2017年05月23日，日本松山芭蕾舞团新编芭蕾舞剧《白毛女》将将再次亮相上海大剧院，这是中日邦交正常化45周年重要文化交流活动之一，也是该团自1958年首次访华演出后，六十年来的第15次访华。

松山芭蕾舞团是世界上第一个将中国电影《白毛女》改编为芭蕾舞剧的艺术团体，曾先后12次访华演出，记载着一段“芭蕾外交”的历史。而在中国改革开放前，该团访华演出次数高达8次，这在众多来华演出的外国文艺团体中恐怕独一无二。该团长期致力于促进中日两国文化交流和友好关系的发展，早在1955年就与中国开始了交流。就在1958年即中日邦交正常化之前，松山芭蕾舞团就冲破阻力，来中国上演芭蕾舞剧《白毛女》。主演松山树子因此被称为芭蕾“白毛女”的“祖辈”。

1958年3月3日到5月1日，松山芭蕾舞团一行46人，应周总理的邀请进行为期2个月的第1次访华演出。演出共28场，代表团先后在北京的天桥剧场、重庆的人民礼堂、武汉的中南剧场、上海的人民文化广场等地公演《白毛女》、《胡桃夹子》等剧目。他们赴华演出之前，在日本演出40多场《白毛女》，但经常遇到阻挠。1958年6月，日本花柳德兵卫舞蹈团赴华演出时，听到松山版《白毛女》轰动北京城的消息。之后，他们所从事的中日友好活动得到了越来越多人们的理解和赞许。1964年，从9月22日到12月12日，松山芭蕾舞团一行50人进行第2次访华演出，共演出38场。

他们在人民大会堂演出时，毛、周、朱等中国国家领导人观看演出并接见全体演员。松山回忆道：“在和毛主席交谈过程中，他多次对我说的一句话就是‘你们是老前辈了！’毛主席称我们为老前辈，我们很难为情，这是由于中国从这一年开始，全面开展了京剧现代化和古典艺术的改革，而我们则已经把《白毛女》改编成了芭蕾舞。所以称我们为老前辈，以此来鼓励我们。

这次，69岁的“喜儿”扮演者森下洋子（首演喜儿的松山树子的儿媳），用饱满的精神、灵巧的舞姿，再次将《白毛女》展现在我们的眼前。

松山久负盛名，也很有实力。就目前的中日芭蕾舞当打阵容看，我们的身体条件优于日方，但是在基本功和表现力上，我们略逊一筹。

长见识了，以前真不知道，很喜欢这部芭蕾舞剧。对芭蕾舞的认识就是从这里开始的。

最爱中国的日本人：几十年如一日扮演八路军，歌颂新中国。
演鬼子不稀奇，这群日本人几十年如一日扮演八路军。
舞剧编导清水哲太郎说：“用芭蕾舞《白毛女》给中国观众带去感动，这就是我们日本人的赎罪。”

1958年，日本松山芭蕾舞团《白毛女》在天桥剧场演出时的节目单封底和封面

芭蕾舞剧一开场，一群“喜儿”哭喊着涌上舞台，她们的悲惨与痛苦跨越舞台，在观众席上蔓延开来，瞬时把人们带回那个年代。

　　松山芭蕾舞团的《白毛女》一直以来都以强烈的感染力著称。观众看完经常饱含泪水、起立鼓掌。这也是松山芭蕾舞团冲破各种阻力，在日本各地公演《白毛女》的动力。
　　虽然日本历史上也有遭遇压迫的劳苦大众，具备理解《白毛女》的基础。可这毕竟是一个发生在抗日战争时期的中国故事。
为此，舞团的成员必须克服重重困难，理解孕育这个故事的中国革命，了解创作这个故事的时代背景，才能真正读懂喜儿、读懂大春、读懂中国老百姓，读懂中国老百姓的苦难和希望。

演出结束后，松山芭蕾舞团的一众演员，用中文喊出“我们日本人，究竟何时喊出我们的感谢和谢罪”，现场爆发出最为热烈的掌声和喝彩声。

松山树子（左）和森下洋子（右）扮演的“喜儿”

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