如果说《大闹天宫》属于中国最经典的动画片，那么《隋唐英雄传》可以说是中国
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90年代以后动画片的一大转折点。
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　　你是否想过一代帝王竟然是黄色的头发？你是否想过在一个有三妻四妾的年代里，
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有人竟然会为三角恋爱而头疼？这就是旧故事新演义的魅力。
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　　来自上海美影厂的导演
　　日本的动画片是先有动漫书才有动画片，而中国则是直接打造动画片。同样在动画
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片《隋唐英雄传》拍摄前是没有漫画的，该故事的改变是由上海美术制片厂的王大为根
据《隋唐演义》、《说唐》、《十八棍僧救秦王》这三个蓝本而改变的。
　　谈到《隋唐英雄传》就该先来谈谈该动画片的导演：王根发。
　　王根发1945年出生于上海，14岁考入中央美术学院附中，1964年毕业后，被上海美
术电影制片厂选中，从此走上导演之路。
　　1989年由青岛海尔公司投资的《海尔兄弟》才算是他独立导演的动画片处女作。经
过几年摸索，在参与了《自古英雄出少年》的拍摄后，王根发开始反思：作为一门艺术，
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动画片能最大限度地激发出想像思维中的一切功能，能异想天开地创造出千变万化，美
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妙绝伦的故事，能随心所欲地展现出超越时空的梦幻世界；所以，动画片不仅是孩子的
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喜爱，也可以得到广大成年人的欢迎和喜爱。为此，几年后王根发成功地导演了百集动
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画片《封神榜传奇》，在内地受到广泛好评，但是这部动画片仍然有许多瑕疵，除了对
白幼稚外，绘画功底也不足，但有一点是可以肯定的，该片具有可看性，这是一大突破，
是王根发近几年在振兴中国动画片上走出扎实的一步。
　　王根发是上海美术电影制片厂的资深导演，从60年代推出让世界为之震撼的《大闹
天宫》，到今天模仿美国动画片《狮子王》的《宝莲灯》，再到去年红火大上海的却100%
抄袭日本动画片《灌蓝高手》的《我为歌狂》，都是出自上海美影厂，上海动画片已走
在了国内动画片的最前列。

　　师夷长技以制夷
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　　《我为歌狂》和《宝莲灯》都属于生硬的“拿来主义”，尤其是《我为歌狂》，虽然
这部动画片并不差，但是外国人甚至许多看惯日本动画的年轻人认为，我看你这样的片子
还不如去看日本动画片！，相比之下《宝莲灯》就比《我为歌狂》好许多，虽然也是模仿，
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但还是有民族味道。
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　　而曾经在80年代初期辉煌一时的中国动画，在一段时间似乎迷失了方向，或者是生硬
的拿来主义，或者是盲目地追求自我。面对着欧美、日本动画的轮番轰炸，中国的动画制
作群体开始寻求一条“师夷长技以制夷”的路子来重新塑造中国的动画。
　　很多业内的人士都一直强调一点，中国的动画片不能只顾自己怎么走，有民族气节固
然重要，但是在今天，能够将世界各地优秀文化全部拿来整合为有中国特色的文化才是至
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关重要的。《隋唐英雄传》或许就是中国动画“师夷长技以制夷”的开端，就目前《隋唐
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英雄传》的市场来看，世界各地的电视台对这部作品持认可态度，北京电视台播出后，创
动画片收视率历史新高，在台湾播出后排名进入前40，并且还被全球超过150家电视台购买
版权，可谓中国动画的一大成功。

　　文化是流动的
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　　由于中国近几年的动画片在人物造型的设计上一直不被认可，所以《隋唐英雄传》中
所有人物的角色设定都由在台湾漫画界有“美形教父”之称的著名漫画家高永完成。
　　在故事方面上，在原有情节上进行了改变，以吸引看惯日本动画片的年轻人，根据历
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史史实刻画出近百位历史人物，其中重点刻画了民间广为流传的秦琼、程咬金、罗成、李
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元霸等英雄人物。还演绎了一批少男少女的悲欢离合。
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　　对于造型和故事改变曾受到的非议，但这种改变是必须的，如果将原本的唐代人物造
型放到今天的动画片来得话，那么很多年轻人是不愿意看的。文化是流动的，把古人的智
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慧留下来，用能让青少年接受的形式去表现，这样才能有利于古代好东西的传承。
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　　动画片《隋唐英雄传》很受欢迎，这要得益于国际化的运作模式，高永的人物造型，
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滚石的音乐，与此同时高永为这部动画片推出漫画书，21世纪出版社也出版了《隋唐英雄
传》的小说版。在中国真正的动漫作家崛起前，或许这样的流程是中国动漫发展的最好方
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式。
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　　与王根发导演面对面交流
　　顾：这部动画片耗时1年多，在这制作期间，作为导演你所碰到的最大困难是什么？
　　王根发：最大的问题其实也就是突破自己，当一部优秀的作品放在我面前时，在我
构思、导演、设计时便觉得自己的能力，艺术修养都不够。
　　顾：你觉得《隋唐英雄传》的剧本怎么样？与你以前导演过的动画片剧本有什么区
别，它的优势在哪里？
　　王：这个剧本是个好剧本，我当时只看了一半便拍板说要拍。其实编剧很聪明，选
择了唐太宗，他是中国历史上最伟大的一位皇帝，而剧本又牢牢地抓住了隋唐这个历史
时期，将这些英雄人物和英雄故事放在这样一个大的历史背景下，这样人物的描写也就
更有了深度。而相比之下《封神榜演义》更多的是写当时的历史和过程，忽略了对人的
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个性表现，所以整部动画片也就比较的浅了。
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　　顾：这部片子已经受到了肯定，作为导演，你觉得这部片子欠缺的是什么？
　　王：对人性的描写！主要是由于我自身水平和能力有限，对于主要人物心理的描写，
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首先要表达出英雄之间的情感矛盾，内心世界，又要让年轻观众明白其中的真谛，再则
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故事有完美的连贯性。对动画片总体的把握上还有欠缺，也是我们的动画片与日本动画
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片的差距。
　　顾：你对高永的人物设计是否满意？其中李秀宁这个角色外界评论太暴露了点，你
个人觉得呢？
　　王：基本满意，可以打80分。毕竟高永属于少女漫画家，做《隋唐英雄传》的英雄
人物设计时，他做了最大的努力，也做了最大的合作，对于他设计的男性角色，我做过
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一定的修改，突出“男人的味道”和“气派”，而女性角色我则没有变，因为高永已经
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设计得很漂亮了。在人物设计上我觉得有些问题也不是他一个人能解决的。对于李秀宁
服装的暴露，我也考虑过，但是最后还是采纳高永的设计，为什么呢，其实唐朝时期的
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服装在历史上最开放的，另外李秀宁在剧情里的角色也是一个可爱甜美的小女生，所以
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穿这样的衣服也能突出这一特点。
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　　顾：这部作品在北京电视台播出后收视率达到历史最高，北京的相关媒体评价《隋
唐英雄传》是中国动画片的划时代之作。你是否认可媒体对你的评价？
　　王：我并没有觉得这部作品具有划时代的意义，我只是做了我自己该做的事情。主
要是给后人提供了点经验和教训，我相信以后会有更优秀作品出现。
　　顾：你觉得《隋唐英雄传》与国内其他动画片最大的区别在哪里？
　　王：主要有4个方面
　　1、更加多的探讨人性，虽然我还不是很满意。但与我原来所导演的动画片相比有
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了很大的突破，这次做了重大的改变，我几乎每集都修改过。
　　2、探索商业的运作模式，请高永，请著名滚石集团，这次的成功得以于故事的情
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节好，高永的人物设计，还有滚石集团推出的歌曲，这样也增加了关注程度。
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关于隋唐动画《隋唐英雄传》的一篇精彩的点评文章。

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