主持人:观众朋友们大家好,欢迎收看艺术品投资节目,我们知道京剧是我国戏曲艺术中的精华,而京胡作为其重要的伴奏乐器,同样受到了许多京胡爱好者和收藏者的青睐,那么在今天的节目中我们将向大家介绍京胡这种特殊艺术品的收藏知识,今天我们邀请到的嘉宾国家一级演员北京军区战友京剧团的著名琴师迟彦春先生,迟先生您好。
迟彦春: 您好。
主持人:京剧作为我国的国粹,京胡又是它最主要的伴奏乐器,您认为京胡除了具有声音的属性之外,它还有哪些艺术特点?
迟彦春:京胡作为我们京剧乐队来说,它是一个主要的伴奏乐器,它在整个乐队当中起着举足轻重的作用,比如说咱们著名的京胡大师就是杨宝忠先生,杨宝忠先生应该说,在全国业余爱好者和全国拉胡琴的这些工作人员,他应该都知道杨宝忠先生,杨宝忠先生主要是杨派的创始人,怎么说是杨派的创始人,杨宝忠他的弟弟是杨宝森先生,他们二位珠联璧合,杨宝森先生是唱老生的,但是他的老生跟杨宝忠先生他们两个合一起,一个是红花,一个绿叶,创造了杨派的艺术,杨派的唱腔。
离开了杨宝忠先生这把胡琴,它就不成为杨派,所以他留下的这两把琴,一个黑老虎,一个黄老虎,那可以说是都出到天价了,他现在落到他孙子杨红军手里,这把琴他也没有出手,这个琴还是有它的珍藏价值,不单出自名人之手,而且是名人拉出来的琴,但是这个琴台上可以演奏,可以应用,到台底下这个琴也有观赏价值非常好看,它的黄老虎是干干净净的,浑身是虎皮油花,那把黑老虎就跟我的琴似的,浑身都是泥,这两把琴是艺术珍品。
主持人:好的,迟先生,有关京胡的收藏价值到底有多大,我想是不是请您用您这几把琴做一个例子,给我们做一个介绍?
迟彦春:好,我这个琴都是父辈传下来的琴,像这把琴有100多岁了,想当初这把琴是给梅兰芳打鼓的裴适长先生的父亲裴海泉老先生,裴海泉老先生要现在活着是120多岁了,老先生不在了,这把琴裴适长裴先生就给我父亲了,说朋友之间感情不错,这把琴一直传到我手里了,这把琴好在什么地方?就是说尺寸非常好,分量非常好,作为一把好琴来说,它的分量头,拉琴的讲分量非常好,腰节也很好,底节也非常好,而且它这么多年了,100多岁,而且它的琴音非常的清正,就这把来比。
这把是我父亲三几年的时候在上海买的,花十块大洋,老先生东北著名琴师迟军山老先生我父亲,这个你看它的轴子上有泥吗,您看一看,它没有,它这个珍藏价值说,它也是一把好琴,但是论岁数它比它要年轻30岁,所以说琴老还得好,那才有珍藏价值,说这个琴我再找一把,像这把琴是85年我做的,它好在哪?罗汉竹,而且节长得比较漂亮,比较匀,观众朋友可以看到,这个是13节罗汉,叫13太保,这把琴琴音也不错,但是比不了这把琴,我拉你们来听听。
它俩是一个调门,再听听把把琴,它俩是一个调门的琴,这把百岁老琴它就不一样。
截然一天一地,但是这把琴要在现在来说,我这把琴也是一把好琴,也有珍藏价值,像这13太保这种节,而且尤其这个罗汉竹下三节,跟紫竹,这是紫竹,这是福建紫竹,这是罗汉竹,它的下三节跟紫竹一样,这也是作为胡琴来说也是难得的,一般的罗汉竹长长长长到这儿了,就没法握了。
主持人:好的,迟先生,京剧自清末开始到现在已经有上百年的历史了,那么京剧问世以后就有了京胡,有许多著名的京胡制作大师,那么他们制作的京胡都有哪些特点呢?
迟彦春:他们制作京胡最老的,我所知道的是北京制作京胡的最老的老先生是马良正先生,还有马良正先生下面是徐兰沅徐先生,他是给梅兰芳拉胡琴的,许兰沅先生,他开了一个京胡社叫竹栏荃,他这一个。
还有一个就是杨宝忠杨先生,刚才我介绍杨先生,他开了一个杨宝忠竹琴社,下面著名的是洪广源先生,史善朋先生,还有现在著名的,也是洪广源先生的徒弟李云之先生,还有许学慈先生,这都是从民国到现在都是制琴的高手,都是大家,制作的京胡按老的说,就是自然的,竹子长成熟以后,基本在三四年,四年左右。像我说的紫竹,它弄过来以后,不像咱们急于求成非得做,他把这个担子拿过来,搁在房檐下,放在哪,自然风干受空气的风化,干了以后,配上这个筒子能不能说上话,这个是很关键的,皮子怎么样,比如说咱们使的这种蛇皮,蛇皮是哪的蛇皮,他很有讲究,码子什么样,这样合在一块它的琴才能出一个好的音色,有的时候不注意随便弄一个就配上了,那个它没有珍藏价值。
迟彦春: 您好。
主持人:京剧作为我国的国粹,京胡又是它最主要的伴奏乐器,您认为京胡除了具有声音的属性之外,它还有哪些艺术特点?
迟彦春:京胡作为我们京剧乐队来说,它是一个主要的伴奏乐器,它在整个乐队当中起着举足轻重的作用,比如说咱们著名的京胡大师就是杨宝忠先生,杨宝忠先生应该说,在全国业余爱好者和全国拉胡琴的这些工作人员,他应该都知道杨宝忠先生,杨宝忠先生主要是杨派的创始人,怎么说是杨派的创始人,杨宝忠他的弟弟是杨宝森先生,他们二位珠联璧合,杨宝森先生是唱老生的,但是他的老生跟杨宝忠先生他们两个合一起,一个是红花,一个绿叶,创造了杨派的艺术,杨派的唱腔。
离开了杨宝忠先生这把胡琴,它就不成为杨派,所以他留下的这两把琴,一个黑老虎,一个黄老虎,那可以说是都出到天价了,他现在落到他孙子杨红军手里,这把琴他也没有出手,这个琴还是有它的珍藏价值,不单出自名人之手,而且是名人拉出来的琴,但是这个琴台上可以演奏,可以应用,到台底下这个琴也有观赏价值非常好看,它的黄老虎是干干净净的,浑身是虎皮油花,那把黑老虎就跟我的琴似的,浑身都是泥,这两把琴是艺术珍品。
主持人:好的,迟先生,有关京胡的收藏价值到底有多大,我想是不是请您用您这几把琴做一个例子,给我们做一个介绍?
迟彦春:好,我这个琴都是父辈传下来的琴,像这把琴有100多岁了,想当初这把琴是给梅兰芳打鼓的裴适长先生的父亲裴海泉老先生,裴海泉老先生要现在活着是120多岁了,老先生不在了,这把琴裴适长裴先生就给我父亲了,说朋友之间感情不错,这把琴一直传到我手里了,这把琴好在什么地方?就是说尺寸非常好,分量非常好,作为一把好琴来说,它的分量头,拉琴的讲分量非常好,腰节也很好,底节也非常好,而且它这么多年了,100多岁,而且它的琴音非常的清正,就这把来比。
这把是我父亲三几年的时候在上海买的,花十块大洋,老先生东北著名琴师迟军山老先生我父亲,这个你看它的轴子上有泥吗,您看一看,它没有,它这个珍藏价值说,它也是一把好琴,但是论岁数它比它要年轻30岁,所以说琴老还得好,那才有珍藏价值,说这个琴我再找一把,像这把琴是85年我做的,它好在哪?罗汉竹,而且节长得比较漂亮,比较匀,观众朋友可以看到,这个是13节罗汉,叫13太保,这把琴琴音也不错,但是比不了这把琴,我拉你们来听听。
它俩是一个调门,再听听把把琴,它俩是一个调门的琴,这把百岁老琴它就不一样。
截然一天一地,但是这把琴要在现在来说,我这把琴也是一把好琴,也有珍藏价值,像这13太保这种节,而且尤其这个罗汉竹下三节,跟紫竹,这是紫竹,这是福建紫竹,这是罗汉竹,它的下三节跟紫竹一样,这也是作为胡琴来说也是难得的,一般的罗汉竹长长长长到这儿了,就没法握了。
主持人:好的,迟先生,京剧自清末开始到现在已经有上百年的历史了,那么京剧问世以后就有了京胡,有许多著名的京胡制作大师,那么他们制作的京胡都有哪些特点呢?
迟彦春:他们制作京胡最老的,我所知道的是北京制作京胡的最老的老先生是马良正先生,还有马良正先生下面是徐兰沅徐先生,他是给梅兰芳拉胡琴的,许兰沅先生,他开了一个京胡社叫竹栏荃,他这一个。
还有一个就是杨宝忠杨先生,刚才我介绍杨先生,他开了一个杨宝忠竹琴社,下面著名的是洪广源先生,史善朋先生,还有现在著名的,也是洪广源先生的徒弟李云之先生,还有许学慈先生,这都是从民国到现在都是制琴的高手,都是大家,制作的京胡按老的说,就是自然的,竹子长成熟以后,基本在三四年,四年左右。像我说的紫竹,它弄过来以后,不像咱们急于求成非得做,他把这个担子拿过来,搁在房檐下,放在哪,自然风干受空气的风化,干了以后,配上这个筒子能不能说上话,这个是很关键的,皮子怎么样,比如说咱们使的这种蛇皮,蛇皮是哪的蛇皮,他很有讲究,码子什么样,这样合在一块它的琴才能出一个好的音色,有的时候不注意随便弄一个就配上了,那个它没有珍藏价值。