句起，第二句承。颔联颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。
中间二联或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以点染，或叙写、或议论，或引事，或比拟，皆为深化题目。

（1）起法
a、对景兴起：如“寒山转苍翠，秋水日潺湲”
b、比起或引事起：如“杨子谈经所，淮王载酒过”，“不识阳关路，新从定远侯”
c、就题直起：如“无家对寒食，有泪如金波”
此种起法，必作者有充沛之情感，写诗时激情澎湃，不可遏止，否则起句突兀，后面承接不上，殊碍通篇圆润浑化。初学者不宜尝试。

（2）承法
a、写自家心意承题：如“所思竟何在，怅望深荆门”
b、直书事承题：如“秋水清无底，萧然静客心”
c、就首句直承：如“白也诗无敌，飘然思不群”
次句承首句，须如骊龙之珠，抱而不脱。若有意、若无意者，最佳。

（4）中间二联章法
颈联和颔联在诗中的作用都是为了深化题旨。但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。变化的方法之一：
颈联既然写景了，颔联就要写人事；颔联写了人事，颈联就要写景。
如果二联都是写景，那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景；颈联则着重勾勒细节。
如果二联同写人事，往往颔联写他人，颈联写自己。
颔颈两联，颈联尤其重要。白居易《金针诗格》说“第三联谓之惊联，欲似疾雷破山，观者惊骇”。这一联，如能用上精心锤炼的警句，则一篇生机，大略已备。

（5）两种特殊的章法
a、首联第一句关合颔联，第二句关合颈联，结句另起一意。
如：《过宋员外之问旧庄 》
宋公旧池馆，零落首阳阿。枉道祗从入，吟诗许更过？淹留问耆老，寂寞向山河。更识将军树，悲风日暮多。
“枉道祗从入，吟诗许更过？”照应“宋公旧池馆”一句；“淹留问耆老，寂寞向山河。”照应“零落首阳阿”一句；至“更识将军树，悲风日暮多。”则另起一意矣。
b、一篇中只有一句是主，其余皆围绕此句意展开。
万里戎王子，何年别月支？异花开绝域，滋蔓匝清池。汉使徒空到，神农竟不知。露翻兼雨打，开坼渐离披。
“万里戎王子”是一篇之主，戎王子是一种花的名称，整首诗都是讲这种花。