2.建模初期。建模时不用急着马上建立各种多边形几何体，第一步应该是确定场景的比例关系，比如做的楼梯是否能让人踏上，板凳能否让人坐下。我发现很多新手在建模时，模型的比例往往偏小，这主要是受到三维软件中短焦距的透视图影响(默认仅为35，设置为50则较为接近人眼视觉)。为了准确的完成模型轮廓，我们应该准备一个代表标准高度的参考物，例如一个1.7米的人物（用方块也行）。每当制作一个新的高度，就应该将这个参考物拿来比较。这一步只需要建立一个大概的物体轮廓就行，重点是比例关系。

3.建模中期。这个过程是校正模型比例和丰富细节的。例如你在第一步的时候已经做好了一个正确比例的房子外形，但是房子上的窗户、阳台、花盆，甚至是挂衣钩，则是在你丰富模型的细节中同时确定比例关系。

4.建模后期。确定模型在游戏或动画中的使用范围，然后对模型布线进行优化。我尽可能的将一个平面上的无关线条进行删除，虽然会出现四边以上的多边形，但只要不进行圆滑操作，对渲染结果并没什么影响，同时还方便展UV和画贴图时的操作。

6.烘焙贴图。无论你手绘多么厉害，你会发现在一个怪异形状的UV布线图上绘制纹理，要比你在一个具有空间关系的线稿中上色难得多。如果你不会借助软件的光影烘焙，那你就没法和“效率”这个词挂钩。贴图烘焙，就是通过软件的灯光系统，将渲染的图片自动按模型UV绘制的过程。而烘焙贴图中，最有价值的就是OCC闭塞贴图。它通过计算临近物体的关系，形成一种像明暗素描那样的效果图，除了方便我们在UV图中看出凹凸关系，还可直接作为贴图的一部分，增加贴图的层次效果。在二维绘制出三维效果，然后再用到三维模型上，这样的效果绝对比纯色的贴图要抢眼。

7.绘制贴图。photoshop是最常见的平面绘图软件，尽管它的笔刷功能没有painter那么好用，但它强于图片的处理，更适用于3D贴图绘制。虽然新的photoshop版本已经可以导入模型，但是效率显得较低，因此在进行整体纹理绘制时，我还是选用了C4D的bodypaint模块来完成（为了不混淆，以下我只说Bodypaint）。单就Bodypaint这一模块来说，它的操作和maya类似，管理图形则和photoshop相同，因此很容易掌握。Bodypaint的笔刷很丰富，足够各种纹理的需要，而我最看重的是它超快的贴图显示速度和对UV接缝的处理功能。此外，管理模型和图层上Bodypaint也是很灵活强大。
像这种较为写实的模型，很难纯手工绘制复杂纹理的，因此现成的材质贴图是必要的，一般都会在此基础上进行细节刻画。比如残旧物体的转折处，往往都会有较为明显的磨损刮痕，我们可在铺上真实纹理的基础上绘制这些刮痕。最终使用photoshop对模型贴图进行局部调色。

8.贴图分类。这方面就根据个人的需要了，当然还有引擎是否支持。除了基本的漫反射贴图，我们还可以绘制高光，法线，反射，辉光，透明等通道的贴图，他们的作用就是将漫反射的效果进行细化加强。例如高光贴图通常是通过灰度来控制高光点的衰减情况，可以将漫反射贴图去色后在此基础上修改明暗度。

9.保存格式。通常模型可保存为obj，3ds，fbx，尤其是obj和fbx，大多数三维软件都支持这两种格式。特别需要说明，maya中允许面中间有不连线的开口，但保存为obj之前一定要将线连上，否则模型将出错。
这是通过Vue在Maya中的接口插件进行的渲染测试。当然，也经过了后期的调色。

绑定篇

首先，根据Maya场景单位（厘米），按1：10的比例将模型进行缩放。中山舰长度是65.9米（也有资料说是62.1米），在maya中的长度就是659厘米。
虽然不是生物角色那样的复杂运动，不过为了动画制作方便，仍需要进行一些控制器绑定。

【动画绑定】
1.使用简单的倍数表达式，通过NURBS曲线的位移来控制一些模型的圆滑，这样能让我同时对各个物体执行圆滑操作。

2.使用驱动关键帧，通过NURBS曲线的位移来控制船舵的转动。

.自定义一个属性，通过与函数time建立倍数关系，控制螺旋桨的转动方向和速度。

4.通过各种约束，使用NURBS曲线控制舰炮的转向。

海洋篇