随意讲座】
格律诗入门
主讲老师：悠悠
主讲老师简介：
悠悠，本名李悠，随意诗社辅导老师。毕业于东北师范大学，研修区域经济专业，大学任教，主讲经济管理专业课。对古诗词有着深切的喜欢，因喜欢而专注！
前言
诗词是中华文化的一块绚丽的瑰宝。为世代的人们所喜爱，人们可以从中获得艺术的享受，思想的熏陶和历史的启迪。它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用。
当代人们仍然喜欢诗词，很多人想从事诗词创作，但是我们也看到，很多人的作品貌似律诗，或五言或七言，内容、意境有的也不错，却不合格律。
这是因为写作者对诗词格律不太了解，甚至不知道诗词是要讲平仄的。
讲平仄，论格律，这对写诗作词的人来说，当然是一种束缚，但是，当你掌握了这方面的知识，它又会变成一种乐趣，一种创造性的乐趣，同时，诗词的音韵之美也才能更好的体现。
掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多，但是要重点明白的主意有两点：一是平仄，二是用韵。而这两点又是相互联系的。
第一讲 • 诗韵
一、 关于押韵
作诗要押韵，绝句第二句的最后一个字和第四句最后一个字是押韵的，叫韵脚。
如李白的《独坐敬亭山》：
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只要敬山亭。
此诗中，‘闲’和‘山’两个字押韵，也就是韵脚。
首句入韵者，就是‘一’‘二’‘四’句的最后一个字押韵。正例是用平声字押韵，押仄声韵的诗很少。
通常讲的押韵，人们比较熟悉的如：新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。这这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且不用分辨平仄。
但是，格律诗（近体诗）的用韵于此不同。格律诗要按照诗韵来写。就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵母中选字。
如前面这首敬亭山，用的‘闲’和‘山’这两个韵脚，就同属于‘删’这个韵目。一首诗中，如果有的韵脚用了别的韵目的字，就叫做‘’出韵‘’。这在过去，就是不合格的。（首句入韵的诗，首句韵脚例外，后面再说）。
二、诗韵的由来和延续
诗韵由何而来？简而言之，就是历史形成、古人规定、历代传承延续下来的。
大家知道，汉字不是拼音文字，同一个字，在不同地区读音有很大差别。反言之，尽管各地语音差别很大，文字却是一样的。
早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用做试卷的准绳，后经稍加修订，改称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。
从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》的基础上，又颁召修韵，主意是增字加注，改称《广韵》。
宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善，修订后的韵书最初刊行于‘’平水‘’这个地方的（今山西临汾），世称《平水韵》。平水韵一直延续下来，也就是明清以后一般所说的‘’诗韵‘’。
三、关于平水韵
平水韵把汉字分列为上平声，下平声，上声，去声，入声，共五大部分。其中上平、下平声，都是平声，因为平声字多，韵书中分为上、下两卷来写。
每个声都包含若干个韵目，上平有15韵，下平有15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。共106个韵目。（平水韵表可另附）
每个韵目包含的字数有多有少，格律诗用韵严格，每首诗的韵字必须出于同一个韵目，所以，又有了‘宽韵’、‘窄韵’、‘中韵’、‘险韵’之分。
限韵：过去科举考试或者文人唱和，有时会命题限韵作诗，也就是只能从规定的韵目中选字押韵作诗。
步韵：诗人互相和诗，以对方用过的韵来作诗酬答，就做‘步韵’或‘次韵’。
临韵：首句入韵的诗，首句韵脚可以用临韵，比如：东、冬，支、微、齐，鱼、虞，佳、灰，真、文、元、寒、删、先等。
当然，后来又有《新韵》，不过我们现在写格律诗，提倡用《平水韵》。
第二讲 • 平仄
诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
一、关于近体诗
我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律。不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。
近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。
近体诗从体例划分，主意有三种，即：绝句（每首四句），律诗（每首八句，也有人把近体诗总体上称为律诗），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。
二、平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
所以要说这是基本格式，是因为其他各种格式（包括五言、七言，包括绝句和律诗，共十六种），都可以从这一格式推导出来。所以，首先要把这个基本格式记住，背熟。
这个格式中的‘’平‘’，大体上就是现在普通话中的‘阴平’字和‘阳平’字。‘仄’，大体上就是现在普通话里的‘上声’和‘去声’字。这里所以只那说‘大体上’，是因为并不完全如此，还有‘入声’字及古音的问题，后面还会讲述。
看下面一首诗：
天下伤心处，
劳劳送客亭。
春风知别苦，
不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》
大家看这首绝句，第一个字本来应‘仄’，却用了‘天’，平声，但这是允许的，一般情况下，第一个字比较自由，可平可仄。
还有诗中的‘别’，是入声字，此处是仄。
再看下面这首诗：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》
这首中的‘白’，‘一’都是入声字，为仄。
三、‘’对‘’和‘’粘‘’‘替’的规则
从上面两首诗的基本格式可以看到，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫‘对’。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是‘对’。
然而，我们再看看第二句和第三句，从头两个字看，平仄却是相同的，这叫‘粘’。
律诗要求做到这种‘对’和‘粘’。如果不符合这个要求，就叫‘’失对‘’、‘’失粘‘’，就是毛病了。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做‘’一联‘’，每联中的上句叫‘出句’，下一句叫‘对句’。
那也就是，每一联的出句和对句必须‘对’，上一联的对句和下一联的出句必须‘粘’，‘对’和‘粘’，主意看一句诗的头两个字。由于第一个字可平可仄，所以，实际上主要是看第二个字来衡量‘对’和‘粘’。
再看上面两首诗中的每一句中，第一二字和第三四字两个一组，仄平正好相反，这叫‘替’，格律诗要求还要符合‘’替‘’的规则。
掌握了‘对’‘粘’和‘替’的规则，我们就可以由前面讲过的基本格式，推导出其他各种不同的格式。
四、五言绝句的各种格式
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。绝句第二句和第四句最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的‘流’字和‘楼’字，就是押韵的。押韵的字，又必须是平声字。
当然，也有押仄声韵的诗，但是很少。
那么，按照偶句平声押韵的要求，再加上‘对’和‘粘’的规则，我们就可以由基本格式推导出各种其他的格式。
五绝平仄格律
格律一（仄起仄收）
中仄平平仄，平平仄仄平；
中平平仄仄，中仄仄平平。
例如：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳鹊楼》
格律二（仄起平收）
中仄仄平平，平平仄仄平；
中平平仄仄，中仄仄平平。
例如：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
——卢纶 《和张仆射塞下曲六首》
格律三（平起仄收）
中平平仄仄，中仄仄平平；
中仄平平仄，平平仄仄平。
例如：
岸芳春色晚，水影夕阳微。
寂寂深烟里，渔舟夜不归。
——司徒曙《黄子陂》
格律四（平起平收）
平平仄仄平，中仄仄平平；
中仄平平仄，平平仄仄平。
例如：
南山宿雨晴，春入凤凰城。
处处闻弦管，无非送酒声。
以上，是五绝的全部格式，其实也就是基本格式中四个句子倒换先后次序而产生的，不同的首句，导出不同的格式。
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编辑/七女
审核/郝学敏
格律诗入门
主讲老师：悠悠
主讲老师简介：
悠悠，本名李悠，随意诗社辅导老师。毕业于东北师范大学，研修区域经济专业，大学任教，主讲经济管理专业课。对古诗词有着深切的喜欢，因喜欢而专注！
前言
诗词是中华文化的一块绚丽的瑰宝。为世代的人们所喜爱，人们可以从中获得艺术的享受，思想的熏陶和历史的启迪。它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用。
当代人们仍然喜欢诗词，很多人想从事诗词创作，但是我们也看到，很多人的作品貌似律诗，或五言或七言，内容、意境有的也不错，却不合格律。
这是因为写作者对诗词格律不太了解，甚至不知道诗词是要讲平仄的。
讲平仄，论格律，这对写诗作词的人来说，当然是一种束缚，但是，当你掌握了这方面的知识，它又会变成一种乐趣，一种创造性的乐趣，同时，诗词的音韵之美也才能更好的体现。
掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多，但是要重点明白的主意有两点：一是平仄，二是用韵。而这两点又是相互联系的。
第一讲 • 诗韵
一、 关于押韵
作诗要押韵，绝句第二句的最后一个字和第四句最后一个字是押韵的，叫韵脚。
如李白的《独坐敬亭山》：
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只要敬山亭。
此诗中，‘闲’和‘山’两个字押韵，也就是韵脚。
首句入韵者，就是‘一’‘二’‘四’句的最后一个字押韵。正例是用平声字押韵，押仄声韵的诗很少。
通常讲的押韵，人们比较熟悉的如：新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。这这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且不用分辨平仄。
但是，格律诗（近体诗）的用韵于此不同。格律诗要按照诗韵来写。就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵母中选字。
如前面这首敬亭山，用的‘闲’和‘山’这两个韵脚，就同属于‘删’这个韵目。一首诗中，如果有的韵脚用了别的韵目的字，就叫做‘’出韵‘’。这在过去，就是不合格的。（首句入韵的诗，首句韵脚例外，后面再说）。
二、诗韵的由来和延续
诗韵由何而来？简而言之，就是历史形成、古人规定、历代传承延续下来的。
大家知道，汉字不是拼音文字，同一个字，在不同地区读音有很大差别。反言之，尽管各地语音差别很大，文字却是一样的。
早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用做试卷的准绳，后经稍加修订，改称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。
从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。宋朝在《唐韵》的基础上，又颁召修韵，主意是增字加注，改称《广韵》。
宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善，修订后的韵书最初刊行于‘’平水‘’这个地方的（今山西临汾），世称《平水韵》。平水韵一直延续下来，也就是明清以后一般所说的‘’诗韵‘’。
三、关于平水韵
平水韵把汉字分列为上平声，下平声，上声，去声，入声，共五大部分。其中上平、下平声，都是平声，因为平声字多，韵书中分为上、下两卷来写。
每个声都包含若干个韵目，上平有15韵，下平有15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。共106个韵目。（平水韵表可另附）
每个韵目包含的字数有多有少，格律诗用韵严格，每首诗的韵字必须出于同一个韵目，所以，又有了‘宽韵’、‘窄韵’、‘中韵’、‘险韵’之分。
限韵：过去科举考试或者文人唱和，有时会命题限韵作诗，也就是只能从规定的韵目中选字押韵作诗。
步韵：诗人互相和诗，以对方用过的韵来作诗酬答，就做‘步韵’或‘次韵’。
临韵：首句入韵的诗，首句韵脚可以用临韵，比如：东、冬，支、微、齐，鱼、虞，佳、灰，真、文、元、寒、删、先等。
当然，后来又有《新韵》，不过我们现在写格律诗，提倡用《平水韵》。
第二讲 • 平仄
诗、词都要讲平仄，现在我们先讲诗律的平仄。
一、关于近体诗
我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律。不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。
近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。
近体诗从体例划分，主意有三种，即：绝句（每首四句），律诗（每首八句，也有人把近体诗总体上称为律诗），排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。
二、平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
所以要说这是基本格式，是因为其他各种格式（包括五言、七言，包括绝句和律诗，共十六种），都可以从这一格式推导出来。所以，首先要把这个基本格式记住，背熟。
这个格式中的‘’平‘’，大体上就是现在普通话中的‘阴平’字和‘阳平’字。‘仄’，大体上就是现在普通话里的‘上声’和‘去声’字。这里所以只那说‘大体上’，是因为并不完全如此，还有‘入声’字及古音的问题，后面还会讲述。
看下面一首诗：
天下伤心处，
劳劳送客亭。
春风知别苦，
不遣柳条青。
——李白《劳劳亭》
大家看这首绝句，第一个字本来应‘仄’，却用了‘天’，平声，但这是允许的，一般情况下，第一个字比较自由，可平可仄。
还有诗中的‘别’，是入声字，此处是仄。
再看下面这首诗：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》
这首中的‘白’，‘一’都是入声字，为仄。
三、‘’对‘’和‘’粘‘’‘替’的规则
从上面两首诗的基本格式可以看到，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫‘对’。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是‘对’。
然而，我们再看看第二句和第三句，从头两个字看，平仄却是相同的，这叫‘粘’。
律诗要求做到这种‘对’和‘粘’。如果不符合这个要求，就叫‘’失对‘’、‘’失粘‘’，就是毛病了。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做‘’一联‘’，每联中的上句叫‘出句’，下一句叫‘对句’。
那也就是，每一联的出句和对句必须‘对’，上一联的对句和下一联的出句必须‘粘’，‘对’和‘粘’，主意看一句诗的头两个字。由于第一个字可平可仄，所以，实际上主要是看第二个字来衡量‘对’和‘粘’。
再看上面两首诗中的每一句中，第一二字和第三四字两个一组，仄平正好相反，这叫‘替’，格律诗要求还要符合‘’替‘’的规则。
掌握了‘对’‘粘’和‘替’的规则，我们就可以由前面讲过的基本格式，推导出其他各种不同的格式。
四、五言绝句的各种格式
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。绝句第二句和第四句最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的‘流’字和‘楼’字，就是押韵的。押韵的字，又必须是平声字。
当然，也有押仄声韵的诗，但是很少。
那么，按照偶句平声押韵的要求，再加上‘对’和‘粘’的规则，我们就可以由基本格式推导出各种其他的格式。
五绝平仄格律
格律一（仄起仄收）
中仄平平仄，平平仄仄平；
中平平仄仄，中仄仄平平。
例如：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳鹊楼》
格律二（仄起平收）
中仄仄平平，平平仄仄平；
中平平仄仄，中仄仄平平。
例如：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
——卢纶 《和张仆射塞下曲六首》
格律三（平起仄收）
中平平仄仄，中仄仄平平；
中仄平平仄，平平仄仄平。
例如：
岸芳春色晚，水影夕阳微。
寂寂深烟里，渔舟夜不归。
——司徒曙《黄子陂》
格律四（平起平收）
平平仄仄平，中仄仄平平；
中仄平平仄，平平仄仄平。
例如：
南山宿雨晴，春入凤凰城。
处处闻弦管，无非送酒声。
以上，是五绝的全部格式，其实也就是基本格式中四个句子倒换先后次序而产生的，不同的首句，导出不同的格式。
☞版权所有，转载请注明“随意诗社”
编辑/七女
审核/郝学敏
