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负责“新秀歌唱大赛”的华星高管苏考良回忆起18岁的梅姐时曾说：“她台下之纯真、无心机和台上的沧桑、幽怨判若两人。”确实，声线是可以模仿的，梅艳芳可以把《风的季节》唱得酷似徐小凤，但对歌曲的理解、情感的把握却又是歌手的内功，来不得半点花拳绣腿。对于18岁的梅艳芳来说，《风的季节》似乎是一首超出她人生阅历的歌，可梅艳芳的演唱折服了所有人。此后正式出道。阿梅真正意义上的第一首歌《心债》是顾嘉辉为电视剧所作，但连顾大师也坦诚：“她竟然唱出了歌的味道，听起来歌好像是为她而写一样。她那么年轻，却有如此一份沧桑味。她轻轻一唱，就传出一个‘情’字。”
……
1995年，梅艳芳在广州演唱会上演唱了当时被禁的《坏女孩》，由此在之后很长一段时间里没办法让她的舞台魅力燃至我们的身边，等到她在内地重新开唱时，距离她陨落也相去不远，所以我们大多只能通过互联网上的影像来追寻错过的精彩。无妨，新世纪哪个乐坛传奇的传承不是靠着这张大网呢？
……
可以说，梅艳芳是华语乐坛（请注意，此处定语是“华语乐坛”而非是“香港乐坛”）之演唱会的定义者，她为后世设立了一个标准，告诉大家：哦，演唱会原来应该是这样子的。当然其中也包括驰名海外的“百变梅艳芳”。华丽的旗袍，“许文强”式的大衣，酷似大卫·鲍依的波普太空装，火红的欧式晚装，还有“最后演唱会”里刘培基设计的那套婚纱……
也正如黄霑所云，“她的成功故事，正是香港人最爱的‘褴褛到金镂’（Rags to Riches）的典型”。
梅艳芳由参加华星唱片公司主办的“新秀歌唱大赛”出道，其后也在华星唱片服务了18年。其间正值香港唱片市场的黄金时代，梅艳芳的唱片销售所得自不必说，而在金钱之外，梅艳芳也成为华星的一面金字招牌，特别是对后来的新秀参与者更有着强大的吸引力。草蜢、苏永康、陈奕迅、梁汉文、许志安、何韵诗等人无不是通过“新秀歌唱大赛”与梅姐结缘，或是直接拜入门下，或是每日在公司里耳提面命。不敢说草蜢、陈奕迅等人日后妖冶狂放的演唱会表演完全是拜梅艳芳所赐，可毋庸置疑，梅艳芳在后来的每个香港歌手心里头都播下了一颗种子，关于音乐，关于做人。至于最终长成什么样，那就得看各人的修行了。但梅艳芳会一直耸立在那里，作为璀璨的东方之珠上萦绕不绝的声音。
（作者为乐评人，著有香港音乐散文集《原谅我一生不羁放纵爱自由》）
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负责“新秀歌唱大赛”的华星高管苏考良回忆起18岁的梅姐时曾说：“她台下之纯真、无心机和台上的沧桑、幽怨判若两人。”确实，声线是可以模仿的，梅艳芳可以把《风的季节》唱得酷似徐小凤，但对歌曲的理解、情感的把握却又是歌手的内功，来不得半点花拳绣腿。对于18岁的梅艳芳来说，《风的季节》似乎是一首超出她人生阅历的歌，可梅艳芳的演唱折服了所有人。此后正式出道。阿梅真正意义上的第一首歌《心债》是顾嘉辉为电视剧所作，但连顾大师也坦诚：“她竟然唱出了歌的味道，听起来歌好像是为她而写一样。她那么年轻，却有如此一份沧桑味。她轻轻一唱，就传出一个‘情’字。”
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1995年，梅艳芳在广州演唱会上演唱了当时被禁的《坏女孩》，由此在之后很长一段时间里没办法让她的舞台魅力燃至我们的身边，等到她在内地重新开唱时，距离她陨落也相去不远，所以我们大多只能通过互联网上的影像来追寻错过的精彩。无妨，新世纪哪个乐坛传奇的传承不是靠着这张大网呢？
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可以说，梅艳芳是华语乐坛（请注意，此处定语是“华语乐坛”而非是“香港乐坛”）之演唱会的定义者，她为后世设立了一个标准，告诉大家：哦，演唱会原来应该是这样子的。当然其中也包括驰名海外的“百变梅艳芳”。华丽的旗袍，“许文强”式的大衣，酷似大卫·鲍依的波普太空装，火红的欧式晚装，还有“最后演唱会”里刘培基设计的那套婚纱……
也正如黄霑所云，“她的成功故事，正是香港人最爱的‘褴褛到金镂’（Rags to Riches）的典型”。
梅艳芳由参加华星唱片公司主办的“新秀歌唱大赛”出道，其后也在华星唱片服务了18年。其间正值香港唱片市场的黄金时代，梅艳芳的唱片销售所得自不必说，而在金钱之外，梅艳芳也成为华星的一面金字招牌，特别是对后来的新秀参与者更有着强大的吸引力。草蜢、苏永康、陈奕迅、梁汉文、许志安、何韵诗等人无不是通过“新秀歌唱大赛”与梅姐结缘，或是直接拜入门下，或是每日在公司里耳提面命。不敢说草蜢、陈奕迅等人日后妖冶狂放的演唱会表演完全是拜梅艳芳所赐，可毋庸置疑，梅艳芳在后来的每个香港歌手心里头都播下了一颗种子，关于音乐，关于做人。至于最终长成什么样，那就得看各人的修行了。但梅艳芳会一直耸立在那里，作为璀璨的东方之珠上萦绕不绝的声音。
（作者为乐评人，著有香港音乐散文集《原谅我一生不羁放纵爱自由》）
