【画眉】
走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？(—欧阳修.《南歌子 凤髻金泥带》)
妻子走到窗下，依偎在丈夫的怀里，深情地问：“我的眉色深浅赶得上潮流吗？”古人对双眉甚为看重，故名为“黛”的青黑色颜料，画出黑黑的“黛眉”、像蚕蛾须般细长而弯曲的“蛾眉”。自汉以后，画眉的式样开始变得繁多。到了唐玄宗时期，这位风流天子更是兴致勃勃地“令画工作十眉图”，极尽风流情致。能和爱人厮守一生是无数女子的心愿，而那句“让他一生为你画眉”又道出了多少女子的心声。

【画眉】像素渣...

【施朱】
天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。(—柳永.《尉迟杯 双调》)
“美人妆，面既施粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆，薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。”燕支，即胭脂，面脂和口脂的统称，是和妆粉配套的主要妆品。古代女子在傅粉之后，往往还要在脸颊上施一定程度的面脂，增加面部肌肤的红润感，营造出粉嫩透明的肤色。不论是薄薄施朱，还是浓似酒晕的红妆，由胭脂妆点出的红颜有谁不爱呢？诗云：秋容凋翠羽，别泪损红颜。还请珍惜自己的红颜知己，别让离别的泪水打湿她那红润的面颊！

【额黄】
眉心浓黛直点，额角轻黄细安。(—庚信.《舞媚娘》)
南北朝时，佛教大盛，一些女子从涂金的佛像上受到启发，将自己的额头涂染成黄色，由此便产生了涂染额黄的风俗。那时女子涂额黄，仅在前额涂一半黄色，后以清水推开，再向另一半肌肤缓慢过渡，使整个额头呈晕染之状。只将细微的黄色涂在额角，娇媚，又不失含蓄。到了唐朝，女子则要奔放许多，她们会用平涂法直接将整个额部全以黄色涂满，不分深浅，也没有过渡。先理云鬓，再画黛眉，继而涂额如金，回眸一笑，美丽而安详。男子见到这样的“活菩萨”，没准会产生“惧内”的心理吧？

【花钿】
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。(—李清照.《蝶恋花 暖雨晴风初破冻》)
相传，南朝宋武帝的女儿寿阳公主某日仰卧于含章殿下。微风吹下殿前一朵梅花，不偏不倚正落在其额上，留下了如何擦也擦不掉的花瓣型印痕。于是宫中女子竞相效仿，竟形成一时风尚，史称“梅花妆”或“寿阳妆”。由印痕演变而来是饰于额头眉间的额饰即为“花钿”。唐代女子使用花钿较为普遍，常以金箔片等材料剪制成花朵之状，尤以梅花居多。花钿粘帖在女子额头，宛如一朵朵奇花，非常俏丽，惹人爱怜！但如果没有心爱的人陪在身边把酒言欢，那薄薄的花钿也会似千金般沉重，无法让人尽情欢笑啊！

【斜红】
娇慵未洗匀妆手，闲印斜红。 (—晏几道.《丑奴儿 日高庭院杨花转》)
据说三国时，魏文帝曹丕是宠姬薛夜来在一天夜里来看他，当时文帝正在书下读书，薛夜来在不觉间脸撞上了一扇用水晶制成的屏风，眼角顿时鲜血直流，如朝霞将散，愈后伤处仍留下两道疤痕，但文帝对她却宠爱如昔。其他妃子见此，也模仿起薛夜来的样子，用胭脂在眼角两旁各画一条竖起的弯弯的新月形红色“血痕”。时间一长也就演变成了一种妆饰—“晓霞妆”，即“斜红”。其实，真心爱你的人并不在乎你身上的伤口或者缺陷，他会包容你的一切—不论优点还是缺点。

【点唇】
凝脂为肤翡翠裙，唯解画眉朱点唇。 (—卢仝.《与马异结交诗》)
白居易诗云：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。古典美人的必备条件之一就是要有樱桃般纤小鲜艳的嘴形，而古代女子对美唇的追求往往通过“点唇”来实现。早些时候，女子在红色矿物颜料“硃砂”中掺入适量的动物脂膏，再涂抹在唇上，因唇脂的颜色具有较强的覆盖能力，可用来改变嘴形，所以完全可以人造出樱桃小口来。花样百出的唇印，带着各自的颜色、各自的形状、各自的香气，在最忘情的时分，以一种让爱人印象深刻的方式，在他的心里刻下深深的痕迹。

【染甲】
一管妙清商，纤红玉指长。 (—张祜.《觱篥》) 注：觱篥bili 都为四声
男子在教坊中欣赏女乐吹奏觱篥，只见那女子捏管的十指玉甲纤长，上涂红色染料，与竹管相映成趣，别有一番美妙风情。蓄长指甲是中国古代女子的一种风习，并以染红指甲为美。将凤仙花的花叶反复捣碎后掺入少量明矾，然后用丝绵浸染花汁，置于洗净的指甲表面，裹以布条，过夜取下。反复数次，染成后，艳色可经月不褪。当美人以手托腮，纤纤玉指端处点点艳红，是否已经撩拨了你的心弦？

【完】
摘自小说绘133期十格

不好意思啊上面你的楼层我抽掉了，有一点点强迫症看着不舒服抱歉

抽楼然后操作频繁了

小说绘是吗

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