好好好前排先碼

【误区TIP】
1，OOC（角色性格崩坏）问题
这个在新人文里是很常见的问题，也是大多数贴吧评判精品文的标准。
既然写同人文，就必须尊重原著的设定——尽管你可以对角色的某一方面进行深入的发掘，但也不可以不遵循基本性格。
举例：小松跪下说：“空松，我真的真的非常非常非常爱你，你说分手的时候我心都碎成渣了，亲爱的求你了，别走！”
↑典型的OOC！
先从性格来看，
不是琼瑶剧演员，松野小松是一个腹黑人渣领导力max关爱照顾弟弟护短较有责任心的好男人（误）。他在原著中的出场基本都是都是在衬托这个人物腹黑无下限但很有责任心的一面。可能偶有开玩笑一般的撒娇，但绝对不会那么……呃……琼瑶的。
再从长兄松CP主流来看，长兄的主流萌点是“唯一的哥哥，最重要的弟弟”这种关系。也就是说，两方应是势均力敌、从外表到性格上的相似、互相扶持互相依靠的关系。从原著来看，长兄松互相是断不可能做出“扯袖子拉裤脚亲爱的你别走”……这种举动的——当然，EG文除外。

省略号“……”
先说两句，省略号我个人不推荐“。。。。。。”“．．．．．．”这两种形式。虽然说这只是很小很小的地方，但是既然默认以“……”为正规，那就没必要给人留下“这文连标点都不规范估计是烂文”的印象了是吧。
（平时聊天可以随便啦，但是写文还是稍微严肃点吧。）
功能：1，表示“等等”；2，话没说完（声音渐低）3，沉默不语；4，声音的延长或断续；5，引用时略去不重要的内容；6，排版；7，语意的轻微转折
详解：
第一、五种就不解释了，很常用。只是要注意第一种别把“等等”与省略号连用就好了。
第二种，区别于破折号的被打断，这个更多是说话者本人声音低到停下。往往这时候说话内容都比较沮丧或严肃，总之就是“反正在场的都知道后文是什么，我就不讲了”|||
第三种，出现于对话。而且不同情景下会有不同的意思，比如困惑、郑重沉吟、无法反驳、愤怒、震惊等（愤怒与震惊时通常与感叹号连用）。表达内容非常丰富（所以也是很多原著里留给脑补的空间），必须结合语境。
第四种，这一点跟破折号很相似，但是有微妙的区别。破折号的声音延长与断续多是比较……响亮、干脆的感觉；但是省略号的声音延长与断续更多了一层绵延不断的意味（所以在表示呻吟、奄奄一息时多用省略[喂！]）
第六种，一般为单独成一行的省略号（或双省略），多表示时空转换。
第七种，平时说话都常用到，表示轻微的转折关系，语气上与第二种很相似。
对写作的启示：
从上面可以得出，省略号的作用偏向：1，声音效果；2，对话中暗示感情。

【误区TIP：省略号、 “～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
1，省略号滥用
前面我们说过省略号的作用，新人尤其容易因为——2，话没说完（声音渐低）4，声音的延长或断续——这两种原因滥用省略号。
但我们前面强调过了，“标点可以是对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”。
省略号在人物的语气上，更多是表现一种“不确定/委婉”，并因此带来的断续或延长。所以在比较强势的角色上要慎用省略号，而比较自卑的角色上省略号可以表现他的个性，或者在一些对话里表现出说话者一种“推测”语气。
举例
例A：
“这个题目应该这样解……”
“这个题目应该这样解。”
很明显上句比下句的意思含有更多的不确定或者说委婉语气，而下句的语气更斩钉截铁，充满自信。
例B
“就算是偷吃，你也分分场合……算了。”
这句省略号有略微的转折意，更多表现出说话者一种让步、无奈甚至宠溺的感情
那么让我们抽一个文段看看吧。
不是长兄，先将就吧，原谅楼主真的不知道怎么改了QAQ。
例C
过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”
【“滚……”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。
过了不知道多久，新一似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看，快斗早已站起身，挟着礼帽，正笑着把手伸给他：“Would you like to go with me ?”
【“滚。”】他一边说着一边用力站起来，嘴角却勾起了一个弧度。
这两个文段除了最后行中的“滚”的符号变化，其他都没有变化。
前一个文段新一的“滚……”表现得有点不那么干脆。
而后一个文段“滚。”则更好地体现新一那种强势的个性——语气干脆利落，毫不犹豫——从而与后面的动作照应，形成一种“强势又傲娇”的感觉（喂）
……如果这里用“滚！”的话就是在骂了啊哈哈哈（欢快跑过）
举一个强势角色云雀为例吧。
例D
云雀在桌上放下一瓶阿司匹林，说：“食草动物……吃药……”
……很明显云雀那么强势的角色用省略号相当不合适。
云雀在桌上放下一瓶阿司匹林，说：“食草动物，吃药。”
这样改就更有一种命令的强势感。

3，双引号滥用
首先我们必须澄清一个基本概念。
简体的引号是“”而不是【】，繁体中使用“「」”作为引号，而不是“[ ]”。
喜欢标新立异的同学也要注意这种基本规范啊。
还有，人物在说话中引用某句话，要这样
A说道：“可是他说过，‘必须先去B城拜见长老’。”
然后……然后我就没什么要说了的（喂！）
4，顿号滥用
顿号，因为“、”与“。”“，”的形象相似，很容易被人滥用成……以“、”代替逗号；以“、、、、、、”代替省略号。
这一点非常让人觉得无力 - -这一点上不再多说，这不是理解问题，完全就是不理睬汉语规范嘛。

三， 架空
其实穿越文也是架空类，但我觉得把它们分开来谈比较方便。（……）
这里我们要探讨的“架空”概念是：人物仍是原著，但背景自己虚构。
那么架空意味着什么？
意味着你将开创一个与原著不同的新纪元。
所以架空文其实是一种很麻烦很严肃的东西——创世者必须对自己的世界负责对吧。
要点：1，第一课时的角色理解问题；2，虚构背景的挑选

1， 第一课时的角色理解问题（万恶的OOC）；
架空文非常容易出现角色性格崩毁，因为作者虚构的背景不再是原著，人物的心理行为对话等都没有了参照物，必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于，创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡，而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考；雷点在于，往往人物崩得我不敢直视，只能捂眼点红叉 - -
架空在我看来分为两种，一种是局部架空，一种是全架空。这个问题在第二点解释。
要点：牢记原著（或者说你推断的）角色性格，不变应万变
架空就像一面镜子，你是在对着实物（原著）反映出镜象。
所以对于新手来说，我不建议一上来就写架空，难度太大。对于进阶高手来说，我觉得如果想象力足够时间充裕，试一试或许能有所斩获。
当然，觉得自己十分有爱，也想顺便检验自己对人物把握的同学，我建议从局部架空写起，慢慢来嘛。

2，虚构背景的挑选
架空文出现OOC，有很大程度跟背景有关。身为作者，必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢？
答：1，角色的特点可以得到部分展示；2，说得通，读者能接受
下面我们分局部架空和全架空来谈。
一，局部架空：即只是部分虚构
多用于短篇，因而背景上要突出反映人物的某个特点。
比如把家教的黑手党抽离，单纯地把他们放到一个现代环境中。这只是小范围虚构（家教本身是黑手党色彩的现代背景），并不是全部抽离。所以还是有所参照的。
再说详细一点，还是家教为例。
原著中，泽田纲吉是国中生，黑手党首领；六道骸是无业游民，被关押在黑手党监狱；云雀恭弥是国中生，风纪委员，黑手党成员。
那么如果要局部架空，假如只是抽离了他们的黑手党背景的话，一般会这么安排：
泽田纲吉是很普通的正派人，职业随便，普通和文弱一点的就行（这与他的原职业学生和废柴懦弱性格对应）；六道骸的职业要么较为理智但诡诈如黑心医生、律师[喂]，要么非常极端如杀手、犯人（这与他重罪被关押的背景和极端性格有关）；云雀恭弥的职业多数为警囗察（这与他风纪委员的身份和崇尚实力的性格照应）
要点：由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到，那么就要解释得通。

二，全架空：即全部虚构
多用于长篇，因而背景设定要注意完整。
如果短篇，那么要求的主要是暗示读者的功力。
全架空是相当耗费心血的一件事，可以说如果背景毁了就全没了。
先谈短篇吧。
短篇的难度很大，因为全架空的信息量非常大（要解释这个背景），但是篇幅又短，最多不过几万字（再多就是长篇 - -）
但是短篇里人物性格比较好控制，至少比长篇好控制。
如果写短篇，就必须频繁地出现关键词，强烈地暗示背景。注意要把故事的始末控制在几个场景里——不然字数保证失控。
比如将长兄松设定在一个短篇的战争环境中。那么就要开门见山说背景，通过关键词诸如战乱、烽火、带血的刀剑、硝烟、流亡百姓、枪、军队等等，起到强烈的暗示作用。
要点：关键词暗示
关键词要定位在一些公认的词上，就是“一说出来大家都会想到那个”这种。
再说长篇。
长篇的难度又高了一层。一是信息多，二是人物难控制，三是长篇本身就有难度。
简单来说，就是考验铺陈剧情和人物把握。
剧情的铺陈上，一定要写大纲，不然太容易失控。要安排好人物的出场、感情发展、适应环境等等。
长篇人物容易走型，因为篇幅太长了（喂）可能有的人物在这个架空环境中的性格会随着环境变化而微调，但基本性格还是原著为主。
要点：写大纲
大纲的写法因人而异，我建议新手第一次写大纲要考虑：角色性格、CP类型、背景特色、剧情发展等。

2，吸引读者
所谓吸引读者，就是能在芸芸众文里让人眼前一亮，或者可能会有兴趣一探究竟。
这一点上我的感想是：务实，精悍，原著风。前两点是最重要的。
务实：就是前面的第一点。
精悍：取标题其实是门艺术，就跟对联一样，中华文化讲求的就是言有尽意无穷……（扯远了）顺便一提海明威的写作原则：能用一个字就别用俩；能用动词就别用名词。当然他的个人观点，仅供参考——根据我个人经验，同人文以名词为标题的居多。
原著风：每个圈子有每个圈子的风格，这跟原著的风格是有莫大关系的。比如银魂的同人文名字偏好吐槽向：《节操这种东西终究是不能完全丢弃的》《不了解的话，不要深究就是了》《伙伴到老就是老伴》这一类标题，只要看过银魂的同学绝对是会心一笑——跟银魂每一话的标题太神似了啊喂。
【误区TIP：标题党】
标题党，我们这里指的是标题与文的联系不大，严重夸张。
说到标题党，我们就要谈到新人求关注的心理。新手刚到一个贴吧，都会希望得到别人的关注和肯定。所以帖子标题一般都有个“新人拜吧”。这一点可以理解，可以宽容，反正都是这么过来的嘛。
但是，有的同学有个不太好的习惯，就是什么都爱往标题上写（以括号的形式），好像写得越详细来看的人就越多。事实是，没错看的人是多，但高手的一般反应都是“擦，又来小白，闪人”。身为一个多年扫描党，我得出过一个很纠结的结论：打开一个贴吧页面，如果文章标题的括号不超过六个字，一般都不错。
嘛，一般来说，高手都是像天龙八部的扫地僧一样，或者像清华的馒头神，低调淡定不招摇。（当然对于新人来说，低调的前提是，你写了“新人拜吧”么？[喂！]）
括号要点：1，清楚明白；2，简洁低调；3，挑重点
这里就要狠手举例几个常见的标题问题。如果因为括号的填充内容太多被人觉得小白，那真是“我不杀伯仁，伯仁由我而死”（喂说错了）
例A：看起来夸张，让人觉得反感
【原创】XXXX（有H！虐身虐心！慎！！）
——一般这么写的，文里确实有H有虐身虐心，但是写得——老实说吧——不怎么好。所以这也就导致了这一类标题党在别人心里的小白印象。
如果要在标题说明，稍微低调一点。
比如说例B里那个感叹号就可以换成“|”或“/”，看起来会低调内敛一些。然后那个“虐身虐心”，可以浓缩为一个“虐”字；“有H”，也可以缩为“H”。最后，既然有了“H”这个字符，那就别标“慎”；如果标了“慎”，那可以省去“H”……大家都懂的╮(╯▽╰)╭
例B：多余信息，使标题繁琐
【原创】XXXX（甜，虐，我不会坑的，还请多多指教！）
——“甜”“虐”这个标明也就算了。但是“我不会坑的，还请多多指教！”整句话都搬上标题来了，这就不太好了。
一般来说，长到需要用句子来表达的信息，都是放在一楼（文章前言）比较合适。
【原创】XXXX（眼镜鬼畜攻X冰山女王受）
——同人吧就别再强调攻受的属性了，这个么，大家心里都有底，反而给人以重复罗嗦之感。
【原创】XXXX（新系列的新文）
——……大家都知道是新文，不是旧文。遇到旧文重发这种问题，只需要在1L说一下就行了。这个其实不重要。

三，炼字入门
这可以算做是纯粹的了解篇目，因为炼字技巧不是说想写就能写出来的，需要长时间的练习和语感的培养。
【误区：堆砌】
【扩展：长句写作；长句分隔】
何谓炼字？
答：一种修辞技巧，它在我国古诗词中体现得淋漓尽致，让后人难以望其项背，让世人只能叹其精妙。简单来说，就是根据文章的需要，选择最贴切最有表现力的字词。
但我觉得，对同人文的要求可以不必那么高，纠结到一词一字那就太那啥了。所以我们把“炼字人门”扩展成“用最贴切最有表现的语句表达”就皆大欢喜了。
“推敲”的例子就不多说了，王安石“春风又绿江南岸”也已经是过去式了——叹其高妙就叹其高妙吧，华夏子孙已经没有了“吟安一个字，捻断数茎须”的时间。所以我们这里只简单地提一下炼字法。
反正生活中处处有语文嘛，那么我们就从诗歌鉴赏题的技巧入手赏析（喂）
要点：1，斟酌词意；2，修辞技巧；3，表达效果

【扩展TIP：长句写作】
要点：不出现语病
长句由于句子太长，很容易分辨不出主语，或是缺少了成分，搭配不当，再或是句式杂糅，重复罗嗦。
直接拿上面的反面教材做例吧（……）
反面例A：
“休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子，研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有，骸也感受到自己濒死细胞正缓缓运动，他再不停止工作恐怕细胞全死。”
揪出这个句子的瞬间我觉得“这难道就是传说中的大长句”？但是事实是：拜托，一个句子只能有一个主谓宾啊，所以这已经是病句了。
那么下面分句解析。
“休假里努力连续十四小时以上云雀睡得像死人，夜深，凌晨，骸替他盖上被子……”
解析：
前半句写的是“睡死的云雀”，但是有个细节导致成分残缺——“休假里努力连续十四小时以上【的】（或加逗号）云雀睡得像死人”，所以说白勺的真是害死人。然后悲剧的就是，这半句的末尾只有逗号，所以下半句的主句偷换成“骸”是完全错误的。
“研究室已成狗窝零食热水壶泡面卫生纸说得出都有”
解析：
……我觉得作者应该是手误少了一个逗号。不然的话“研究室已成狗窝”，跟“卫生纸说得出都有”——主语又偷换掉了。
不过说起来，“零食热水壶泡面卫生纸说得出都有”——什么叫做“说得出都有”？这么说来又出现了一个句式杂糅的问题，应该是“零食、热水壶、泡面、卫生纸……总之说得出的东西地上都有”这样吧。
“骸不知怎的神智模糊跌撞出泳池边”
解析：
“不知怎么地”和“神智模糊”是同一个概念，这里重复了。
“他想躺到日晒椅上睡一下等待恢复，呼吸没有空调的室外清凉”
解析：
“躺到日晒椅上睡一下等待恢复”，建议改为“睡一下等待身体恢复”，不过其实也没啥大问题。
“呼吸没有空调的室外清凉”，这里就有毛病了，“室外清凉”要强说是词类活用的话我也没办法，但是一般都是“室外清凉的空气”不是么。而且定语强调“没有空调的”，我觉得实在是多余，难道室外有空调。
“但自己在离目标物尚数步之遥已猝不防倒下。”
解析：
“已猝不防倒下”，其实就是“突然倒下”，但是“猝不防”……一般用为“猝不防地倒下”。
反面例B：
“他的手放在扶手上握紧了又松开像是在努力尝试失忆一类高难度行为但那对人类来说只是另一种形式的创伤。”
解析：
……我觉得，“像是在努力”前、“但”字前加逗号，读会更有顿挫的感觉。……不觉得这么一大长句东西一看过去很难受的吗？
反面例C：
六道骸认识云雀的时候是在一家咖啡馆，当时六道骸正百般无聊地用勺子搅着杯子里的Espresso，Espresso的香味醇厚浓郁伴着泡沫一并消融在空气里，就像在午后被过滤的心情给人慵懒闲适的感觉。他抬起眼，看到了安静地坐在角落里的云雀，云雀面前放着的提拉米苏香软地徜徉在阳光里快要被融化的样子。六道骸轻轻地浅笑出声，端着自己的Espresso走过去，起初云雀并没有理会站在眼前的这个人依旧是安静地翻阅着手里刚去图书馆借的书。
解析：
这个文段出现搭配不当，偷换主语——所以说嘛，长句小心，主语为王（喂）
“云雀面前放着的提拉米苏香软地徜徉在阳光里快要被融化的样子。”
——我从来不知道一块甜点也会“徜徉”……用一个“躺”字就已经够了。
“六道骸轻轻地浅笑出声，端着自己的Espresso走过去，起初云雀并没有理会站在眼前的这个人依旧是安静地翻阅着手里刚去图书馆借的书。”
——偷换主语。在“端咖啡走过去”后，主语由六道骸变成了云雀，所以这里用句号妥当些。
而且后半句最好在“云雀没理他”和“仍在翻书”直接用逗号隔开一下。
别看我这样针对性地挑刺觉得“啊这很简单”、“怎么错得那么有槽点”，实际上几乎每个人在写长句的时候都可能有这些问题出现。所以说，语文课还是值得一听的啊喂。
建议是写完句子后，如果没把握，自己默念一下，看看有无问题。

【进阶班】——献给写到瓶颈求突破或不知如何继续的写手
5，技巧篇：环境描写
【扩展TIP：速成法】
写之前贴吧搜索了一下“加强描写”这四个字，然后发现一个很内牛满面的结果——文评者往往说“需要加强描写”，而没有人具体说“如何加强描写”。让我想借鉴也没法借鉴万一误人子弟了呢真是太不河蟹了，掀桌（喂！！）所以这里我是没什么资格讲说“啊要怎么怎么做”的，因为我也在“怎么怎么做”中 - -
废话说完了，进阶的各位请继续吧，欢迎各种质疑和交流。
首先，描写它是什么？
答：描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来。
只有对话的文会缺少很多东西，比如会让读者难以想象你的文的背景、难以引起共鸣甚至不能理解。
那么，在同人写作中，描写需要注意哪些方面？
答：环境描写；人物描写中的外貌（神态）、动作、语言、心理。
这里我们只说最难弄的环境描写。
环境描写
一切景语皆情语，这句话精辟地点出了环境描写的实质。在我看来，环境描写可以说是不容易被读者关注，但是它的作用又非常大——以致于经常有人看完一篇文，觉得这篇文一般或是缺了点什么，可又说不出来是哪里。
环境描写在初期可以稍微与其他描写分离，但是未来是一定要与各种描写紧密结合的。
作用：1，铺展情节，渲染气氛；2，展示人物心情/性格
由于接下来我会统一地说说我对这两种作用的理解，然后摘文段一起分析。
1，铺展情节，渲染气氛
这是课本上强调多次的内容，再加上本人惯于写短篇，关注的也是中短篇为主，所以在“铺展情节”这一点上没有什么发言权。
但是渲染气氛这一点十分有趣。作者必然要根据上下文情节安排环境描写，有时候是暗示下文，有时候是承接上文——但都脱不了一个要旨：渲染所需的气氛。
要点：1，在适当的位置出现适当的描写，不堆砌；2，与剧情搭配
2，展示人物心情/性格
这是很多人容易忽略的一点。
“一切景语皆情语”，人物的心情可以直接反映在他对环境的态度中。当一个人开心的时候，他看到的事物都是开朗的；当一个人悲剧时，他看到的一切都是抑郁、烦闷的（所以说人还真是情绪化生物啊）
正因为如此，如果作者在写一个人消沉的时候，用了“春风得意马蹄急”这种轻快环境，是相当不衬的；反之同理。
环境也可以用来暗示人物性格，甚至隐含人物将来的命运/过去的历史。
比如西门吹雪，古龙给他安排的居住环境是塞北的万梅山庄。从这个名字就可以看出，西门吹雪多半也是如梅一般冷傲高洁了。
要点：从人物的角度出发

说了那么多环境描写的作用，那么如何加强环境描写？
首先，我觉得要分清楚自己到底是在环境描写的哪一个环节上有欠缺。
有人是对环境不够敏感，环境描写顶多憋出几句“天色晴朗万里无云”就无话可说了；有人是不懂得从人物角度出发，选择适合他们的环境描写；有人是堆砌了一大堆，却让人觉得空洞无味；有人是不能熟练地将环境描写与其他描写结合起来……
然后才是对症下药。
比如第一类问题，我觉得要多看看名家作品，关注一下他们对环境的细致体悟，然后再好好感受生活；第二类则要树立人物中心意识，用心去体会角色的需要；第三类也需要多看名作，思考如何才能充分表达有效信息；第四类就是熟练度问题了，对于这个我只能说，要大胆尝试。