【Hyuk】★150416剧评★罪与罚：游离世间的拼图游戏（傲与见）

有的朋友对于本周开篇东致外放的情感表现颇有疑惑，觉得和原本人物设定中“不轻易向外人表露真实情感”的描述有所出入，反而是韩跃舞显得内秀得多。这不得不说是一个很有趣的矛盾冲突点，不妨沿着故事发展的曲线来逐一分析一下。
泡菜CP的初次重逢是火花四溅的，枪药味儿十足。原本含情脉脉对望着的美好气氛，在跃舞扬起轻蔑地一笑后全然化无，东致的深情也在这一抹笑容里迅速湮灭，激发起“毒舌”的斗志出来。但仔细回味两人在检察厅外的对话，就会发现简直就是天生一对，都特别喜欢话里有话。
“看起来你过得不错嘛！”
韩跃舞的这句话，结合刚才在门外瞅见具检察官春风得意马蹄疾的美女招待，心里震惊之余，应该多多少少也夹带着醋意，否则，就不会看见东致拿出精致的果盘后，大力地往回推，那肢体语言表明的就是：拿回去给你的小情人吃去吧！
所以，“看起来过得不错”的正确解读应该是——有美人相伴，你过得很滋润嘛~
哎哟，这满满的酸醋味儿呀~
而另一边的具东致在“够酸、够吃味儿”这方面也是丝毫不让的。在调戏人家姑娘是“飞机场”、被对方以“咱俩不熟”给驳回来后，东致先是把刚拿起来的水果狠狠地砸回果盘里，然后几乎是从牙缝里挤出来的一样，硬生生挤出一句话：
我就是格外关注到这些事情！
这句话换成旁人，可能会误以为东致是一个轻佻的浪荡公子哥儿，实际上，他想表达的真实意图是，对韩跃舞的一举一动，小到一根毛发，他都格外关注，甚至过了5年，一刻也没有忘记过。可偏偏眼前这个让他牵肠挂肚的人却丝毫没有顾及自己的感受，总是有本事让他火大跳脚。
别人家的心上人是“含在嘴里怕融了，捧在手里怕化了”，娇滴滴地来个温香暖玉抱满怀，可他家这位倒好，是“恨不得抓起来打一顿”，但没下手前自己先舍不得，真想剖开这个丫头的心，看看到底是什么长的。

有小沙的剧评一起重温这部戏，真棒！

来看看，小沙加油。。

嗯，后来呢

花无百日好，人无百日红。粉红浪漫的打闹之后，泡菜CP又恢复到日常的工作中。
现在转向面临案件胶着状态而苦恼不已的跃舞这里。在搜寻了大量的证据之后，跃舞垂头丧气地发现，这件案子果然是没有任何疑点，就是一件普通的意外伤害。但是，跃舞的职业直觉还是很准的，虽然她已经走出办公室准备敲开文部长的门，但听到身后东致的脚步，她还是停了下来，身体有小幅度转身的动作。只是东致比她还快，直接上前询问：被害人怎么说？
可能有很多朋友当时也像跃舞那样，无法理解要怎么从已经死亡的被害人获取案件情况。在TVB经典侦案之作《法证先锋》里，当欧阳震华扮演的高彦博Tim Sir在回答别人“为什么选择做法证工作”时，说了这么一句话：
因为对于证据来说，人会说谎，但是物品不会。
其实，不论是在侦查阶段，还是审理阶段，所有法律人员即便各自立场不同，但都在做着同一件事情，就是还原案件事实。但是，“案件事实”并不能等同于100%的“现场事实”。受时间、环境、人证等多方因素的制约，想原封不动地、一丝一毫都不差地复制现场，是很困难的事情。所以，案件处理的核心，就是尽可能朝“100%”这个目标努力。
我之前有论述过，法律人思维的一个特点是严谨，对案情的文字性表述不做发散性的解释，但这并不意味着，法律人的思维就是僵固的。相反，为了让案情有所进展，法律人更应该学会多角度地看待案情。跃舞经验少的一个表现，就是只懂得就现有的表面证据进行论证，仅单纯从证人证词、院长的人格评价等单向思考。要想确保案件处理公平公正，就必须收集两方的证据，以免有失偏颇。
物理学里有介绍过，只要两个物体有过接触，那么必然会带走对方的某些东西。此次案件的受害人虽然已经死亡，但她作为活人时留在世上的证据依然存在。而这些证据，就是东致口里的“受害人的话”，这也是为什么，法医被称为“替死者发声”的职业。作为一名合格的检察官，就是要发现常人所不易发现的疑点。

在观看“办公室粉红调戏”这场戏的幕后花絮时，我注意到金镇民导演在给崔振赫讲戏时说的话：
这句话一定不能讲得太黏糊，一黏糊就完了。
一般像崔振赫这样“如洞穴般”低沉的声线，如果不认真把握说话时的情绪，很容易把“字面上”威胁的话和深情的话，让人就直接听成表面上的感觉。譬如这句“我疯了吗，最近正以和你玩儿为乐呢”，导演就会说“好恐怖啊怎么尽威胁人家”；这句“是吃了奶奶做的饭吗，好漂亮啊”，导演会说“黏糊了”。
因为具东致这个人，本身的性格就是放荡不羁，给人表面上的感觉就是玩世不恭。我之前说过，东致说话最大的一个特点就是喜欢把真话当玩笑话讲。开头调戏跃舞是“飞机场”，所有人都以为他在找抽，等到看着寒风中拉紧外套的跃舞，他叹了一口气“怎么会变得那么瘦了”，才知道原来他真的是发觉她瘦了。她的一丝一毫，他都看在眼里记在心上，虽然，呃，表达的方式比较没有美感。
在现实生活中，我们往往会碰到不少这样的人，外表看起来没个正经的，但事实上活得比谁都认真。这样的人，并不是要搞什么伪装，只是活得很自信，很坦诚。他们也经历过很多的挫折与苦痛，甚至比一般人经历得多得多。但是，因为内心足够强大，所以当面对一切苦痛时，他们选择迎难而上，正面应对。
每当回想起韩星的死，东致的痛绝对不会比跃舞来得少。那么小的一个孩子，就这么活生生地从他的眼前消失了，任谁都心中不忍，更何况是原本品性就正直的东致。但是，当得知真相后，东致并没有对跃舞流露出对不起的态度，这让我感到很欣慰。在《哈利.波特》里，邓布利多对哈利说的一句话一直让我记忆犹新：
我还没有自大到那种程度，把所有的过错都揽到自己身上。
有错就承认，这是一件值得赞扬的事；但是不是你的错，你还承认，可能有的时候是帮助他人解围，但更多的则是“太把自己当回事”。韩星出事的时候，东致才18岁，一个刚刚成年的学生，看着他艰难地抱着韩星逃离现场的时候，那种力不从心如此强烈地展现在观众面前。对于韩星，他没有任何过错，他已经尽力了，只怪天不遂人愿。只是内心的纯良，无法把这件令人心痛的事情轻易抹去，所以放弃了做医生的梦想，选择了惩恶扬善的检察官。所以，即便得知真相，东致面对跃舞，仍然是无愧于心，这让我很欣慰。
东致和跃舞之所以让人觉得如此般配，除去外形以外，应该归结于两人的价值观都是相同的。弟弟的案件，父亲是怀着对检察官和警察的怨恨过日子，如果换成其他人，兴许老早就不相信这个世界上还有公义可言，用极端的手段报复社会的案例也不是没有发生过。但是跃舞没有这么做，反而是努力学习法律，她仍然相信公义，选择用法律正义来解开当年的谜团。她和东致一样，面对措施，不会自暴自弃，不会怨天尤人。
换句话说，东致和跃舞绝对不会用走歪路来发泄心中的不满。经历过巨大伤痛的两人，居然还能保持阳光的心态，不得不赞叹强大的人格心态。但是，这条路却不好走，跃舞悬梁刺股考入法学院，而东致则放弃了年少的梦想。正是因为知晓其中的艰辛，因为走过同样的荆棘，所以面对跃舞“觉得我一根筋吗”的质问，东致只是淡淡地回答：
不，觉得很痛。
是的，很痛。如果生活不给他们开这么大的一个玩笑，兴许此时的他们，一个是妙手回春的医生，一个是会社里神采飞扬的女高管。物是人非，只道是惘然。跃舞这一路的艰辛，可能没有任何人可以理解，因此当听到东致的那句“很痛”，多年的委屈齐齐涌上心头，终于在听到文部长第N次的“法学院富家女”论后勃然大怒，起身反驳。当所有人都对跃舞的反应十分震惊的时候，唯独东致露出若有所思的神态，而在其后察觉到文部长开始准备捉弄跃舞时，心疼又无奈地闭上了双眼，那一刻，似乎都能体会到他的叹息，还有疲倦。

哭戏，是一个演员必修的课程。有的人演得肝肠俱裂、嚎啕大哭，观众只觉得鬼哭狼嚎，越发可笑。可是有的人，只是微微地一低头，就让观众觉得鼻梁酸楚。
吧友们之前热烈讨论的“具检暴风哭戏”，很有可能已经被导演删除掉了。如果被删除了，虽然非常可惜，但我也能理解导演的意图。具东致这个人，本身就是一个对外界事物“淡处理”的人，对别人淡淡的，对自己也是淡淡的。你摸不透他的真实情绪，其实他也是在虐待自己。什么话都不和别人说，所有的负面情绪都抑制在心里。所以，东致的“哭”必然不可以是黏糊式的哭哭啼啼，有伤感也不可表现出太多。
在看到东致面露泣然之色时，虽然我的鼻子已经开始泛酸，最多是唏嘘感叹，但一看到这张写满密密麻麻的“对不起，没能救你”的寻人启事，我的眼泪立刻汹涌而出。这上面的字迹，潦草，还有些稚嫩，字写得很用力。“对不起”这几个字，还被反复临摹。从这些字迹，我能想象得到，18岁的东致，在多少个夜晚，就像33岁的今天这样，望着寻人启事里的孩子，留下痛心的泪水。
可是，东致啊，当时你才18岁，也是一个需要保护的年纪。为了这一瞬间，你所牺牲的一切，大学、梦想、时间等等，已经够了，真的够了。

当年在学校最恨的一门课是经济法，so，看这部戏很伤脑筋，唯有凭借对崔先森的热爱。楼主最厉害的就是可以从一圆点扩展为360度。还好，崔先森入伍了，有的是时间消化。