本层自用

推荐本人的《太华降魔传之雪妖狐国》，典型的多线索叙事。
一般人我不推荐他写多线索叙事，哪怕是我，写《雪妖狐国》时很开心，多线索叙事感觉耍得贼溜，但是现在反过来看，仍然有喧宾夺主之嫌，有些支线并不如自己想象中那么有趣。
多线索叙事，最麻烦的地方就是，主线与主线相冲突了怎么办？支线喧宾夺主了怎么办？如何把主角恰如其分地融合到支线中去呢？
我写《太华降魔传》的时候（非广告，此作完成度极低，不建议你百度观看），虽然视角是严格扣在主角身上的，但其实真正推动剧情发展的是好几条暗线，结果导致主角所经历的“主线”毫无价值，主角最后甚至连个观众都当不成。我总结了一下原因：
主角位置太低，与暗线牵连太少，基本以观众和闯入者的身份与暗线交集，缺乏以行动干扰暗线发展的能力，就算是删除主角的存在，对剧情发展也没有丝毫影响。
因此，在创作多线索叙事时，首先要做的就是定位主角的身份——
主角绝对不能是故事里的龙套或观众，他必须是各条线索中最重要或很重要的角色。（除非有意创作多主角小说）
吸取了《太华降魔传》的失误后，我便采取以上的思路，创作了前传《雪妖狐国》。
主角是妖国公主，主线是与仙盟签订和平条约。
几条很重要的线里：
三公主线——三公主是主角的妹妹，被主角强拉着一起上路
妖族护卫线——给主角当护卫是该线中角色做出的最重要的选择
峨眉线——主要目标就是给主角下套
太华线——跟峨眉刚好相反，给主角提供各种帮助
神族少女线——离开主角，少女直接就死了
妖族联军线——跟女主角相爱相杀
这些线里面，哪一条线离开了主角，直接就不成立，联系特别密切，更别说这些线里面互相交叉了。
但是！
就算线索是这样的紧密，我写到最后还是写崩了。为什么呢？因为各条线在经历漫长的发展，大多数最终结局落不到主角身上——所以，只能在各条线索分崩离析前，直接写下大结局，强行把结局落到主角身上。

俺觉得，不管有几条线，必须得有一条相比于其他线路而言更重要的一条，而且最好是通过这条最主要的线索往别的线索上蹦，如果从别的线索上再往别的线索上蹦，做好也要先蹦回这条主要线索上之后再往外蹦……
比方说有ABCDE五条线索（好多），结构是这样的：由A蹦向B，若想往C蹦，那就先从B蹦回A，再从A蹦到C；如果想蹦到B上，那就先从C上蹦回A，然后再从A蹦到B……依次类推……

再给各位一个忠告：
现在IP、世界观这些词汇很火，部分同仁，剧情还没想好呢，先设计个“宏大的世界观”来，至于主角什么的随便搞搞，反正主角存在的意义，就是以他的视角来描述一个宏大的世界。
这样做的结果，就是为了展现你的世界观，不得不东一榔头西一棒槌地，把各种元素往主角身上砸，强行让主角与各种元素扯关系，但事实上这些元素跟主角都没有特别大的关系。剧情发展下来，主角撑死了也就当个观众，甚至连观众也当不成，最后当了个“听众”。
这样的作品，这样的故事，文学性且不说，故事性它好看不到哪里去。（以《魔戒》为例，这部作品影响力很大，但我觉得还不如起点上的小白文好看。）
楼主一提多线索叙事，我大概就能猜出来，楼主可能想要写个宏大些的武侠故事，我的忠告是不要为了宏大而宏大，要在剧情中走向宏大，而不是在宏大中走向剧情。因为我在这上面走的弯路太多了。

大神

全力的游戏不是pov吗。可以模仿下

我建议先弄好世界观在写。。。因为我没先弄世界观到后面接不上了，tj了两次

虽然权力的游戏很牛，但是还是不建议模仿，因为权游的小说其实情节拆的有点散了，尤其是越到后面出场的人越多，情节就越散

其实我的想法很简单，就是把自己融入故事里，不以故事外的视角，不以主角的视角去叙述这个故事，其他的也没考虑那么多，更没有上升到文学性这么一个高度。

罗生门