“这些年来，只有在路上，我才真的感觉到： 我，是一个爸爸。”这是电影《失孤》里面最打动我的一句话，除此之外，我并没有太多想涌出泪水的时刻。这恐怕是很多人诟病这部电影的一个点，说它煽情不够，想着带一包纸巾进电影院好好哭上一回，结果愣是一张没用了就出来了，心有不甘。
我不能说《失孤》有多好，情节有点淡、节奏有点乱、情绪有点散，这些都是它客观存在。可你不能说这电影没让你哭痛快了，就抓住这点狠吐槽它。什么时候开始，进电影是为了要哭的啊？我们总不能一直停留在《妈妈再爱我一次》门口那块宣传提示的水平吧：请准备好手帕观影。电影也不是一种两分钟就抖包袱，三分钟就有泪点的文艺形式。可真要说它的好，《失孤》也最起码奉献了三点让票价有所值：刘天王的演出、李屏宾的摄影和波兰作曲家的配乐。
跳出电影，打动我的还真正是刘天王饰演的雷泽宽的十五年寻找之路，这里面没有《亲爱的》中那样的失而复得，他也从来没当过打拐案件的英雄，只是像乞丐一样，渴望别人的关注能给他一点希望。只要有线索，他就去找。只要别人想找，他就陪着去。就在这样的寻找过程中，他已经帮数个家庭找到了孩子。寻找到底有没有意义？人海茫茫，大海捞针一般地找，是不是一种徒劳？这些问题恐怕每天都在拷问着雷泽宽，本文开头的那句台词，其实就是他对自己内心的回答。他在茫茫寻找的路上，他用寻找本身，释放着自己作为一个父亲的愧疚。
《失孤》中经常会出现大片大片的绿色，那正代表着绝望生活中的最好安慰，仿佛还有无限的希望。而影片的公映，也能够让更多人看到，只要多一个人看到，他就多了一分希望。因而在影片的最后，看着好似永远没有尽头的路，才那么触动心灵，让你久久无法释怀。寻找的意义就在寻找本身，那条路尽管现在还看不到尽头，可是老雷不一直还在路上吗？
我不能说《失孤》有多好，情节有点淡、节奏有点乱、情绪有点散，这些都是它客观存在。可你不能说这电影没让你哭痛快了，就抓住这点狠吐槽它。什么时候开始，进电影是为了要哭的啊？我们总不能一直停留在《妈妈再爱我一次》门口那块宣传提示的水平吧：请准备好手帕观影。电影也不是一种两分钟就抖包袱，三分钟就有泪点的文艺形式。可真要说它的好，《失孤》也最起码奉献了三点让票价有所值：刘天王的演出、李屏宾的摄影和波兰作曲家的配乐。
跳出电影，打动我的还真正是刘天王饰演的雷泽宽的十五年寻找之路，这里面没有《亲爱的》中那样的失而复得，他也从来没当过打拐案件的英雄，只是像乞丐一样，渴望别人的关注能给他一点希望。只要有线索，他就去找。只要别人想找，他就陪着去。就在这样的寻找过程中，他已经帮数个家庭找到了孩子。寻找到底有没有意义？人海茫茫，大海捞针一般地找，是不是一种徒劳？这些问题恐怕每天都在拷问着雷泽宽，本文开头的那句台词，其实就是他对自己内心的回答。他在茫茫寻找的路上，他用寻找本身，释放着自己作为一个父亲的愧疚。
《失孤》中经常会出现大片大片的绿色，那正代表着绝望生活中的最好安慰，仿佛还有无限的希望。而影片的公映，也能够让更多人看到，只要多一个人看到，他就多了一分希望。因而在影片的最后，看着好似永远没有尽头的路，才那么触动心灵，让你久久无法释怀。寻找的意义就在寻找本身，那条路尽管现在还看不到尽头，可是老雷不一直还在路上吗？
