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人物
一篇好的小说，可能故事情节大家忘了，但是其中特点鲜明的人物会让大家记忆犹新。也可以这么说，一篇小说的成功也在于是否有让大家难忘的角色，比起故事情节来，人物我觉得更让读者有感触【好的文章都会极尽技巧情感来塑造人物】
那么这点怎么评，下楼说【当我在水经验】

文章的思想度集中体现在塑造的人物上这是一点 就是你看看这篇文章有没有那种让你
文章的主题的表达程度也体现在这上面看里面表达主题的主要人物的所作所为贴不贴合这个主题，有没有足够的人物或有张力的人物来满足主题的表达需求。
张爱玲说文章是用来媚人的，这点不说其对错，对于评论的指导意义就是一篇小说有没有让你难忘的鲜明角色。这也是评论一点。也可以用人物塑造的丰不丰满，个性鲜不鲜明等术语说。
每个人物都有它要承担的任务 【写作者注意这一点，不过如果写中短篇，不是长篇巨著这点其实意义也不大】
人物的所作所为是要符合他身份，很多写古代小说的，由于没有亲历那个环境，加上自身阅历浅读书少等因素，塑造的人物说的话，和行为是很幼稚的，简直不符合人物本来应有的面貌。这点评论者应注意。
人物的动作心理可以对情节发展产生重大影响 一篇文章的文势低平，显得流水账，评论者可以看看是否与这点对读者的刺激不够。

题材的新颖度
这点评论者自己就知道该怎么评。
而针对写作者，尽管我没看过几篇网文【发在网站的】，但是我想他们很多都是在炒冷饭。其中的优胜者也就是如何把这个冷饭炒的香点，而不是换个口味。
由于不同的小说有不同特点，我没法具体说明，我拿武侠小说来说明这个新颖到底可以怎么挖。若说题材，什么宝藏神兵，武林争斗【对抗魔教，东厂神马的】，和牵扯民族大义等，这一类大家都司空见惯，真要挖，非得是有大气魄者所能发掘。但是一个简单的使题材新颖有点，很适合写武侠没料没思路的人 ——是主角的身份 你可以奇异点，甚至最好就是个“反派‘老是大侠，大家也看腻了，因此现在有不少写杀手的【我写这方面题材可不是因为这个原因，有兴趣去看看我文章】，而杀手仅是”反派“的一种，因此有东西可挖了。其它小说，也是这样，以一个有别于寻常的视角写作。

看某个情节或结局是否出现重大逆转
这点可以跟那个悬念并一块，我单列是因为它用好了，会是神来之笔，有些时候，还能大幅度提升小说内涵，这点写作者和评论者都要注意。当然不是每篇佳作都是这样，评论者自己按实际情况来

矛盾
大家其实都爱看那些有很多矛盾因素的作品，哪怕情节低俗，能免俗者是少数。那么评论者一方面看看到底这作品具不具有那种矛盾爆发的潜力和其瞬时瞬时爆发的力度到底有多强，这点还跟铺垫，情节的张弛程度有关，写作者可以借鉴下暴风雨前的平静，而评论者可以看看作者对于矛盾爆发的前奏的人物动作心理，环境等描绘的如何。另一方面就是这矛盾本身到底具备了成立的因素没有，或者是发生的很牵强。再者就是矛盾的收梢如何，有没有虎头蛇尾，还有该交代的没交代【这和留白不一样，留白是写完它该写的给读者想象的空间，而这是单纯让读者觉得茫然】

嗯，镇楼图很不错

接下来说结构
结构从形式上一要完整，而要圆融 还得均匀适宜。
完整不用多说。至于圆融，就是各部分【开头，发展，高潮，结局】转变时做到自然，不能强硬，而这评论者是从人物语言动作，环境，突发因素看出【尤其是大场面间的转换】。而均匀适宜，就是说一篇文章起承转合占的比例，这没有固定或大体的范围。基本是遵循凤头猪肚豹尾，起码结尾和开头都不要长【相对于整部小说来说】另外在第一个高潮发生前开头不要长。而且高潮要持续时间长，结尾要不干净利落，或者余音袅袅，给人回味。但是不能拖泥带水，交代完的东西要不扯些没用的，要不重复累赘的说，生怕读者理解不了。
以上是从表面可以直观让人看出来的。接下来，评论者要形成这方面的思维【尤其是对长篇小说】，写作者更得这样。

不管是人物，故事情节，环境，思想等要素，那是不可以单独而存在的，否则那不叫小说【人物的心理变化是可以在意识流类的小说单独存在】而将其整合成一个整体，这是潜藏在文章肌理下-----筋骨脉络。也就是一条条的线，有明线，暗线，主线，副线，单线，双线，多线，而驾驭力高超的还会形成棋盘式，或说网络式格局，它不同于多线，它的每一条线的变化，都会引起其它线的变化，而每一条线，就算各有殊异，但他们未有一条脱离主题，比如仙古剑游戏，有的游戏支线任务再多，只是引起玩家的兴趣，而跟主线或主要人物无关，而有的就是为主要剧情而存在。那些棋子【就是人物】都有他们的任务，都发挥他们该有的作用。评论者知道小说的脉络如何，主要就是用这点梳理复杂的小说，或看看小说有没有乱【比如副线喧宾夺主，很多线路交叉在一起而乱了，表现可能是节奏太快或太慢，故事场景时间空间转换大，牵扯的人物过多】和某条线有没有断【很多人物感觉有故事的结果给打了酱油】那个线与线之间当然要交叉，而交叉点，很有可能就是某个高潮。【这点也可以评论者看出写作者的把握能力】

除了筋骨脉络，还有血液，血液具有流动性，像水流在不同的地方可快可慢，对文章来说，就是节奏。
一篇小说，得有起有伏，除了故事情节对它的效果外，还得是作者对它节奏的把握，读者走厌了平地，想爬个坡，结果迟迟不现，或者不经意间越过群山。若整篇文章是这种情况，那这文章应是失败了，如果是部分情节，或许作者有特意安排，但是一点，如果文章，小说高潮部分【或是接连几个高潮】让读者评论者感觉这就爬完山了，说好听点叫意犹未尽，但绝大部分情况就是作者驾驭力低。对此还有一点，对于写作者来说，故意让读者等坡，的确吊人胃口，但你得保证你文章有吸引人的地方。 而节奏，评论者要多注意几个地方，开头，结尾【长篇小说更得注意，就是一些武侠的经典著作都免不了蛇尾】，尤其是高潮前【它和高潮的铺垫不一样，它的时间跨度比较小】，高潮，高潮与高潮之间的结合【看出作者水平】

从这四个方面，我觉得基本可以应对大部分小说。另外，我算发个“福利‘有些文章小说，咋一看很高级，里面的话让人觉得很高深【其实都是烂大街的】，但实际上就是装逼，评论者怎么不会被这种小说迷眼，除了自身的水平外，你可以看看，这种文章的哲理体现的大多应是旁白，而对人物说的话，人物的动作，可以看出其实挺幼稚的，而且它往往文章很拖沓。
当然一篇小说能按这个程序来的，怕已是精品了，对于一般化的，对评论者我精简一下评论方式

1是情节有没有悬念，精不精彩
2人物有没有活起来，看它是不是一套模式下来的【没有个性鲜明的人物】，僵硬【说的话不符合性格和身份，还是固定嘴脸【好坏泾渭分明】
3看语言流不流畅，文笔有没有拖沓
4看结构有没有失衡【比如开头太长，高潮太短，结尾匆匆】
基本这四点就应对一般化小说了。

但对于写作的人，永远没有精简模式和最低标准。写作不是拿写手的标准要求自己，而是以文学家，取乎其上，得乎其中，取乎其中，得乎其下；取乎其下，则无所得矣。对于这点，以后我或许会开贴，专门讲如何写作【其实我只是理论家……】

不要吝惜点赞，不管是谁觉得我写的好，我都会高兴的