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云影是个爱学习的女子

最近，在看《皮囊》，断断续续的，也还没有看完。作者以第一人称写作，很像是一本自传体小说，只是小说并不以时间为主线；而是分成若干主题，不断在时间、空间上穿插、闪回。写作手法平实、少有华丽、矫饰的文字，却以真实的情境、情感体验、独特的生活认知吸引和感染读者。

昨天，看完了我的神明朋友一节，对其中记述的在作者家乡闽南农村普遍存在的求神问卜、与鬼神沟通等情节，内心再次有了疑惑。作者记叙了父亲的去世、托梦，以及和母亲一起请巫师招魂，神明引魂、鬼混为神明做义工，最终灵魂得以解脱的情节。其中一些现象的巧合让原本持否定态度的作者相信了神明的存在；也使我再次怀疑，在我们的身边还有另外的世界，还有生命另外形式的存在。

来云影这小坐片刻，累死我了

难怪如烟写诗词这么厉害，原来是读了万卷书啊！佩服

跟着如烟读一读。

过片，又称过变、换头。是对双调词的下阕或三叠、四叠词的词第二段、第三段、第四段起拍（第一韵句）的称呼。
双调词的上下阕与格律诗的上章下章在结构，完整性上是有区别的。格律诗的上下章是不可拆开使其独立存在的。上章有起无结；下章有结无起。
而词的每一段落（阕、片、叠）就是一个相对完整的部分，有自己的起、结。词的过片，既是一叠的开头，又是整首词的连接点，在词的章法结构中是关键的部分。

张炎《词源》卷下说：“作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲，最是过片，不要断了曲意，须要承上接下。”
陆辅之《词旨》云：“制词须布置停匀，血脉贯串。过片不可断曲意，如常山之蛇，救首救尾。”
沈祥龙《论词随笔》则称：“词换头处谓之过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。”
刘体仁《七颂堂词绎》曰：“中调长调转换处，不欲全脱，不欲明黏，如画家开阖之法，须一气而成，则神味自足，以有意求之，不得也。”
宛敏灏先生联系音乐谈词的过片时指出：“片与片的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了；在词的章法上也就必须做到若断若续的有机联系，彼此才能密切配合。”
诸家的说法主要关合一点，即过片是联系上下片词情承转的关键处，“不要断了曲意”是最基本的要求。这个过渡关乎整首词意境的浑成与结构的缜密，一直被论词者所关注。

过片表现方法：
（一） 承上启下
过片的作用主要在于承接上意，同时引出下文
（二） 一气贯注
唐宋词多数词调分为上下两片，过片在承上启下中，多有转折。或缘景起情，或由昔入今，虽不离主旨，情景、意象却变化了。但有些词作打破这个规则，使上下片浑融一体，词情一气呵成、直贯到底，故称“跨片格”。
（三） 似离实合
周济《宋四家词选目录序论》在谈到过片时说：“古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。”所谓似离实合的作法，就是周济所说的“藕断丝连”，意指词的过片表面看似乎脱离了上片所言而转进他意，但内里仍然相互关联，情思幽隐而意脉不断。
（四）发起别意
所谓发起别意，即周济所言的“异军突起”，指过片不再顺承前情，转而另发一意。沈义父《乐府指迷》曾说：“过片多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。”前述三种过片的作法比较平和稳妥，而这种“异军突起”的方式是比较“险”的，所以罕见，须“才高者”方能做到。其原因是如果离题太远，“走了原意”，便会影响到整首词情与境的自然浑融。

在詞的謀篇佈局中，過拍與過片特別值得注意。詞以分上下兩闋者爲多，古人稱上闋的結尾爲過拍，稱下闋的開頭爲過片，或稱爲過變、換頭。也有學者把上片結尾和下片開頭合起來稱爲過片。至於詞分三段者，則稱三換頭。
姜夔詠蟋蟀詞《齊天樂》過拍：“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。”過片：“西窗又吹暗雨。”
張炎《詞源·制曲》評曰：“此則詞之意脈不斷矣。”仔細體會該詞過拍與過片，所寫之景物不同，但“西窗”與“屏山”相對，“暗雨”與“夜涼”呼應，淒涼幽獨的意趣卻相同，都集中到“獨自甚情緒”上，過拍引出過片，過片承轉兼備，確是“詞之意脈不斷矣”。
再如周邦彥《瑞鶴仙》過拍：“有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。”過片：“不記歸時早暮，上馬誰扶？醒眠朱閣。”有過拍的解鞍、引酌，才會有過片的“不記歸時”、“上馬誰扶”，過拍與過片密相呼應；而“不記”、“誰扶”，未著醉字，已活現昨日醉態。緊接著用一“醒”字，既交代前此的醉眠，又引出下面的“扶殘醉”情景。這樣的過拍與過片，極具匠心，所以清周濟《宋四家詞選》贊曰：“結構精奇，金針度盡。”學詞者認真體會，定可獲益。

詞的結句稱歇拍，又稱煞拍。一首好詞，結尾不能一覽無餘，應有含蓄不盡的意味。
張炎《詞源·令曲》：“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”沈義父《樂府指迷·結句》：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。”
沈義父舉了兩個例子：周邦彥《瑞龍吟》歇拍：“斷腸院落，一簾風絮。” 《掃地遊》歇拍：“掩重關，徧城鐘鼓。”兩個例子都是以景結情，耐人尋味。
清沈謙《填詞雜說》指出：“填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。”
他以晏幾道《木蘭花》歇拍爲例：“紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路。”寫迷離恍惚的思懷，結以頗有動感和畫面感的句子，言已盡而意無窮。
歇拍也可以不用景語而用情語，但不可過實，而要設想奇妙。
如蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》歇拍：“細看來、不是楊花，點點是離人淚。”近人鄭文焯《評東坡樂府》指出：“煞拍畫龍點睛，此亦詞中一格。”所以能獨成一格，就在於設想的奇特。

开头：
　词的开头要像园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
【唐】张志和 渔歌子
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。
【宋】范仲淹 苏幕遮·碧云天
　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
欧阳修·蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。