主要从几个角度来分析对比一下：
1.文笔
a.优美流畅度
b.个人风格成熟度
2.架构
c.连贯性完整度
d.新颖度
3.适读层次

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《尘缘》：
1.文笔
a.优美流畅度 9
b.个人风格成熟度 8
2.架构
c.连贯性完整度 8
d.新颖度 8
3.适读层次：高中
总分：33

《罪恶之城》目前来看是烟雨江南玄幻架构的巅峰，是在《亵渎》《狩魔手记》基础上位面理论最成熟的作品。
通读烟雨江南的一系列作品，我能在头脑中模糊构建出一个建立在“平行位面”这个基础上的空间架构，这也与当前理论物理学界最有影响的全息宇宙理论比较吻合（巴黎大学物理学家Alain Aspect阿兰.阿斯拜科特所领导的课题组，这个理论在影视作品中最有名的体现是《黑衣人1》中的片尾部分）。
这个平行位面架构在《亵渎》中初具规模，在《狩魔手记》中以另一个位面故事并行体现，而在《罪恶之城》中发展成成熟完整的背景架构，并不断通过主角的思维视角向读者展现。
如果说《亵渎》是对平行世界和规则的触摸，《狩魔手记》就是对这个思维角度的延伸和穷举，而《罪恶之城》就是建立在这个模糊架构上的沙堡，以超常的思维跨度实现对规则的反推和验证。这种思维过程本身就带着理论科学的逻辑性，也是我最推崇烟雨江南的原因之一。
《亵渎》中对于规则进行了初步描述和检验，通过探寻神的领域，逐步揭示出烟雨江南自身对于宇宙和万物的理解，最后通过终章的类似“地球仪”一样的时光设备，向读者展示出他对于宇宙基本规则的思考，这种思路简而言之就是一句话“宇宙是随着时间流不断重生不断湮没，生生不息，在这过程中黑暗与光明、毁灭与创造是永恒的主题”，这就是烟雨江南创造的文学世界中的基本规则，也就是最基本的规则——“命运长河”。罗格和风月可以从旁观着的角度去观察和思考，也可以在某些层面上去影响这个过程，但永远阻断和逆转不了它。
《亵渎》中的“命运长河”缩显在一个“时光仪”中，《狩魔手记》的“命运长河”就体现在那永恒黑暗的“唯一”里。像罗格一样，苏也阻断不了命运长河，他的选择不像罗格去做旁观者，而是更激进一些，他选择了替代，选择成为了黑暗的源头，同时也是光明的起点。
而在《罪恶之城》中，烟大已经大大的推进了“位面理论”的探索，将“位面”的发展推向了帝国时代。
如果说胡鳕的位面理论是平行的，那么烟大的位面理论就是立体的。很多人一说起烟大就是《亵渎》，其实对比《亵渎》，烟大在《罪恶之城》里无论是文笔、架构、人物塑造、战争描写、理论基础等等各个方面都有了长足的进步，所以这两本书其实是一脉相承却又完全没有可比性的。

《罪恶之城》：
1.文笔
a.优美流畅度 8
b.个人风格成熟度 9
2.架构
c.连贯性完整度 9
d.新颖度 7
3.适读层次：初中
总分：33

《恶魔狂想曲之明日骄阳》是胡鳕的成名之作，也是后续诸多作品的基座。
"战友,有烟吗?"
一句很简单的对白，贯穿着全文的始终，也贯穿着迪阿伦与他的兄弟、朋友的感情主线。在胡鳕风趣幽默而又不失优美的文笔中，这样深刻而低沉的描写仅仅偶尔闪现，但却使得整个主线抑扬顿挫，婉转起伏。
命运手中最大的王牌，大概就是感情吧！所谓的命运，并不是无法抗拒，而是可以抗拒但又必须接受，这样的未来，大概，才是命运真真实实的本来面目吧——只为片刻欢愉相聚，便可付出千年艰辛、万年孤独…
这是胡鳕对于本书最深的表白，虽然煽情但还算深刻。
胡鳕的男女主角是清一色的英俊潇洒芳华绝代，估计主角塑造中最不费心的也得至少花1000字去正面侧面反面上上下下的描写主角的潇洒俊俏。虽然程式化，但也不讨厌。
胡鳕最优秀的地方在于即便是程式化的让主角在各种类型的学校里装B，也能装出不重样的风采。这点难能可贵，至少说明他费心了，没有敷衍读者。无论是隆娜娜的反串、布鲁菲德的神经质、毕维斯的懒馋奸猾、凤晴朗的牛逼带×都会让人看的很有趣。
胡鳕另外一个优点就是绝不浪费时间，无论是读者的时间还是自己的，该开挂的时候决不含糊，该结束的时候绝不拖泥带水，这点是我个人最欣赏的地方。

《恶魔狂想曲之明日骄阳》：
1.文笔
a.优美流畅度 8
b.个人风格成熟度 8
2.架构
c.连贯性完整度 9
d.新颖度 8
3.适读层次：初中以上
总分：32

赞

以前看歪歪文都看到狗身上了

有谁见过这么标准的十五字吗？

《卡徒》：
1.文笔
a.优美流畅度 8
b.个人风格成熟度 8
2.架构
c.连贯性完整度 8
d.新颖度 8
3.适读层次：初中以上
总分：32

《狼神》：
1.文笔
a.优美流畅度 8
b.个人风格成熟度 8
2.架构
c.连贯性完整度 8
d.新颖度 8
3.适读层次：初中以上
总分：32

《回到明朝当王爷》《醉枕江山》《步步生莲》《锦衣夜行》：
1.文笔
a.优美流畅度 9
b.个人风格成熟度 9
2.架构
c.连贯性完整度 9
d.新颖度 8
3.适读层次：高三以上
总分 35