那个长达41分钟的长镜头，电影大概的第55分32秒开始到第96分的36秒的长镜头里，记录了陈升进入荡麦，遇见另一个卫卫，流行乐队，洋洋，和还有一个长得和他前妻一模一样的发廊女人的经历。我企图说明，这不是梦的开始和结束。

片子里有好几处地方是插叙：一、在k房里反复被一个女人踢着的球，场景里女人叫他唱歌，陈升硬是不肯。二、陈升想那个打麻将的女人讨花和尚儿子被砍手指的债。三、陈升准备踏上去镇远的火车前，他从牢房里出来，有个看不见脸的小伙在蓝湖边接他，讲述了和狗师傅的往事，转而讲到了两年前就病逝了前妻。四、接近电影最后陈升和前妻在瀑布旁边的房子里共同坐着沉默，镜头第一次对准了之前出现过的穿着红色上衣的，样子和“荡麦”洗发店女人一模一样的前妻。
如果是梦的话，梦的起点是在电影陈升独自坐在火车上睡着的那个镜头开始。（睡着后他想起了刚刚在出监狱后和那个神秘人谈话的事情，事实上当镜头切换到他走进荡麦的隧道时，梦境还在延续）。梦的结束，被安排到了电影的最后。片子最精彩的片段之一，陈升在火车上沉睡，背后是荡麦的卫卫为洋洋画的时钟（是否想起，年幼的卫卫也很喜欢画钟？这是梦里和现实的相同点），时钟拼命倒退。而梦境的结束，是火车过了倒退的时钟之后定格在陈升的脸上。。。而长镜中，出现两条白狗，第一条爬在洋洋在对岸过桥之后的屋顶上，第二条出现在陈升坐着成年卫卫的摩托车的上方，都是出现在人的上方。长镜头结束后，插播了一段现实，分割点也在一条狗上。镜头对着一片草野，对着上面平行而过的一条黑狗。这次为何是黑色？（或许后面还是梦，或许已经不是。一下讲的是上半句的看法。）

这是开始

这是结束，也就是电影的最后一秒。

如果是梦的话，那么，在踏上镇远路前，诊所门前白狗，反复提前的野人（是否是暗指两次出现的那个拾荒者），那个在手脚绑着两条木棍的疯子（我猜那就是是当时接陈升出监狱的那名男子，原因在于他坐上了那台荒废了的白色小车，小车估计就是当年接陈升的那台），年幼画钟的卫卫，被卫卫爸爸偷去的另一台车的后视镜[注意：成年卫卫那辆摩托车是少了一块后视镜的]，里面还有给后视镜的一个大特写（陈升骑走花和尚摩托车之后的利用反光拍摄陈升的镜头）,床上流淌的火车（为何是床上？） 。。。。。。

电影里三次出现的白狗和一次出现的黑狗

这些在“现实”生活中出现的意象一一在荡麦的梦中出现：梦里两次出现的白狗，画中标在火车上的卫卫，又提到的野人，绑着两根棍子的陈升，缺了一个后视镜的卫卫的摩托车，还有陈升对发廊女人提起的为前妻学的一首歌，我猜就是梦中两次出现的小茉莉。这些，都是在现实生活中被映射在梦里的东西。陈升之会唱一首歌，但是乐队偏偏就播了唯一这一首儿歌。

我所猜想的版本是，花和尚曾是陈升的老大，陈升为了帮老大一解仇人之恨被关到了监狱九年（“没有心脏却活了九年”，提到多久是在和发廊女人的对话中得知），出狱后前妻已死了两年，他在监狱里唯一学到的一首小茉莉却不知再对着谁唱了。之后在老医生里工作，对同母异父的兄弟的儿子卫卫视如己出。而进来，老医生和陈升都纷纷被死人托梦，还有开钟表的花和尚曾经也是。老医生是旧情人，陈升是母亲，花和尚是儿子。为了寻回被花和尚带到镇远的侄子卫卫，陈升踏上了旅途。火车上他做了一个梦，梦到去镇远的途中他经过了一个叫“荡麦”的地方，梦境是关于老医生，关于自己，也是关于花和尚的，关于过去，关于现在，关于将来。在电影的结尾又是陈升在火车上睡着的镜头，只是这次，观众再也分不清楚，这次他是要回凯里，还是去镇远了。因为，我们都停在了“荡麦”。

电影里面的几种解不开的情结。
一，老医生对林爱人的情感，其中遗憾最大。
二,陈升对前妻的情感，其中也是遗憾，爱人的死，还有对卫卫的关爱或许出于抒发一种无法兑现的父爱。
三、花和尚对儿子的牵挂，也是一种遗憾，于是父爱也同样给了卫卫还有一群早晚接送的山区儿童。和陈升都是出于对成为父亲的渴望，对家庭的渴望。
四、陈升对母亲的牵挂。在母亲临死前都没有在她身边。
五、倒退的钟表。表达了每个人对过去的一种试图去改变的渴望。
或许电影的主题是片头金刚经所写的“过去心不可有，现在心不可有，未来心不可有”。正因为我们无法做到，所以我们才迷恋做梦。

这些现实的残缺，还有过去的遗憾，都在陈升前往镇远火车的梦中，在“荡麦”中得以圆满。。
电影在上映前有宣传说，电影讲述了陈升旅途与逝去之人重逢的故事。诸位，请问，哪里才可以和死去的人重逢？只是后来电影剪去了陈升和母亲重逢的那一段。
可以说路边野餐能和大卫林奇的《穆赫兰道》比肩，甚至更出色。穆赫兰道只是讲了一场梦。但是路边野餐却让我们分不清是梦还是现实。

厉害厉害

挺好挺好

分析的好透测，我看了一遍都不知道在演什么，看了你的评论我再去看一遍

还没看。。