发明专利《一种胡琴》实物照片公布

关键部位分享下。

传统琴拉习惯了也是一样，这样的杆子在侧面上面，对控制拉内弦好拉些。
还有杆子下面是斜的。是不是考虑在最高把位上按弦和传统二胡习惯感觉是不是一样。
传统二胡硬伤主要还是高把位音色好情况下，音量变小，声音大音色就不润滑带杂音。不通透。

感觉琴杆倾斜连接部分距琴筒是否高些？这样演奏4、5把位的时侯会不会有影响？

从这吧认真讨论和京胡吧很多人的抱残守缺般态度；知道为什么有“振兴京剧”的提法了；琵琶和京胡连不算什么先进；就是利用点符合力学原理的东西的【机械轴】都不想试试；受众企不越来越窄。

看到后面图，感觉是瘸腿后用的假肢不锈钢铁腿样。

想想【徽班进京】：““徽班”顾名思义，当是徽人之戏班。它有四百年的历史并有着辉煌的艺术创造与贡献，最突出的是它吸纳、融合、磨炼出一个占了大半个中国和五十多个剧种的戏曲声腔——皮黄，造就了一个伟大的剧种——京剧，成为“京剧之父”。“
那得有多大的变化和勇气，多点发展多点变化多点受众；也不至于到了要高乎【振兴】的份上了！

其实要是换一种材料，别随便用一个金属焊一下。做的好看一点或者说模仿下小提琴的那种曲线，然后要去找年轻人去先试试，比如bilibili的一些二胡up主，年轻人才接受新事物强，这个能解决运弓的问题，其实很好，但是既得利益者太多。如果能成功，还是希望能放开专利限制。当然这都是后话

（一种胡琴）的具体好处
1、琴杆不入筒的好处：
①相对于琴筒上板、下板与琴杆的连接：两个孔都紧密配合（机械专业称过盈配合）影响琴筒六快板振动，特别限制了上下板的振动、限制了共鸣；两孔松动配合或者一孔紧、一孔松，琴整体不稳，演奏时漂浮不定；
②杆子不入筒，琴筒内空旷，大大有利于声音在筒内的折射、传导、共鸣，以及筒内音柱的形成。音量大、反应灵敏、通透、高把位衰减很少；
2、琴杆远离中轴线的好处：
①弓毛能垂直于琴面运弓(特别是内弦）。琴的外、内弦，声音宏大、灵敏、清脆、饱满、透亮；
②弓毛能垂直于琴面运弓。右手运弓不用：拉（推）外弦右手向外推出、拉（推）内弦右手向内收回。在一般情况下（除了特殊弓法），右手完全可以在与琴筒中轴线平行的一条直线上运弓，演奏快板更省时、容易；
③弓毛垂直于琴面运弓，就没有那个损耗的余弦角。再，越不垂直、越斜，余弦角越大、损耗越大，音量越小、反应越迟钝、音质越差、越不清晰；
④新胡琴远离中轴线10毫米，弓毛可以在与琴面90度±10度的范围内拉奏、运动自如；
3、琴筒内那段杆子，离琴皮较近，对高频振动影响较大，造成下把位的衰减严重（截面积越大、离琴皮越近，高频振动衰减越大，比其他乐器的正常衰减严重得多）。没有那段杆子，琴下把位趋于正常衰减，这也是追求二胡声音的最大、最高境界的一个目的；
4、前后琴筒箍的好处：琴用久了，由于胶水老化或制作时留下的隐患，很多琴都脱胶、开裂、爆筒。被金属箍夹紧了的琴筒，将不易发生类是事件；
5、被前后箍箍紧的琴筒更强硬，发、出音更灵敏、清脆、饱满、透亮；
6、金属箍采用螺纹夹紧在琴筒上，木料脱水后，可以通过螺纹收紧，对琴筒永远保持夹紧力，永远强硬，发、出音永远灵敏、清脆、饱满、透亮；
7、琴杆在琴筒以上的200毫米，是最不稳定、最薄弱处，被金属箍替代，整琴非常强硬扎实，杆不变性，拉奏时非常稳定；
8、短200毫米的琴杆可大大节约贵重的原木材料；
9、琴弓座的作用及好处：
①控制了琴弓往琴杆靠，弓毛上的松香粉就黏不到琴弦上，琴弦不发涩不影响
左手指法灵活性；
②玩琴、排练、演出经常有短暂间歇期，收弓嘛，就容易把弓毛上的松香黏到
琴弦上；不收弓嘛，弓子没被固定，不规范、不稳定、甩来甩去、很容易相互间磕、碰、勾、拉；
③不规范的收弓，弓会因为自重往下坠滑，弓毛很容易陷入琴弦与码子之间
稍不注意就弄断马尾；
④由于琴弓被夹紧与琴成为一个整体，非常规整，不论是临时收琴放在地上，或是立、靠在其他物品旁，以及从盒中取琴，或收琴入盒都非常方便、规范。
综上所述，好处多多：弓毛垂直于琴面；音量大；反应灵敏度；下把位衰减少；琴杆稳定；琴筒整体强硬耐用......。这六大追求，是千万制琴者、演奏家们、二胡教授，以及广大二胡爱好者们日思夜想、苦苦追求了几十年的梦想！本发明（一种胡琴）一次性解决！
特注明：本人无制作资源，已70岁，无单独办厂能力。欢迎有识之士的二胡制作师傅（你是老资格的大师更好，见效速度快。即使不是大师也没关系，相信我的头脑能保证我们走的弯路会很少，也就是讲：达到同样的一个高峰，试验次数是最少的）合作共赢。也衷心期盼有识之士，中介、加入共赢！

老谭头，咱别那么急功近利好不好？！看看曾琴、韶琴……都七十了难不成还要捞一票儿再走

整天弄些缺胳膊断腿的东西还容不得别人有不同看法，看着都累！能到七十已经超额了，不容易啊！您多留神……