【KING OF POP】评析一下MJ的四张专辑。

Off the Wall和Dangerous在此:
分析一下Dangerous专辑的整体概念。
http://tieba.baidu.com/p/3266079098
分析一下Off the Wall专辑的整体结构。
http://tieba.baidu.com/p/4132889412
我在上面的两个分析里，
探究的是歌曲在所属专辑里起到的作用，
即“为什么这些歌按这样的顺序凑在一起便可称为一张好专辑”；
在以下四个评析里，
由于我认为专辑本身可供分析的内容不足，
(为了凑字数)我还会以歌曲为引，
梳理对比MJ音乐的演进过程，牵涉出一些值得记录的时刻。
以上两篇我在标题中使用的是“分析”，
而这四篇都是“评析”，
区别是，前者尽量只分析，不评价好坏，
但我对HIStory和Invincible不甚满意，
所以将会提出有针对性的意见。
对于必定会出现的持异议者，
欢迎文明善意的谩骂讽刺；拒绝粗鲁恶意的讨论交流。

尽管是MJ销量最高的专辑的第一首歌，
可在6张MJ专辑的打头歌曲中，
没有比Wanna Be Startin' Somethin'更自来熟的前奏了，
给几下节拍就自然而然地进入。
这让我联想到，
MJ十分爱在歌曲前面故弄玄虚，用特别的音效来渲染背景，
这个习惯越到后期越明显，
这能和他把音乐和影像结合的理念联系上，
可对音乐来说，
这会切断前后歌曲的自然连接，削弱专辑的连贯性。
说到前后歌曲，这首歌与前作Workin' Day and Night很有渊源:
Workin' Day and Nigh的钢琴到了Wanna Be Startin' Somethin'里，
变成湿润的音色，退居到不易察觉的后上方隐隐点化；
听起来琐碎又有序的打击乐组换为清楚的沙锤和“呲 呲呲呲呲”；
两首歌曲的低音线条也有近似之处:
You got me working [day and night](音调最后挑起来的不确切)，
I said you wanna be [starting something](音调最后压下去的肯定语气)，
不过后者的音量更大更突出，长度被缩减显得精练，
此外管乐也没有了那么花哨的表现，
还用上一段重复的“咒语”来收尾，
其歌词也有实质性内容，是MJ最早的对无事生非媒体的抗议。
如果继续从追根溯源的视角往下看，
不仅是Wanna Be Startin' Somethin'，
Baby Be Mine，The Girl Is Mine，Thriller都与Off the Wall专辑里的歌曲有关联:
Baby Be Mine是在尝试做出一首气氛不那么暧昧的Rock with You，
一上来故作矜持的鼓，随即飘过的键盘旋律，不是很快的disco节奏，
还有纯熟的作曲无不说明这一点；
The Girl Is Mine与Girlfriend被放在一起看待，
完全是由于Paul McCartney，
在使用他的歌之后更进一步，
与他的合作是为了打入白人电台；
同名曲Thriller对应的是同名曲Off the Wall，
Off the Wall的歌词是解释专辑，让专辑产生一定概念性的钥匙，
Thriller的歌词是虚构的恐怖幻想故事，
音乐相对少了一些恍惚感，
种种音效皆以合成的低音线条和演唱为中心，
炮制了一场刺激的狂欢。
Jacksons时期意图单飞的MJ寻求高品位的制作人，
来把控选曲质量和制作水准，
而如上对比的结果显示着MJ目标的又一次转变，
Thriller阶段的MJ放弃Off the Wall繁复华丽的精致效果，
不满足于旋律圆润均衡的歌曲，
开始强调张扬，棱角分明的节奏段落，
追求记忆点醒目的流行价值。

虽然Off the Wall的影响还残存着，
但Thriller的两大支柱是MJ在这一时期的原创，
开辟出了他未来继续发展却没有超越的两个方向:
Beat It和Billie Jean。
Beat It是MJ的第一首摇滚，
歌词内容是他第一次表现出对具体社会现象的关心，
在更重要的音乐上他所做的是把完善成熟的吉他连复段，
覆盖到有些像在热身预备的“小气”节拍上，
使得歌曲在释放摇滚音场的煽动性的同时，
也叠加上了舞曲节拍的引诱性。
而在MJ日后的同类歌曲中，
他更多是用摇滚承载他的负面情绪，
这与舞曲自带的乐天属性相悖，
演唱效果也接近爆裂而非单纯的高亢坚韧，
于是Beat It这条摇滚舞曲相结合的路线，
共取得了两次成功，却再没有走远。
从简单但有力的最著名鼓声开始，
接着是最受期待的沉稳低音线条，
一反MJ此前的舞曲纷乱跳脱的常态，
这极简的组合之间流露出MJ对自己编排的节奏的自信，
如此自信，还将会沿用到下一张专辑。
更棒的是，在这么牢固的基础之上，
歌曲给人的感觉是犹疑和紧张，似乎随时会发生意外，
而MJ那些背景合声(最惊悚的Do think twice!)及合成弦乐，
前后两种在副歌出来强调的节奏吉他，
第一次进副歌前的两句意思大概是“早说了你不听”的管乐和下面铺垫的键盘，
塑造悲剧气氛和右声道两次颤动的两类弦乐，
3:10余秒出现的奇怪音色，
均满足了听者横生枝节的需求。
把一段心理活动展开到这种程度，
即使不去想这是在几十个混音版本中的选择，
也会明白所谓“录音室艺术品”就应当是这个标准。
Billie Jean有两点在MJ独唱生涯中开了先河，
其一，这是MJ初次以自身经历的事件为歌词素材；
其二是初次运用了MJ在日后的快歌中大量使用的，压抑不安的演唱。
随后衍生出两种形式，
一种是公事公办的艺术处理，
另一种在这之上还包含了额外的情感宣泄，
这首歌应是两者兼具。

最后三首歌没有特别值得注意的地方，我将一带而过。
下次听到像Human Nature这般，
让MJ如此纯粹地享受自己的演唱的歌曲，
还得等到2001年。
P.Y.T.是官方已发行的唯一一首Quincy Jones参与创作的歌曲。
最后用The Lady in My Life做专辑的结尾是有传统的，
回首Off the Wall专辑，和Thriller同样都是，
第一轨由MJ创作，并且是专辑中最长的歌(Don't Stop 'til You Get Enough & Wanna Be Startin' Somethin')；
第二轨(Rock with You & Baby Be Mine)，
同名曲(Off the Wall & Thriller)，
以及最后一轨(Burn This Disco Out & The Lady in My Life)
都是Rod Temperton的手笔。

最后从整体角度来看看Thriller的布局，
希望谁都能借此看明白Thriller作为专辑的结构:
【先锋】--- Wanna Be Startin' Somethin' ---【高能funk/disco】
【左翼】--- Baby Be Mine ---【灯火稀疏的中速disco】
【右翼】--- The Girl Is Mine ---【灯火稀疏，轻松的pop】
【中军】--- Thriller ---【兴奋funk/disco】
【中军】--- Beat It ---【dance rock夹心】
【中军】--- Billie Jean ---【低沉funk/disco】
【右翼】--- Human Nature ---【灯火通明，舒展的pop】
【左翼】--- P.Y.T. ---【灯火通明的快速disco】
【殿后】--- The Lady in My Life ---【沉郁ballad】

@NeverLandResid
@MLJLJLJLJ
@yghgyghg
@sumhan
@汉尼拔锟

未完，
Bad
HIStory
Invincible
待续……

前排

经典的四张专辑

看完了，兹茨。我对于音乐分析的专业方面毫无了解，我的个人感受是，MJ在dangerous开始到以后专辑的一些歌的编曲有个大变化，一听就知道是MJ的感觉，但是这种编曲听了几次我就觉得有点单调乏味，开始变得刺耳，听一会儿就有“干瘪”，编曲好像集中在高音，甚至好像还用了电子音乐，这种不平衡和重复的编曲让我不像之前专辑的一样可以闭上眼睛伴随着鼓声，号声，吉他等来摆动身体，更像是一个机器人。而Can't let her get away，Jam，This time around，Scream，heartbreaker，Unbreakable这些歌在我个人心中就是这种把这种风格的“缺点”（也许很棒，但个人不喜欢）体现的比较突出的，而早期专辑中，Don't stop till you get enough，rock with you，working day and night之类的歌的编曲就完全不是这样，感觉很有动力和“弹性”，而之后两张的风格我觉得就比较合适MJ的风格了，至于MJ为什么从Dangerous开始的那种“干瘪”“机械”的风格一直保持，我觉得可能是离开了昆西琼斯，MJ开始创新，而且可能很前卫，可能当时没有那样编曲的，大家都在觉得这个东西很新鲜。不过MJ写的抒情歌倒我倒是一直都觉得很不错。

后排