“这些年来,只有在路上,我才真的感觉到: 我,是一个爸爸。”这是电影《失孤》里面最打动我的一句话,除此之外,我并没有太多想涌出泪水的时刻。这恐怕是很多人诟病这部电影的一个点,说它煽情不够,想着带一包纸巾进电影院好好哭上一回,结果愣是一张没用了就出来了,心有不甘。
我不能说《失孤》有多好,情节有点淡、节奏有点乱、情绪有点散,这些都是它客观存在。可你不能说这电影没让你哭痛快了,就抓住这点狠吐槽它。什么时候开始,进电影是为了要哭的啊?我们总不能一直停留在《妈妈再爱我一次》门口那块宣传提示的水平吧:请准备好手帕观影。电影也不是一种两分钟就抖包袱,三分钟就有泪点的文艺形式。可真要说它的好,《失孤》也最起码奉献了三点让票价有所值:刘天王的演出、李屏宾的摄影和波兰作曲家的配乐。
跳出电影,打动我的还真正是刘天王饰演的雷泽宽的十五年寻找之路,这里面没有《亲爱的》中那样的失而复得,他也从来没当过打拐案件的英雄,只是像乞丐一样,渴望别人的关注能给他一点希望。只要有线索,他就去找。只要别人想找,他就陪着去。就在这样的寻找过程中,他已经帮数个家庭找到了孩子。寻找到底有没有意义?人海茫茫,大海捞针一般地找,是不是一种徒劳?这些问题恐怕每天都在拷问着雷泽宽,本文开头的那句台词,其实就是他对自己内心的回答。他在茫茫寻找的路上,他用寻找本身,释放着自己作为一个父亲的愧疚。
《失孤》中经常会出现大片大片的绿色,那正代表着绝望生活中的最好安慰,仿佛还有无限的希望。而影片的公映,也能够让更多人看到,只要多一个人看到,他就多了一分希望。因而在影片的最后,看着好似永远没有尽头的路,才那么触动心灵,让你久久无法释怀。寻找的意义就在寻找本身,那条路尽管现在还看不到尽头,可是老雷不一直还在路上吗?
我不能说《失孤》有多好,情节有点淡、节奏有点乱、情绪有点散,这些都是它客观存在。可你不能说这电影没让你哭痛快了,就抓住这点狠吐槽它。什么时候开始,进电影是为了要哭的啊?我们总不能一直停留在《妈妈再爱我一次》门口那块宣传提示的水平吧:请准备好手帕观影。电影也不是一种两分钟就抖包袱,三分钟就有泪点的文艺形式。可真要说它的好,《失孤》也最起码奉献了三点让票价有所值:刘天王的演出、李屏宾的摄影和波兰作曲家的配乐。
跳出电影,打动我的还真正是刘天王饰演的雷泽宽的十五年寻找之路,这里面没有《亲爱的》中那样的失而复得,他也从来没当过打拐案件的英雄,只是像乞丐一样,渴望别人的关注能给他一点希望。只要有线索,他就去找。只要别人想找,他就陪着去。就在这样的寻找过程中,他已经帮数个家庭找到了孩子。寻找到底有没有意义?人海茫茫,大海捞针一般地找,是不是一种徒劳?这些问题恐怕每天都在拷问着雷泽宽,本文开头的那句台词,其实就是他对自己内心的回答。他在茫茫寻找的路上,他用寻找本身,释放着自己作为一个父亲的愧疚。
《失孤》中经常会出现大片大片的绿色,那正代表着绝望生活中的最好安慰,仿佛还有无限的希望。而影片的公映,也能够让更多人看到,只要多一个人看到,他就多了一分希望。因而在影片的最后,看着好似永远没有尽头的路,才那么触动心灵,让你久久无法释怀。寻找的意义就在寻找本身,那条路尽管现在还看不到尽头,可是老雷不一直还在路上吗?