及笄之年/jí.jí.zhī.nían/出自《礼记·内则》 指女子满了15岁。形容古代女子已到了结婚的年龄

氤氲/yīn.yūn/ 形容烟或气很盛；烟气、烟云弥漫的样子；气或光混合动荡的样子
逶迤/wēi .yí/ 形容道路、山脉、河流等弯弯曲曲。
姽婳/guǐ. huà/形容女子娴静美好
萎靡/wěi .mǐ/萎，草木枯死。靡, 消失；通“糜”, 烂也。“精神萎靡”是精神不振作；意志消沉

【黯淡】àn dàn 阴沉；昏暗 比喻没有希望，不美好
【蓦然】mò rán 忽然;猛然;不经意地。另有惊诧的含义。
【真挚】zhēn zhì真诚恳切
【韶华】sháo huá美好的时光。常指春光 美好的年华。指青年时期

【迤逦】yǐ lǐ
1.亦作"迤 "。亦作"迤里"。亦作"迤逦"。
2.曲折连绵。 3.指唱歌声和鸟鸣声的悠扬圆转。
4.斜延貌;延伸貌。 5.缓行貌。 6.渐次;逐渐。
【熹微】xī wēi 形容阳光不强（多指清晨的阳光） 光线淡弱貌。 【晨光熹微很常见】
【笑靥】xiào yè (1) 微笑时颊部露出来的酒窝儿相视开笑靥。
(2)笑脸 (3) 古代女性装饰品(贴在脸上的小花)
【开阖】kāi hé 开启与闭合。
【静谧】jìng mì 寂静;平静
【滑腻】huánì 光滑细腻
【蔻丹】kòu dān 染指甲的油
【杳渺】 yǎo miǎo 悠远,渺茫貌 岂可因事杳渺,人有妍媸,一并使之泯灭?——《镜花缘》
【莞尔】 wǎn’ěr 微笑的样子
【綷縩】 cuì cài 象声词。衣服摩擦声。
【颦眉】pín méi 皱眉。
【颦蹙】pín cù 皱眉皱额,比喻忧愁不乐
【凝眸】 níng móu 目不转睛地看。
【潋滟】 liàn yàn 1.水波荡漾的样子 2.水满的样子 3.光耀的样子。
4. 形容水波相连，荡漾闪光,波光 闪动的样子
【昳丽】 yìlì 神采焕发,容貌美丽
【跫音】qiónɡ yīn 足音，脚步声。
【茕茕】qióngqióng 1， 忧思的样子。 2， 孤独无依的样子。
【阖户】hé hù 闭门
【兀自】wù zì仍旧，还是。
【愔愔】yīn yīn (1).和悦安舒貌 (2).幽深貌；悄寂貌。 (3).柔弱貌(4).以指柔靡之音。
【旖旎】yǐ nǐ 解释本为旌旗随风飘扬的样子，引申为柔和美丽，多用来描写景物。
【柔荑】róu tí 植物初生的叶芽。旧时多用来比喻女子柔嫩洁白的手,也借指女子的手
【翩跹】piān xiān 形容轻快地跳舞。
【愤懑】fenmen愤懑就是介于愤怒和不满之间的情绪,自己感受

一、嫔妃 嫔妃之间的演绎是宫斗中最常见的，嫔妃之间的演绎也是最复杂的，如何演绎好每一种风格，的确是需要下功夫的，下面就为大家简单的介绍几种演绎风格。
1、 斗戏，争锋相对。
嫔妃想要入主高位，想要获得权利就必须斗！所以斗戏也就成了嫔妃演绎的最重要的一块。斗戏最主要的是抓住别人的弱点来进行讽刺，而不是无理取闹，言谈之中表示着无所谓但是又能透着奚落。“这是皇上昨儿个赏赐的茶叶呢。妹妹如果是不嫌弃就带些回去吧。”此言似乎在以送茶叶一名讨好，实则是在炫耀。“皇上”这一词就能牵动人心，“昨儿个”“赏赐”一词就能体现自己有多受宠，而你却没有这个福分，炫耀奚落兼备。“妹妹这发簪可真是漂亮。连XX都比不上了。”（XX代表自己的名字）这句话表面看起来是在说发簪好看，可是后面一句的“比不上”就说明这发簪存在着问题，要么是犯了忌讳，要么就是越了规矩，是不合礼数的。碰到此类话可不能一错再错哦，要找到突破口让自己脱罪。斗戏的言谈举止都是凶猛的，如：冷言、冷笑、挑眉、玩弄、不在意等。
2、 柔戏，笑脸迎人。
柔戏在宫斗中比较少见但也不是完全没有，一般多为姐妹情深之类的，如：姐妹相继进宫，姐妹叙旧等。柔戏不同于其他的拉拢戏，拉拢戏存在着私心和私欲，而柔戏则是纯的，不存在任何的心机。这点一定要和拉拢戏分别开来，以免进入误区。真正的姐妹之间的演绎不存在着你争我斗，所以规矩礼仪能免则免，注意，是能免才能免！后宫中最重要的依然还是礼节，少了这点可是万万不可以的。柔戏一般使用的语言都是温和的，如：轻笑、淡笑、移步、巧言等。
3、攀附，阿谀奉承。
攀附戏一般是低位和高位的演绎，低位为了自保而去攀附、讨好高位以平安。此戏低位一定要保持着谦卑的心态，毕竟是低位去请求高位，而高位也要把自己的姿态摆正。此戏低位谦卑，高位端正即可。至于攀附成果与否还要一具体情况而定。
4、拉拢，拉帮结派。
拉拢戏一般都是高位为了扩大自己的势力而去拉拢其他的嫔妃。高位一般都会对待低位和颜悦色，尽姐妹之情。低位可不能仗着高位对自己好而就盛气凌人。在后宫中，高位永远要比低位好！高位大可不必拉拢你这个低位，还有千千万万的嫔妃可以拉拢，高位有自己的尊严，她不必为了你这么一个小嫔妃就放弃了自己的身份。低位大可将计就计，有人照顾，求得自保未尝不是好事。
5、陷害，先发制人。
陷害是嫔妃们都会做的一件事情，至于好或不好就是看这件事情处理的干净不干净，不能留着祸患。陷害戏要学会先发制人，抓住对方的弱点，加以陷害。陷害戏时望请求第三方的介入，而这个第三方一般都是想着自己的，这样才能确保自己陷害成功。宠妃则可大做文章但也不必过分，皇上一般都是不怎么喜欢恃宠而骄的女子，要学会适可而止。

二、爬墙
爬墙戏也是很常见的一种演绎，皆是王爷（官员）和嫔妃们的演绎，但也分为以下几个小类型。
1、初见，如获新生。
爬墙的女子大多都是失宠或者是不得宠的女子，看破红尘才想要另寻出路，（不排除其他情况）。此时见到王爷（官员），如果王爷（官员）对此女子甚好，女子难免陷入，此戏应该带有羞涩、哀伤之情，楚楚动人，让人惋惜怜悯。
2、心倾，频繁来往。
经过几次的见面双方都抱有好感，于是则频繁见面。此戏可以爱的深处，也可以内心挣扎，皆是用情极深。但内心都会有一丝的挣扎。此戏应该演绎出人物的矛盾的复杂心理。
事情总有东窗事发的一天，纸是包不住火的。
3、事发，生离死别。
情况一：皇上知道嫔妃和王爷（官员）私下见面，处罚是难免的。此戏可以是一对恋人之间离别的痛苦，也可以是嫔妃和皇上之间的演绎。
4、实情，原是阴谋。
情况二：原来王爷（官员）和嫔妃之间的来往只是一场阴谋，自己只是被利用的工具。此戏可以演绎嫔妃知道事情真相之后的痛苦，也可以演绎嫔妃和王爷（官员）知道真相之后的见面戏。
此情况为何没有妃嫔报复官员的？或许妃嫔和这些人有仇，想害他。或者借着放纵来伤害皇帝，或者满足欲望，皆有可能。男子深情而女子无情，不也是一种类型么？

三、帝妃
帝妃戏是嫔妃向皇上示好，获皇上宠爱的戏码。总的来说也可以分为以下几个类型。
1、初侍寝，羞涩。
嫔妃初次被召唤侍寝。嫔妃的内心世界应该是矛盾的，侍寝的喜悦以及初见龙颜的恐惧。嫔妃的演绎应该带有些许羞涩，但也不能太过于矜持，恰到好处即可。
2、为帝人，喜悦。
此类型的演绎大约都是自己已经成为皇上的人跟皇上之间的戏。如：送补品给皇上。皇上半夜来看望之类的老套的戏码。虽说是老套，还不如说是经典。
3、颇受宠，得意。
此类型的演绎大约都是嫔妃颇受宠时期的戏。此戏嫔妃可以跟皇上撒娇，百般献媚（别过分就好）。如果想要除掉哪个嫔妃，可不趁此机会告状一举铲除！
4、遭冷落，失望。
此类型的演绎是嫔妃失宠的戏。大约都是嫔妃触犯皇上，皇上一气之下禁足，张嘴或者是其他的冷落。此演绎嫔妃要演绎出人物失宠后的悲伤、恐惧。
5、入冷宫，心死。
打入冷宫。无疑是对嫔妃最大的耻辱。进了冷宫的人没有几个是能活着出来的。此时的嫔妃已经心死，心灰意冷，对人间世事感到绝望。

在开始之前我们先明确一下“高位”这个概念，我所有提到的高位都是指绝对高位，而不是相对高位，以唐朝后宫举例，就是大概在九嫔三夫人这个位置上的人，而不是一场美人和才人的戏中相对位高的美人，然后正文。
其实说到高位的戏路可能不同人有不同的理解了，但是既然是说“气场”嘛，我觉得有两种路线的比较常见，一种就是咄咄逼人型的，而一种就是四平八稳型的，然后先来分别说一下这两种戏路的试用范围：
咄咄逼人型：这个看名字就很好理解，大概就是跋扈、嚣张一类的戏路，比较典型的宠妃路线，一般适合攻击性强爆发力强的性格，，而这种戏路的缺点呢一般在于不够大气不够矜贵的感觉，所以人设的出身什么的不宜太好，试想像一个书香门第仕宦之后的大家闺秀一副小人得志的样子戾气叫嚣是很破坏美感的一件事，如果论气场的话会比较猛，但是不够稳，演残了的话就会呈现出一种尖酸刻薄的形象，高位的威仪就毁了
四平八稳型：用这个词是我总结无力的表现，想要表达的是一种比较大度沉稳，一贯的比较有架子的一种状态，端住了就显得特别有范儿了，是很适合权妃戏路。一般适合比较道貌岸然的那种人设，身世不能太差，没有一个良好的修养接这样的戏路也是不合理的；缺点就是攻击性不强，想用这种戏路掐一个无心和你作对或者暂时不想惹麻烦的低位不太好用，论气场的话就是很稳，镇得住场的那种，演残了的话就是会太温婉和气了，高位的霸气不足
两种戏路各有优劣，而且并非涵盖全部可能，只是比较典型有特色的两个，依照人设慎选慎用，但是想优劣互补一下的话是有待商榷的，每一种戏路是一套人设和思维方式的体现，混用易精分，千万慎重。
然后从戏一场戏的角度来说一下高位的演绎问题，一般的，一场戏除了剧情本身以外会由：语言+动作+神态+心理+服饰+环境组成，所以就从这几个方面来讲一下

【语言】
语言上首先要避免粗俗，其实我一直觉得无论是不是高位都要注意这个问题，不过高位更甚，话出口一粗俗了整体感觉立刻掉了身价。“贱人”、“小蹄子”这种词汇让我一直都很无语，其实不只是语言上的，即便是心理里的也不要用了，不管你的人设是什么出身，即便是歌女舞女神马，既然当到了高位也要自重对吧，另外呢一些歇后语俏皮话什么的也要慎用，能用成语的用成语，不行的话就好好说话吧
话可以适当的少一点，嘴碎对于营造气场没有什么好处。这里有一两个小例子
例一：很常见的剧情，高位对待低位的请安先晾了一阵子，然后
情况1：
（端了茶盏撇去上头浮沫，低抿一口清茶，睨着行礼的人，道）
妹妹怎么还跪着呢，快起了，别累坏了
情况2：
（端了茶盏撇去上头浮沫，低抿一口清茶，睨着行礼的人，道）
免了吧
例二：这句话比较常见，没什么特定剧情用
情况1：
（娥眉一蹙，略带愠色）妹妹好生糊涂啊
情况2：
（娥眉一蹙，略带愠色）糊涂！
另外，有时候在掐的时候，对方的话里有破绽有矛盾了的，点到为止，不用把所有的分析过程都说出来，哪里哪里不合理了哪里哪里前后矛盾了，当然，有的时候人的思维方式不一样，这些不写清楚戏容易纠缠在这一处，所以，把你的分析过程和思维方式往心理里边放一放，话多显得人着急，这个技巧对于四平八稳型的高位尤为重要
然后，很忌讳一点就是装腔作势拿腔拿调，怎么叫拿腔拿调呢，最简单的例子：甄嬛体。私以为类似甄嬛体的语言方式文艺有余霸气不足，高位慎用。

【动作+神态】
一般动作和神态上都不会有太大问题吧，只要是那个状态想象出来，然后能够相对准确的表述都应该差不多的，出问题的话就是一些词汇欠准确吧，当然如果想象不到我真的就无力了
然后关于动作多说一句，其实想摆谱很简单，很多事情不要亲力亲为就什么都有了，有一种人叫做宫女，还有一种人叫内监，真要自己怎么着的也不用自己上前，把人叫过来神马的就好。
好吧，我承认我很想把动作说的隐晦一点，更有一般性一些，但是上一句话自己读了两遍觉得这个动作已经很明显了，是的，我想说的就是类似打人的动手动脚的行为，此处是同理于忌语言粗俗。
【服饰】
我承认华丽的服饰会对气场有很好的烘托效果，从写法上不要太小气就行，比如“穿一身红色曲裾裙，裙上用金线绣着牡丹”就不如“正红织锦曲裾裙，饰平金牡丹团绣纹”尽量避免用词重复，句式上紧凑一点就好了
【环境】
环境景物这东西不会因为你是什么位置而改变，不是说一切景语皆情语吗，所以用心理圆回来就行了，最简单的例子，就是对着一片残花败柳，你是顺应的心态折射到自己身上来感春伤秋一下还是用嘲讽的心态来看就是不一样的，前者明显衰败而后者得意，当然，如果能主动选取到对表达自己心情有利的景物的话最好啦

【心理】
从题材上讲呢就要多一点和剧情相关的局势分析就会显得你想得深想的远，如果想摆气场的话就不要太多悲苦的心理啦
然后写起来的话语言上讲究一点大气一点啦，比如“呵，你一个小小XX（职位）凭什么和本宫斗”就不如“以区区XX之位妄想在本宫面前做大，未免太不自量了”
【其它】
有些不知道该归到哪里的比较零碎的就在这里统一说了，有些人喜欢用第三人称来写，尤其是“伊人”如何如何，如果你是高位了并且想要营造气场的话就不建议了，依然是文艺有余霸气不足的一种写法
然后一个比较偷懒的办法，无论语言还是心理用第一人称，并且因地制宜的将“我”代换成“本宫”、“我X氏”或者“我XX”也会有点效果的
还有就是忌矫揉造作，比如故作不解就没有直接质问的气场强效果好

说了这么半天终于到了剧情这个关键了，剧情这个玩意真是博大精深啊，可能性也很多，最见功力的也在于此，文字的能力是有限的而剧情才是骨架，文笔再好也只是锦上添花的让它更丰满一些，如果剧情本身无法体现高位的眼光和高度的话，说什么都是没用的了。但是为什么把它放到最后呢，因为剧情可能性太多，区别上也太琐碎，楼主表示只能想到哪说到哪了，所能提到的必然只是冰山一角，也会比较抽象，所以意会为主哈
其实相对于和戏来讲，掐戏容易出霸气的台词和剧情，尤其是咄咄逼人型的戏路。所以关于掐戏不想说太多，就想提醒一下在选掐点的时候不要太低级，一般的从称呼啊穿着啊礼数啊上面出掐点的戏其实不适合高位互掐或者高掐低，高位互掐的话，都混到高位了还不熟悉规矩是不合逻辑的，当然也可能是有意怠慢，既然是有意怠慢总不会挑得罪不起的人有意怠慢吧，所以这样也是掐不起来的，而高掐低呢，如果低位犯了规矩你们还能磨叽一场戏的话只能说明你这高位当得太没威信了。
那么如果真的遇到这样的纰漏怎么办呢，装没看到也的确不大合适，所以可以大方的点出来，做成一个恩威并施的姿态来进行剧情就端起来了，四平八稳型的戏路尤其适合这样做。
然后和戏，一般的姐姐长妹妹短的实在是不好出高位的气场。如果是拉拢投靠戏呢，俩人演一拍既和就显得不够跌宕不够精彩了，如果是自己拉别人，就要摆出你的优势和实力来，顺便威逼利诱以下的话就美好了，如果是别人投你的话就要拿出审视的态度来看看她能对你有什么用处，为什么用她而不是别人，当然如果再逼她直接为你做点事，就好像纳投名状的感觉，那就算是文笔不好的，剧情本身上你也霸气了。
不是拉拢戏的话呢，对己方的孩子也不要总是关心一下人家过的习惯不习惯啊，或者俩人一起感春伤秋一下什么的，安排一点告状啊诉苦的剧情，然后你当老大的罩她去就很带感啊，或者觉得谁有异心不好控制了来敲打敲打啊，再或者对于一些隐瞒欺骗什么的表示一下你当老大的不爽啊，当然这些摩擦如果小的话可以出一些漂亮的和戏，大的话会是很好的掐点，尺度看情况了

最后呢，总结一句，剧情上高位要记着立威而不是虐人，咄咄逼人型的人设要想着张扬，呼风唤雨你奈我何的感觉，四平八稳型的人设要注意大度，就是有点道貌岸然的状态
最后，必须强调的是，演绎并非打怪，没有那么多攻略和锦囊，一切教程仅一家之谈，自己的人设和戏路还是要自己看情况斟酌，所谓的技术贴也好教学贴也罢可能是“多数情况”/“典型情况”，却没有“一定之规”。玩演绎玩的是剧情和人设，并不是斗的技术，一切以合情合理为原则，以自圆其说为最低标准，切勿盲目跟风。

茶
香片茶
玉溪铁观音
信阳毛尖
庐山云雾
君山银针
六安茶
老君眉
武荑茶
食品
鹌子水晶脍
白芨猪肺汤
百合酥
板栗烧野鸡
拌莴笋
鲍鱼燕窝粥
爆炒河鲜
槟榔参草茶
冰水银耳
冰糖百合马蹄羹
冰糖燕窝羹
叉烧鹿脯
赤枣乌鸡汤
莼菜羹
翠玉豆糕
冬笋玉兰片
佛跳墙
宫保野兔
枸杞粳米粥
桂花糖蒸新栗粉糕
桂花鱼条
红稻米粥
红烧黄鱼
红油素肚丝
红枣雪蛤汤
花香藕
火腿鲜笋汤
鸡丝蛰头
鸡髓笋
鸡汤氽海蚌
吉祥如意卷
荠菜馄饨
茄鲞
姜汁白菜
金桔姜丝蜜
金累丝绣花香囊
酒酿清蒸鸭子
酒醉鸭肝
烤鹿肉
柳叶糖
龙井虾仁
笼蒸螃蟹
玫瑰豆腐
玫瑰糕
玫瑰莲蓉糕
玫瑰卤子
玫瑰香露
玫瑰粥
梅花豆腐
木樨香露
奶油松瓤卷酥
牛乳菱粉香糕
藕粉桂花糖糕
藕丝荷粉
螃蟹酿橙
螃蟹小饺儿
苹果蜜饯
七翠羹
清炒芦蒿
清炖金钩翅
清炖蟹粉狮子头
清汤龙须菜
清蒸肉末蛋
人参乌鸡汤
三鲜鸭子
桑菊凉茶
山药糕
山药粥
山珍刺龙芽
什锦蜜汤
水晶虾
水晶虾仁
水晶肘子
松树猴头蘑
素烩三鲜丸
粟米百合红枣羹
酸梅汤
糖蒸酥酪
藤萝饼
甜枣羹
西湖醋鱼
虾仁粥
鲜蘑菜心
香酥鹌鹑
香酥鸭子
香杏凝露蜜
杏仁豆腐
雪菜黄鱼
鸭条溜海参
鸭子肉粥
胭脂鵝脯
芫爆仔鸽
燕窝炒烧鸭丝
燕窝冬笋烩糟鸭子热锅
野菌野鸽汤
一品豆腐
薏米红枣汤
薏苡仁粥
银芽鸡丝
樱桃凝露蜜
樱桃肉山药
油盐炒枸杞芽
油榨鹌鹑
玉笋蕨菜
玉田香米粥
云片火腿
糟鹅掌鸭信
糟香鹌鹑
糟银鱼
枣儿粳米粥
炸鹌鹑
珍珠牛奶密瓜露
猪肉丝炒菠菜
紫参野鸡汤

家居用品
半透明刺木香菊轻罗菱扇
宝蓝色插丝珐琅百鸟花卉的面盆
宝蓝色掐丝珐琅的果叉
宝蓝色云龙捧寿坐褥的禅椅
玻璃风灯
彩锦如意六角小盒子
缠枝莲花小瓷罐
沉香木雕的四季如意屏风
成窑五彩小盖盅
大荷叶式粉彩牡丹纹瓷瓶
大红描金海棠花妆奁匣子
大红洒金请帖
雕红漆海棠花茶盘
雕红漆九攒食盒
雕红漆牡丹花开的匣子
雕红漆戏婴博古架
雕龙凤呈祥紫檀大床
斗彩莲花瓷碗
芙蓉白玉杯
和田白玉茶盏
河阳花烛
黑漆钿镙床
黑漆葵纹槅扇
黑漆镙钿牡丹花
黑漆彭牙四方桌
黑漆铺猩猩红坐垫的玫瑰椅
黑漆嵌玻璃彩绘的槅扇
黑漆嵌螺钿小几
黑漆万字不断头三围罗汉床
黑漆象牙雕芍药插屏
黑漆牙雕走百病的屏风
黑漆云母石事事如意的架子床
红底黑面珐琅葵花盒
红木雕花食盒
红木嵌螺繥大理石扶手椅
红漆描金的梅花茶盘
红漆描金海棠花的托盘
红漆描金海棠花小托盘
黄底蓝边牧童横笛的青花茶盅
黄花梨透雕鸾纹玫瑰椅
金漆兽面锡环
金嵌蓝宝石葫芦式盒
景泰蓝三足象鼻香炉
旧窑十样锦的茶盅
菊瓣翡翠茶盅
累丝镶红石熏炉
梨木镌花椅
莲纹青花小碗
鎏银百花香炉掐丝珐琅的手炉
六柱万字不断头镶楠木床
炉钧青金蓝八楞弦纹瓶
绿地粉彩开光菊石青玉盒子
绿地套紫花玻璃瓶
螺钿铜镜
玛瑙镇纸
梅花朱漆小几
楠木嵌螺钿云腿细牙桌
内造的梅花凌寒粉彩茶具
貔貅搭脑黑漆衣架
琦寿长春白石盆景
掐丝珐琅的西瓜形漱盆
掐丝珐琅花鸟图案的暖炉
掐丝珐琅黄底红花的碟子
掐丝珐琅绘花鸟百年好合图样的靶镜
掐丝珐琅三君子的茶盅
青瓷冰纹盖碗
青花白地瓷梅瓶
青花缠枝纹茶盅
青花瓷铃铛盅
青花梅枝花觚
青绿古铜鼎紫檀木香案
青鸾牡丹团刻紫檀椅
汝窑天青釉面的花觚
三扇松柏梅兰纹屏风
四扇楠木樱草色刻丝琉璃屏风
檀香木雕花滴水大床
天青色旧窑茶盅
甜白瓷小碗
铜珐琅嵌青玉的花篮
乌木雕花刺绣屏风
乌木鎏金宝象缠枝床
乌漆小茶盘
五连珠大红宫灯
五连珠圆形羊角宫灯
仙鹤腾云灵芝蟠花烛台
镶金嵌玉大枣木梳妆盒
象牙梳子
银鎏金簪花暖砚盒
银炭
玉兰鹦鹉镏金立屏
簪花小楷的澄心笺纸
折枝花掐丝珐琅琉璃片
织锦多格梳妆盒
紫檩木牙雕梅花凌寒的插屏
紫檀边嵌牙五百罗汉插屏
紫檀荷花纹床
紫檀描金木盒
紫檀木的步步高升的落地罩
紫檀木雕花海棠刺绣屏风
紫檀木嵌象牙花映玻璃的槅扇
紫檀木座羊脂玉佛手
紫檀水滴雕花拔步床
紫檀座掐丝珐琅兽耳炉

床上用品／靠垫等
宝蓝色绫锻大迎枕
宝蓝色五幅团花的炕褥
大红遍地金妆花褡子
大红底丹凤朝阳刻丝薄被
大红底鲤鱼菊花锦枕
大红底绣五蝠捧云团花的锦褥
大红焦布帐子
大红锦绸面的被褥
大红满池娇的枕头
大红色百婴嬉戏的刻丝襁褓
大红色冰裂纹锦锻大迎枕
大红色丹凤朝阳的锦被
大红色底宝瓶刻丝的褡被
大红云锦坐垫
大红折技花的地毡
弹墨大迎枕
湖蓝色叠丝薄衾
湖蓝色滑丝薄被
姜黄色大迎枕
姜黄色锦鲤锦锻的大迎枕
姜黄色绣葱绿折枝花的大迎枕

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一：女子自称－－“奴家”
女子谦称－－“妾”、“贱妾”、“奴婢”
老年妇女谦称－－“老身”
谦称自己的丈夫－－“拙夫”
王妃、王后在皇上面前自称－－“臣妾”
王妃、王后在臣子面前自称－－“本宫”
寡居皇太后自称－－“哀家”
民间女子自称－－“小女子”、“民女”
称对方的年龄（多用于年轻女子）－－“芳龄”
称对方的名字（多用于年轻女子）－－“芳名”
女子谦称自己容貌－－“蒲柳之姿”（柳树在古代被看作树中的贱物）

其他自称：
“敝”－－谦称自己或自己的事物不好，如敝人，谦称自己；敝姓，谦称自己的姓；敝处，谦称自己的房屋、处所。
“卑”－－谦称自己身份低微。
“仆”－－谦称自己是对方的仆人，使用它含有为对方效劳之意。
“敢”－－表示冒昧地请求别人。如敢问，用于问对方问题；敢请，用于请求对方做某事；敢烦，用于麻烦对方做某事。
“拙”－－用于对别人趁自己的东西。如拙笔，谦称自己的文字或书画；拙著、拙作，谦称自己的文章；拙见，谦称自己的见解；拙荆、贱内、内人：称自己的妻子。
“小”－－谦称自己或与自己有关的人或事物，如小女子、小妇人；小儿：谦称自己的儿子；小女：谦称自己的女儿；小人：地位低的人自称；小子：子弟晚辈对父兄尊长的自称；小可（多见于早期白话）：是有一定身份的人的自谦，意思是自己很平常、不足挂齿；小店：谦称自己的商店。读书人的自谦词有小生、晚生、晚学等，表示自己是新学后辈；如果自谦为不才、不佞（没有才智的）、不肖（没有出息的），则表示自己没有才能或才能平庸。
“家”－－古人称自己一方的亲属朋友常用谦词。“家”是对别人称自己的辈份高或年纪大的亲属时用的谦词，如家父、家尊、家严、家君：称父亲；家母、家慈：称母亲；家兄：称兄长；家姐：称姐姐；家叔：称叔叔，等等。
“舍”－－用以谦称自己的家或自己的卑幼亲属，前者如寒舍、敝舍，后者如舍弟：称弟弟；舍妹：称妹妹；舍侄：称侄子；舍亲：称亲戚。

古人在说自己时的谦称因身份而有所不同。
一般人说自己可以说“鄙人”、“在下”、“小可”、“不才”、“愚兄”，单个字可以说“仆”，如“仆窃不逊，近自托自无能之辞”（司马迁《报任安书》），可以说“愚”，可以说“窃”，“愚以为”“窃以为”都是“我以为”的意思。
大臣们在君主面前可以说“臣”、“微臣”，甚至说“奴才”(何绅不是经常说吗？)，犯了罪了说“罪臣”。
下级官吏在上级面前说自己“下官”、“卑职”。下级将领在统帅面前称自己“末将”。
君主自己称呼自己时说“寡人”、“孤”、“朕”。
丫环在主子面前自称“奴婢”。
百姓在官员面前说“小人”“贱民”。
古代女子谦称自己为“妾”、“妾身”、“贱妾”。
出家人称自己“贫僧”、“贫道”、“贫尼”。所有这些都是古人对自己的谦称。

还有：
1.鄙人:古人称呼自己的谦词
2.臣:古代作官的在皇族面前的自称
3.孤:古代皇帝自称
4.小人:古代一些下级对上级,奴才对主人的自称,有自贬自贱以抬高听话人之意 ;也指坏人
5.在下:古人自称
6.陛下:对皇帝的尊称
7.阁下:对听话对象的尊称
8.令郎:指对方的儿子
9.愚:对自己的称呼,谦词
10.奴才:古代一些下级对上级,奴才对主人的自称,有自贬自贱以抬高听话人之意
11.先生:老师;对学识高的人的称呼
12.奴家:古代女子自称
13.晚生:一般是书生在比自己资历高的人面前自称
14:卿:古时高级官名;古时君称臣;古时夫妻或好朋友之间表示亲爱的称呼
15:令尊:对听话人父亲的尊称
还有（可能有重复）：鄙人 臣 小人 在下 愚 奴才 奴家 晚生
小生 我 吾 余 予 某 妾 仆 愚不才 老朽 小女子 后学 末学 不才 末将

雷戏:就是剧情很离奇不合乎常理
水戏:就是剧情空洞完全无聊，很和白开水没什么区别。
控戏:就是戏里面没有规定的东西你擅自做了决定。

戏？

弧戏:就是你的戏我接的慢。
梗:就是戏的背景剧情，怎么来开展一个戏。
自戏:自己一人饰两角演绎。【这里楼主建议一个梗多想几个思路，分开戏几场后续剧情不同的演绎】
精分:大部分指的是自戏，一般都是比较高质量的。也可以指别人很好的戏。
字母戏:这个简单来说就是床戏，文雅代指寝戏。
梗废:就是我不会想梗。


约戏:就是我想找人戏一场。
吾汝党:就是自称是吾，现在大部分群都是禁止吾汝的。因为吾是书面语，拿出来是要笑掉大牙的。