殿内敷置陈设，悉与外界不同。殿身之外槽有长台，沿陛而上，东西侧室各有二卿士像以待。复引步自南入内槽，遂得大堂一，见左右宾座及二甲士像。屏息而观其隐奥处，则立大小钟数排，以彰明徽音。槽北柱间又成一台，帘幕之下，则有主位、铜灯及鼎镬也。又更上陛，穿其堂，得泼墨大蛇。









　　自殿北门出，见梳八字辫洛神大像及少女像一，疑为现世之乐正绫。予鹤立于高阶之上，容兴乎二像之间；望太阳升彩霞兮，睹云龙之驰突。惜莽原其不耐寒兮，叹高处之不胜风。诚彼天地之意气兮，常以肃杀而为心。予遍翻寻于斯瀚海中，幸而得此高楼。自今更以奋而强兮，当春未雨而绸缪！
　　遂入于殿中，执笔，而成此篇及永志诗一：
寒褛破屐过草间，
箧中刀笔常不卸。
河洛朔方频陟足，
何为？
六经责我开生面。
　　　　　　　　　　　　　　——5月9日于洛都、6月9日于长安狭斜作

　　在转角处我有意将飞檐变得缓而大，于是从尽间就开始起翘，但是起翘程度不大，枕头木也削刻地相对平缓。在这里需要注意，飞檐处的椽是逐渐开始斜做，最后与大角梁平行的，但在MC中太难实现了，所以处理成跟瓦同一个方向。如果对飞檐有什么更好的方案，欢迎提出。




　　为了使脊部生动一些，我做了这样的处理。
　　同时为了明示瓦陇和瓦沟的高差，我将高差定为一格。陡坡处瓦陇和瓦沟的高差逐渐扩大。

要火

　　这是上檐山花附近的瓦作及脊。脊在瓦陇上作，比瓦陇高两格左右。



　　安置博风板及悬鱼以围护出际的平槫等木件，同时也起装饰作用。

　　以这个梁架为山花，敷设雪块，使出际变得深邃，也可以以驼峰、蜀柱、梁架等结构部件为装饰。

捧场捧场

　　起初我设置的正脊两端的鸱尾是这样的，但在整个梁架和瓦作铺完之后发现存在比例上的问题：鸱尾太小，正脊过薄，遂将鸱尾增大为原来的四倍，将正脊拓宽。

　　在整个梁架完成之后就开始做栱眼壁和格子门了。图示如许。我以明间为大门，各次间梢间做格子门，尽间糊白夯土墙。整体色调为木色-白色，与实际的中式殿阁其实是不符的。




　　于上檐斗拱层敷设栱眼壁，然后发现了一个非常严重的问题：
　　我的六铺作斗拱刻意追随3:2的宽高比，结果导致斗拱层在整体立面中高度过低，影响了正面效果，而也由这个原因导致上檐斗拱层有一种逼仄塌败的感觉。于是将有关的柱子抬高五格左右，在露明的阑额下部分开了高窗，做简单的处理，补救得还不迟。

　　但是随后我观察建筑的正立面时发现了一个更大的问题——副阶的腰檐相对于屋顶过于大，整体就有了松垮感。究其原因是下檐用六铺作斗拱，上檐因为偷懒直接把下檐的六铺作移植了过来，导致上檐屋顶出檐不够大。依营造法式之制，殿阁上檐铺作必须比下檐铺作多出一到二跳，比如副阶用五铺作，殿身用七铺作，就能使屋顶和腰檐的大小关系适当。

　　我先后采用了两个补救措施：一是将殿身铺作改为八铺作，但是发现这样铺作会变得过于繁密，而且更改铺作和屋顶出檐会重塑整个梁架和举折。工程量太大，效果又不一定尽人意。
　　所以在放弃在殿身使用八铺作之后，我就选择收缩腰檐的大小。我砍掉了一个椽架，使副阶的总宽度只有一架椽，而乳栿上承的剳牵梁自然也就没有了，取而代之的是一根短柱，乳栿自己变成了剳牵。同样的，尽间也被收束了，不施补间斗拱。这样的结果倒尚可，但是也违背了营造法式中副阶周匝宽两架椽的法则。希望来者在建造的过程中注意这个问题。

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　　　--少年的时光就是晃，用大把的时间彷徨，用只有的几个瞬间来成长。

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